谷叢說起設計的最終目的，只有一句話：「改善大眾的生活方式，提升大眾的生活品質。」
在大多數人的印象里，美院做的事情是「美觀」。但谷叢做的事情，遠不止於此。
他是中國美術學院教授、博士生導師，浙江省機械人美學設計與人因工效協同創新中心副主任，教育部哲學社會科學實驗室—文創設計智造實驗室教師、全國人類工效學標準化技術委員會專家、文化和旅遊部數智創意設計工具研發與服務技術創新中心專家委員會副主任。研究方向包括設計智造理論與方法、設計美學、智能設計等領域。
他參與創建了中國設計智造大獎（DIA），是 2022 年第 19 屆杭州亞運會火炬「薪火」主創團隊設計師，也是 2025 年大阪世博會中國館展覽建設的參與者，目前正參與第五屆中國設計大展及公共藝術展的籌備工作。
作為浙江省青年高層次人才協會的一員，谷叢代表的是一類不太典型的面孔：既具備紮實的設計美學素養，又能務實地與產業深度鏈接。而他最執着的那個問題，是中國設計如何在強大的中國文化滋養下，通過自我實踐探索，激活傳統文化，重構思維範式，以此形成並構建自主話語。
技術變革下的設計演進
谷叢和「設計智造」這個詞的關係，可以追溯到2014年。
那一年，中國美院在杭州文博會上辦了一個叫「最設計」的展覽。時任浙江省省長李強視察杭州文化創意博覽會中的「最設計·中國美院館」時，向陪同觀展的時任中國美術學院院長許江教授提出打造「國際一流的工業設計大獎」的設想與任務。谷叢是最初方案起草和建設團隊的核心成員之一。
當時在許江教授的帶領下，中國美院提出了「設計智造」這個概念，以此來回應時代發展下關於設計與產業的訴求。「設計智造」，除了代表「智能」這一時代特徵，還蘊含了中國人千百年來積澱形成的東方智慧，這就是後來的「中國設計智造大獎（DIA）」。
中國美院團隊把大獎的獎盃設計成了孔明鎖的造型，一個承載了古人巧思的經典符號。
圖丨2014年10月，在杭州市文博會中國美院「最設計」展覽，時任浙江省省長李強與中國美術學院原院長許江提出創辦國際級工業設計大獎的構想（來源：受訪者提供）
到今年，「中國設計智造大獎（DIA）」已經舉辦了十屆，輻射五大洲87個國家和地區，擁有包括870多位專家、30000多名設計師、6000多家企業、12個海外國際工作站、65000 多件創新案例的龐大網絡，已成為行業知名度最高、專業性最強、創新資源最廣的創新平台，國際設計評價標識度顯著。
谷叢連續七年擔任智造大獎辦公室主任，親歷了這個平台從「設計評價體系」到「創新轉化引擎」的演變。
他說，評獎只是「前台」，更重要的是轉化這一「後台」。智造大獎從誕生之日起就肩負了助推產業創新和轉型的重任。
圖丨中國設計智造大獎的國際合作網絡（來源：DIA官網）
圖丨中國設計智造大獎「金智塔」自主創新評價體系（來源：DIA官網）
隨着智造大獎匯聚越來越多的全球創新資源和優秀案例，谷叢與所在組委會團隊一直思考如何發揮獎項平台的更大價值，希望將智造大獎打造成為一個能鏈接大獎各類創新資源，推動創意落地的「創新平台」。
隨着人工智能技術快速發展，2021年，谷叢基於數字經濟的發展基礎首創了「數智設計（Digital Intelligent Design）」的概念，形成了從「群智眾創」到「人機共創」的理論躍升。其文章《數智設計—數字時代的設計新形態》發表於《裝飾》雜誌，被中國人文社會科學綜合評價研究院評為2021年度CSSCI期刊熱文，同時被《裝飾》雜誌列為近五年刊發的高被引文章之一。
他在文中指出，伴隨着技術發展變革，設計的發展大概可以被歸納為三個階段：傳統工業設計以設計師個體創新能力為主要特徵；來到互聯網時代，網絡鏈接實現了群智眾創的創新範式，資源鏈接成為重要因素；進入人工智能時代，以「人-機共創」為特徵的創新模式將設計推到了更新的高點。
在這條演進的線索上，谷叢始終堅守一個錨點：以人為核心。
圖丨數智設計（來源：受訪者提供）
「AI 可以極大提升效率，以前需要一周乃至一個月去建模、渲染的工作，現在可以大大縮短。」他說，但最核心的幾點是AI 無法替代：第一，創意的主觀動機與自我意識；第二，藝術創作的體驗與真實的情感共鳴；第三，對美的認知與判斷。
他還推動中國美院與阿里巴巴合作，創建文化和旅遊部數智創意設計工具研發與服務技術創新中心，推動「AI設計」在智能時代的創新應用。
我們的生活需要什麼樣的機械人
谷叢做的另一件讓人意外的事，是設計機械人。
很多人不太會把機械人和美院聯繫在一起，「美院難道還能做機械人？」他經常遇到這樣的疑問，然而通過與他的交談，人們發現原來機械人產業的發展很需要中國美院的力量。
這兩年，無論是人工智能浪潮的衝擊，還是機械人在春晚等大舞台上的頻頻亮相，大眾直觀感受到了機械人產業的火熱。但谷叢關注的，不只是它們能不能動、夠不夠智能，而是更前瞻性地關注到機械人與「文化」的融合是否適應「中國人」的需求。
