《歲月神偷》導演羅啟銳逝世!他曾把初戀搬上銀幕,歲月原來是最大的小偷

2022年07月03日14:16:13 娛樂 1947

據港媒報道,香港著名導演羅啟銳於昨天逝世,享年70歲。

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■據《明報周刊》網站消息

羅啟銳生於1952年,太太是香港著名的女性導演張婉婷,他倆不但是香港影壇少有的夫妻檔,也是香港少有的以拍文藝電影見長的導演。

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■羅啟銳和太太張婉婷

他們一起創作了港片史上許多不朽經典:

秋天的童話》(1987)、《七小福》(1988)、《八兩金》(1989)、《宋家皇朝》(1997)、《玻璃之城》(1998)、《歲月神偷》(2009)……

羅啟銳曾獲得金馬獎最佳導演(《七小福》,1988),更憑《秋天的童話》獲得香港電影金像獎最佳編劇。2010年,他憑自己編劇、執導的《歲月神偷》獲得柏林電影節最佳影片水晶熊獎。

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■《歲月神偷》拍攝現場

1985年,當時他與張婉婷得到邵氏資助,張婉婷執導、羅啟銳編劇策劃,拍攝他們的首部電影長片《非法移民》,結果,這部處女作就獲得了金像獎最佳導演獎。

後來,二人延續合作,因此素有「雌雄大導」之稱,他倆一直以合作拍檔的形式拍攝電影,羅啟銳編劇、張婉婷執導,是港片史上的佳話。

他們其中最經典的「移民三部曲」:無論是《非法移民》《秋天的童話》里充滿異國風情的紐約,還是《八兩金》中的故鄉台山,揮之不去的是創作人濃濃的情懷。

1998年的《玻璃之城》中回歸前後的香港、2010年《歲月神偷》中對香港漫長歲月的回憶,更是充分提現這對夫妻導演對香港最真摯的感情。

羅啟銳導演,一路走好。

《新聞晨報》專訪

羅啟銳:初戀搬上《歲月神偷》 重返歲月輕狂

( 該訪談發表於2011年10月17日 《新聞晨報》)

晨報記者 徐穎

「在變幻的生命里,歲月,原來是最大的小偷。 」由香港導演羅啟銳執導的懷舊影片《歲月神偷》,讓多少人為逝去的美好唏噓感嘆。日前,羅啟銳攜電影同名書《歲月神偷》來到上海。

羅啟銳毫不掩飾對 「歲月神偷」這個名字近乎執著的偏愛,「小偷究竟偷走了我們的什麼?這需要每個人細細整理、回憶」。該書收集了羅啟銳上世紀六七十年代的隨筆作品,讀他的文字,一如看他的電影,能感受到那骨子裡透出的傷感。

「在我理想的國度,每個人的家中,或者大門前,或者庭院里,或者陽台外,都可以有一棵樹,讓主人家乘涼,老爹說故事,孩子們度童年」;走過墳場,頓感「大多數墳場,其實都是幽玄凄美的」;聽音樂,「可以令一間房子優雅、活潑、出世甚至性感」。這些文字,活脫脫一幕幕《歲月神偷》電影里的場景。

而《港大神偷》那篇,羅啟銳寫自己當年在港大偷了一面校旗,竟與片中大耳牛如出一轍,「原來,我就是片中的大耳牛啊」,坐在安亭別墅的老洋房裡,羅啟銳無限懷戀地回想當年的「歲月輕狂」。他說,電影90%是他的自傳,而散文集,則是青春期的一個紀念。

回望青春:青春的黑夜挑燈流浪

記者:散文集《歲月神偷》與電影《歲月神偷》之間是怎樣的關係?

羅啟銳:書在先,電影在後。這本書是我根據自身經歷創作的一部半自傳性質的散文集。是我對青春期的一個紀念,也是電影《歲月神偷》的片名由來。書在香港出版後,當時就有朋友建議,為什麼不把其中有些篇章,變成電影。

記者:你同時用「歲月神偷」來命名電影和書,為什麼對這四個字如此偏愛?它們代表了一種什麼樣的情懷?

羅啟銳:當我回顧過往時,發現很多美好的東西沒有了,消逝得無影無蹤,包括我哥哥的離去,初戀女友的遠行。是他們自己要走的嗎?不是,是歲月,它把我很多過去的感情、親情和愛情偷走了。

記者:如果讓你總結,你的青春期有哪幾個關鍵詞?

羅啟銳:《歲月神偷》里的主題曲《歲月輕狂》那首歌,歌詞是我寫的,大致集中了我青春期的關鍵詞。「青春的黑夜挑燈流浪/青春的愛情不回望 /不回想不回答/不回憶不回眸/反正也不回頭 /漫天的迴響 /放眼看歲月輕狂。」確實,當時有些輕狂的感覺,也有迷惘,愛上電影,也是一種輕狂。喜歡的課上得很認真,老師特別喜歡我,不喜歡的課程就差極了,就跟片中大耳牛一樣。

記者:書中有一篇《港大神偷》的文章,寫你讀書時的小偷小摸,比如,在港大校園內偷過一面校旗,與電影中大耳牛的舉動一模一樣。

羅啟銳:我小時候很皮,也很反叛,愛把東西偷走,父母發現後,會打我,後來他們發現我偷的東西都不值錢,就不管我了。有一次很好玩,我在書店偷了一本書,回家打開,缺了一頁,原來有人撕了一頁,一定是那人特別喜歡那一頁把它撕了。竟然有人和我干一樣的事。

回望情路:失敗的初戀,讓我成導演

記者:很多人看《歲月神偷》都忍不住哭了。你自己在寫這個電影的時候,一遍遍觸及那些傷心事,你流過淚嗎?片中哪些地方讓你最難受?

