1944年的英国电影《煤气灯下》，要是这个故事写成小说肯定很有意思——后来我也知道，它本来就是由小说改编的，和我以前看的英国名著差不多的感觉。
一开始看见“煤气灯下”，感觉是革命年代．.．其实是一部悬疑电影。
它典型的黑色情节不多，但全片从始至终都萦绕着一种浓厚的黑，弥漫雾气的伦敦与精神世界的合二为一，很英国的电影，雾都营造的感觉挺不错。
女主宝拉是个不谙世事的小姐，一生最大的磨难就是姨妈被杀害，自己被凶手盯上，进行精神控制。
那时候，她不知道，以后她会记住这点——花言巧语的男人，大部分都是不可靠的。
男主的伪善和阴险演得非常到位，脸上写满坏蛋两个字。
英格丽褒曼在这部电影里的扮相其实不大好看，因为她个头很高挑，骨架够宽，虽然演出了年轻时圆润的美，但给人硬朗的感觉，显得她特别壮，少有小女人的柔弱和甜美气息。
尤其到了后期，女主这种容易受人控制、自我催眠、毫无主见，看得很憋气的性格更让人不喜欢。
但英格丽·褒曼就是凭此片首次加冕奥斯卡影后，说她将一位饱受童年阴影困扰、纤弱而敏感的女子演活了。
其实褒曼把头发放下来最美，她的侧面线条绝色，头发梳起来太英气，这发型真的不适合她。
男主的表演绝对胜过褒曼，很有层次感，甜言蜜语和戳中痛点，变脸就在一瞬间，情绪这么不稳定，绝对非盗即奸。
全片丈夫折磨褒曼的动机，我一开始就在琢磨——你偷人家钻石而已，骗褒曼结婚为何还脑控人家？正常结为夫妻而且又控制了女主，财产怎么不能正常拥有？宝拉那么多遗产，人又漂亮又爱安东，安东不找珠宝，他们的钱也用不完啊，为啥不一起享用非要找出那四粒珠宝还要逼疯宝拉，宝拉又不是不给他钱用……
虽然是黑白电影，也能看出来房间很漂亮，煤油灯，吊灯，沙发，柜子，烛台……果然是一部很英国的电影。
安东在伦敦塔读珠宝简介时，动情忘我的神态声音，让人猜他是个珠宝控的怪胎，就像现在一些发烧友或癖好啥的，就是在他这里，一切变得阴暗极端了。
全片近似于室内剧，居心叵测的丈夫设计逼疯褒曼，始终都在这宅子里做文章，但是剧情毫无悬念——主演的惊悚电影，其实一点不惊悚，主要突出冷暴力丈夫与神经质妻子之间失衡的权力关系
男主可真是绝,心里盘算着要找到那些价值连城的珠宝和逼疯一个女人。对一片痴情于自己的此等娇妻美眷毫不动心。
这个钢琴演奏者，同时更是个受过教育的高智商犯罪，夜夜顶楼找珠宝——他的残害是层层深入地剥削和折磨猎物。
在这里要说说这个总是显得气鼓鼓的小女仆，后来演了马普尔小姐。
她的扮演者安吉拉·兰斯伯瑞，在《尼罗河上的惨案》（1978）中饰演小说女作家奥特伯恩太太。
这个角色我真太熟悉了。
“瞧！淫荡好色的公山羊！健壮的肢体，掀起的鼻孔，弯曲自如的犄角！”
这不就是属于她的台词吗？年轻时的奥托伯恩太太太可爱了， 肉肉脸，完全像个洋娃娃。
这个极为活跃的女仆，我以为她和安东会有故事，其实没有。大约安东是心有余而力不足了，这个人只要珠宝——杀了漂亮的姨妈，折磨女主，对女仆的勾搭也没兴趣。
他不动声色地利用宝拉对当年杀人情形的恐惧心理，制造一种鬼魅的假象，并变本加厉的当众诬陷宝拉是神经病患者，宝拉极力的反抗和挣脱，都被丈夫逐一击溃。
其实，如果身在其中，没有外力相助，也只能困死局中——没有任何别的知心朋友或者亲戚，唯一的依靠是丈夫，即便面对如此多的破绽，也熟视无睹，继续进入圈套单纯软弱。
别墅最好看的是大玻璃窗及窗外浓密的树枝，树影婆娑真好，却也增添了鬼魅感。伦敦的浓雾和煤气灯忽明忽暗的效果，确实有效果。
影片还通过布光、构图、运镜与剪辑等手段强化了心理暗示感，在心理氛围的营造上非常精彩，幽闭空间的内心恐惧类似希区柯克的《蝴蝶梦》。
黑白片影影绰绰的，确实也很适合心理惊悚。
每一处光影、言语都暗藏机锋，还有煤气灯的各种镜头变奏表达，完全捕获观众的视线和心理。
最后，揭穿抓捕的结局，显得有些仓促。
注意，这位侦探可不是普通警察，他是将军的助理，职位很高。
而且家世出身也很好，这样一个出身、职业、人品都很好的绅士，才应该是女主的最好伴侣。
安东最后还是达成夙愿了。他终于找到了珠宝。
如果只是为了获得珠宝，他的目的在结婚后就已经达到了，阁楼里堆满了他要仔细搜索的东西，他随时可以趁妻子不在家上去慢慢找，找一辈子也无妨。
为何一定要逼疯宝拉呢？
就因为女主知道了那封信，这是揭露他身份的重要线索。
霸占女主全部家产，因为这些珠宝昂贵，即便找到了也没办法在黑市上售卖，但如果娶了宝拉之后，宝拉再去世，他就可以名正言顺的继承这批珠宝了。
最后的半小时，侦探闯入褒曼家揭开谜底，安东也同时找到了搜求多年的钻石，这种交代可以说是很匆忙了。
最精彩的两人对决正在其后。
情感关系如战场，最后的阁楼对决中，女主说，因为我疯了，所以不能救你。
她和丈夫较量，以其人之道还治其人之身，安东立刻承认女主人没疯。
一，是表现出女主人的聪明，二，是表现出女主人主动性，不再像以前听之信之，真心相信自己没疯。不需要从别人（丈夫或警察）得到认可，才肯定自己。
最后十分钟的大结局，才是完整体现。 褒曼最后的爆发不错。她之所以会轻而易举被丈夫控制，就是迷信爱情和爱人，她从来没有怀疑过她的爱情和爱人。
这才是她的根结所在。
火花四溅的对白:
安东说，我这辈子都在觊觎珠宝，我也不知道为了什么……
他眼中闪烁的光，演得好！
电影从头到尾似乎都在说男主处心积虑 钻了牛角尖，就是那股劲，越没有的越想要，包括最后他自己说了，就是想要珠宝……
实则不然！
宝石只是一种隐喻——男主对女主的诡计其实是自发的，天然的，是那种一心要消灭对方人格的变态的欲望！
结局给观众的感觉是女主和侦探在一起了。
我觉得这结局挺好，
女主这样的人用佛教的话叫“心力弱”，很容易被掌控，比如爱情、比如爱人、比如周围的声音，很容易失掉自己的主见。
但是现在的女主已经有能力自救，而不是再一次的被英雄救美。
侦探在电影里也是一个正面的形象——正义、睿智，女主和这样的人在一起并没有什么不妥。
“天亮之后太阳升起时，会很难相信曾有过黑夜。”