前年，谷叢聯合浙江大學、中國標準化研究院以及浙江人形機械人創新中心，創建了浙江省機械人美學設計與人因工效協同創新中心。這個省級平台的核心定位不是技術攻關，而是從文化的視角介入機械人產業，圍繞中國文化和設計美學、人因工效與情感交互領域開展自主研究和各類產學研合作。
圖丨浙江省機械人美學設計與人因工效協同創新中心（來源：受訪者提供）
「機械人未來要進入中國人的家庭和公共空間，它應該懂得中國人的生活習慣，符合東方人的情感表達方式。」他說。
他介紹了幾個案例。2025 年穀叢團隊與松延動力合作的仿人機械人「小諾 2.0」成功出爐，參展了2025世界機械人大會(WRC)，在網絡上還被譽為「最美、最自然」的仿人機械人，同時亮相2025年全球機械人頂級學術盛會 IROS，獲得2025年首屆中國(國際)機械人辯論大賽冠軍等榮譽。
圖丨「小諾 2.0」仿人機械人參展2025世界機械人大會(WRC)（來源：受訪者提供）
「我們正在積極響應國家號召，努力構建『企業出題、政府助題、平台答題、車間驗題、市場評價』的產學研深度融合創新生態。」正是他工業設計專業的背景和科研管理的工作崗位，使得他能深刻領會政府提出這一科技創新模式的初衷和實施路徑。
他們還跟傅利葉智能合作了關於機械人在康復醫療領域的項目，拓展機械人在智慧康養場景的應用。
近期，谷叢團隊又與星塵智能聯合開發關於「機械人寫書法」的應用研究，成功實現機械人對書法藝術創作魅力更加精準、逼真地還原。
「機械人最終一定會走進每個家庭，就像汽車和手機一樣普及。」他說。而他關心的是，未來作為物理世界中的具身智能體，是否真的理解中國人的生活方式和習慣，是否懂得並具備中國式的交流經驗。
國際語境下的文化認同
如果說機械人美學是面向未來的實踐，那麼杭州亞運會火炬「薪火」的設計，則是谷叢在面向國家重大主場外交，提供設計創新的「中國方案」。
2020 年 6 月，中國美術學院接到了亞運會系列設計的任務。谷叢及團隊參與了亞運會火炬設計工作，他說這個項目中最難的是如何深刻理解亞運會火炬的內涵。
火炬不是真正意義上的「產品」，它是一件「禮器」，象徵文明承載的器物，具有傳承奧運精神，傳遞東方價值，彰顯氣度，共襄文明盛舉之意。
圖丨杭州第19屆亞運會火炬「薪火」（來源：受訪者提供）
最終，以「良渚文化元素」和現代杭州地域特徵為演繹對象，成為了亞運會火炬設計的方向。
圖丨薪火火炬（來源：受訪者提供）
第二個難點是「文化的轉譯」。谷叢與其團隊一直在思考對良渚傳統文化的創新與轉譯。在他們工作間里，貼滿了各種圖像變體、圖形創新的思考。團隊按照「禮器」的設計定位，要求火炬設計的各個環節精益求精，每一處細微改變都經過反覆討論。
從火炬頭部「玉琮」元素的神人獸面紋，到火炬炬身的螺旋紋；從中國文化紫氣東來和杭州桂花飄香，到亞運火炬的「虹韻紫」和「丹桂金」；從良渚文明到杭州意象，這一系列包括形態、紋樣、色彩等設計元素，在團隊夜以繼日的高強度奮戰與深度思考中進行着探討與創造。
圖丨玉琮（來源：中國美術學院亞運會火炬設計團隊提供）
第三個難點自然是工程技術。如何在精美優雅的外觀下攻克燃燒問題，如火炬必須防風防雨、保持明火、控制黑煙；如何解決上方下圓造型帶來的雕刻和拼接的難題；如何解決火炬外觀「虹韻紫」和「丹桂金」的色彩漸變在生產噴塗工藝技術中的標準化難題，以及如何控制火炬重量等問題。團隊與製造企業磨合了近兩年，最終都得以化解。
谷叢復盤這段經歷時，反覆提到一個詞：積累。「靈感的閃現當然重要，但它不是無源之水。真正好的文化轉譯，需要設計師長期實踐經驗的累積、文化積澱和深度思考。」
他還參與策划了大阪世博會中國館「浙江周」主題日活動，參與創作「人-機共創」書法互動裝置，以書法作為中日兩國文化交流的載體，生動傳播中國聲音，講好中國故事，向大眾傳播了中華優秀傳統文化融合前沿科技的當代表達，彰顯了中國設計在服務國家重大戰略與傳播文化自信中的關鍵力量。
圖丨2025 大阪世博會中國館現場谷叢接受央視總台採訪（來源：受訪者提供）
談到對年輕設計師的建議，谷叢的回答和他的設計理念一樣，既有想像力，又很落地。
「設計工作最終是要落地的。你不僅要有藝術般海闊天空的暢想，更要有腳踏實地將方案轉為可行性的執行力。」他說，「把論文寫在祖國大地上，把設計轉化在車間生產線里。只有經歷過完整的過程，你才會知道自己欠缺什麼。」
他強調，藝術修養只是起點。在技術不斷迭代的今天，年輕設計師們更需要構建一種「複合型能力」，能夠利用前沿工具，能夠跨界合作，具備開闊的視野，同時兼具藝術想像與工程思維。如此，才能把想像的願景變成真實的世界。
圖丨谷叢（來源：受訪者提供）
來源：省青年高層次人才協會