羅啟銳:在寫的時候,我就眼紅紅的濕濕的。在拍電影的時候,尤其是看到大耳牛的反應,在片場掉眼淚,可是他們沒人敢跟我說,有些時候我還忘了說「卡」,一直在看,都忘了。最難受的是暴雨來的那場戲,哥哥正在收聽電台里為女友點播的歌曲《我渴望自由》,可是,音樂因為大風戛然而止;還有大耳牛想吃一整盒蓮蓉月餅卻吃不到;以及哥哥說,沒有什麼是可以永遠的,都很心酸。

記者:據說電影中哥哥那段純純的初戀故事,其實是你的,你把自己的初戀搬了上去?

羅啟銳:是的。那是一段非常非常失敗的初戀,可是因為這段初戀,我後來變成了導演。她去美國後,我們已經很久沒再聯絡了,可是這個電影公映以後,有一天我收到一個EMAIL,就是我的初戀發給我的。她無意中看到電影,然後說,你怎麼不早一點告訴我呢?你當時怎麼沒告訴我這麼喜歡我呢?我都不知道怎麼回答她,如果告訴她,就沒有今天的作品和今天的經歷了,我說非常感謝你。所以,人永遠都不會知道,拐一個彎,前面會有什麼東西等著你。

回望香港:貧窮的時代,人人充滿希望

記者:電影在多大程度上是你的自傳?

羅啟銳:差不多90%是真的,剩下10%,其實也是真的,有些事情是真實發生過的,電影只是在時空上做了一些改變。電影裡面的大耳牛,就是我,大耳牛是我的小名,我哥哥生病後,西醫覺得是治不好的,沒指望了,我媽就說,回內地試試看,那時候我很皮,我爸就說把我也帶去。原來人家告訴我,在內地乘火車不用買票,我就跟我媽說,我媽說,內地不是香港,要買票的,我不認識售票員,怎麼帶你去?我說,不是5張小孩票帶8個小孩都可以嗎?一個大人帶兩個小孩不可以嗎?我小的時候真的很皮。

記者:上世紀60年代的香港,最叫人懷念的什麼?

羅啟銳:那時候的香港,人和人之間感情比較濃。不論是夫妻、兄弟、父子、朋友,還是街坊鄰居,大家的感情都很濃厚,互相很信任。我很喜歡這種濃濃的感情。小時候我住在深水埗,晚上吃飯時,真的是窮人的夜宴,同時擺出來十多桌,很開心。可是,現在都沒有了,每個人回家就關上門,而且還不止一道門。開門時,也是先通過貓眼看,感覺很不好。小時候,我放學回家,家裡沒人,我媽我爸根本不擔心我,我會跑到鄰居家,坐下來吃飯也很自然。

記者:「鞋字半邊難,半邊佳。一步難,一步佳。」片中這經典句子,出自誰之口?

羅啟銳:這句話就是我爸說的。生活中他也是一個鞋匠,他沒讀過多少書,一年級都沒念完,所以看報紙很慢,懂得字不多,到我二年級,他已經不能教我了。

記者:那個年代的香港精神是怎樣的?

羅啟銳:那是一個很貧窮的時代,可也是充滿希望的時代,人人都覺得有屬於自己的理想前途。因為很窮,什麼都沒有,什麼關卡都沒有,怎麼發展都可以;可是,現在大家變得有點迷茫,不知道往前怎麼走。我希望過了這幾年以後,我們能看清楚從前,看清楚往後,怎麼往前再走下去。這也是為什麼最近比較多談到關於從前的香港電影出現的原因,我們都在回顧,要往前走,怎麼走下去。

記者:「做人總要信」,這是影片中羅太太反覆說的話。這也是你的信條么?你的信是指什麼?

羅啟銳:信,就是相信自己,相信人生,更要相信未來,沒有信的話,容易放棄。我小時候告訴自己,如果你有信心,願意試一試,失敗了,也無愧於心。至少有50%的機會,不信就是零。這是一種很重要的人生觀。

記者:和年輕時相比,你現在的信,有何不同?

羅啟銳:小時候,是一種單純的信,樂觀,完全相信,就像大耳牛。現在不會那麼百分百。好比說,前面有一個難關,小時候,我肯定是想也不想就跳過去了,現在肯定會先想一下。

記者:在香港,做一個文藝片的導演和編劇,是不是比較寂寞?

羅啟銳:寂寞肯定有,因為沒有太多同樣的編劇。必須要有某一種情懷才能寫嘛。但我會一直走,也挺好的,也挺滿足。

記者:你個人感覺,香港的文化特質是什麼?

羅啟銳:如果說香港是文化沙漠,我是反對的,我覺得香港還是有它的文化,可是它的文化跟其他地方很有差別。它有很獨特的文化,有很獨特的語言,有很獨特發展的方向。你對香港有比較深刻的認識,才會明白它的文化是怎麼一回事。

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