我是原創作者小董乘風破浪。
首先，我覺得懸疑劇這種題材對張譯本身就是有著加分項，如果你要讓張譯去演古裝劇，仙俠劇，那他的演技就浪費了。
我們很多人在看劇的時候，都是站在主角的視角，覺得主角做什麼都是對的，而這部劇完美地詮釋了正常邏輯劇。
這部劇我猜導演的用意大致是舊版本的更新，也就是從傳統的刑偵向現代化刑偵轉變，這部劇的時間線是88-96年，就是新舊理念更新換代的時候，也是人工走向智能化的時候。
不光是人證，物證和口供，必須是99%犯罪才可以，這點劇中在上課談論的有罪論推就已經說明問題。
很多懸疑劇的走向是：查到證據，再查到證據，再次查到證據，定案。而這部劇要的是整個證據鏈，不是靠推斷，不是靠猜想，而是讓人信服的證據，這就和以往的劇不同。
而給到特寫的是顧開岩，很多懸疑劇對女性的設定大多都是無用的女警察，其實也不光是懸疑劇，只要不是專寫女性題材的劇，很多都是貶低較多，以至於很多人看到女警察的出現，就會和拖後腿強行綁定。
在男性為主導的劇中，能有1個理智，冷靜，邏輯清晰的女警察，靠著冷靜思考來打破現有的僵局，很正面形象的女警察。
不靠猜想，不靠推論，只談證據，既然兇手不承認，那我就找證據，直到找到證據為止，我再來判你得罪，這種情況下的冤案會大大縮小。
而不是像國平一樣，主觀性認為你是兇手，就把在你身上相似的線索無限放大，這種情況下，冤案是有可能出現的。如果後期出現被誤判的劇情，這樣的話可以再次讓這部劇進行升華。
我很欣慰，這部劇沒有拍成理想劇，也就是我們大多人口中的爽劇，沒有把主角刻畫成無所不能的人，成為大男主的國平也有著缺點，那就是提到88案就會暴躁。
1是因為這個案子是積壓在內心深處的心結，2是失眠，長時間睡眠不足，或者睡眠質量不好會有很多壞處，其中有1條是血壓升高，而血壓高會使人易怒（我特意去查了一下）。
主角有缺點，這是劇的優點，近幾年我很多能看到有缺點的主角了，大多都是無所謂，主角會出手。
劇中的人除了國平，或多或少都會有點私心，就好比88案，看劇的時候很輕易地會發現，基本沒有人會主動提起88案。
除了不是自己的案子外，手上也有積壓的案子，我個人覺得更多是兇手狠辣，還會隱藏自己。
試想一下，在下著大雨的夜裡，在人物快速移動的時候，拿出兇器！轉身！一刀割喉！精準無誤！導致被害人短時間內動作停止，意識還沒有消失。在沒有絕對實力的情況下，我覺得沒人敢和兇手單挑。
我很欣慰這部劇塑造了1個為了兇案能讓自己易怒的好警察，角色刻畫得非常好。其實國平這個角色有些矛盾，有些精神內耗，從很大的程度上來說，他沒有放過自己，從他沒有接受小聶的愛就可以看出來。
劇中的形象有些理想，如果此時給國平安排一段戀情，我覺得是可以接受的，但是這部劇給國平的身份是放棄生育，追查兇手，我覺得以我現代人的思維來看，離異追查兇手或許會好點，至少符合人情化。
這類劇的悲情點通常是2點，1是兇手不得已犯罪，被別人發現，開始掩蓋罪行，從而繼續犯罪，這種悲情點是屬於一般現象，就像之前看到過的《隱秘的角落》，《回來的女兒》。
而第2點是追求真相，是正義的訴求，也是警察對人民群眾的終極守護。目前來看《人民的名義》做到了。
而能引起觀眾的共鳴就是第2點，正義感需要被滿足，角落裡的惡魔也一定會付出代價，這部劇我覺得算是第2點，至少我在國平身上發現了。
只有信念才會讓人變得自信且強大，才會支撐1個人走向升華，我很欣慰，也很開心，我覺得這就是國產劇的進步，同時帶給觀眾更好的觀感。
這種題材是新題材，三線並進且還有掃黑線，以往的懸疑劇還沒有做到這種，《重生之門》有點相似，但拍得不好，給人感覺是胡亂拍的，不太喜歡那種帶著流量明星來拍戲，會讓我覺得是大人帶小孩來玩的。
《重生之門》的設定點在於推理，爽劇的加成。和這部劇最大的差別是共情，兩者的區別太大了，目前還沒有看到這種改革式，不是爽劇，讓觀眾共情，同時還有升華的劇了，這也算是1個新的題材誕生了。
國平其實是整部劇的紐帶，也是新老理念的固化者，其實看到這裡，我覺得劇名「他是誰」，這個他可能不是指兇手，而是指讓我們安全有保障的守護者，當然也是我個人想法，或許也有可能是兇手「他」是誰，我更願意相信前者。
本文是小董乘風破浪的個人觀點，感謝大家的閱讀。
