論大女主劇如何耽誤大女主（兼論內娛耀祖們）

2025年05月12日00:50:20 健康 1112

轉載或者合作請聯繫

《蠻好的人生》播完了。本劇上線後就有諸多批評，最肉眼可見的毛病是劇情狗血短劇化，熱度已經是上半年劇集里相當可以的。

整部劇可以說全靠孫儷在撐，她把一個市井裡有生命能量的“俗女”演出了一個自洽的成立的有血有肉的狀態。這個人物是“高能量女人”，實際效果是三分鐘就可能換一個情緒，如果不是演得自然，觀眾就會覺得角色非常精分。是孫儷本人消化了很多過於狗血急上急下的情節和角色設置。

網絡上流傳最廣的段子是女主角團購了下午茶套餐。但絕對不會被團購商家套路多交一分錢，還用這團購招待客戶，並做足“朋友圈展示面”。這種省錢的精打細算、為了生計而虛榮的鮮活，本應該是家長里短電視劇最擅長的部分，可惜現在越來越少見，也是胡曼黎這個女主角觀眾緣之所在。

孫儷如此努力，女主角人設也算獨特，遺憾的是，但全劇依然深陷在陳舊的思維中，劇情之“愛男”，對女性潛意識裡的歧視和狹隘處理，就像是把角色和演員都困在一張大網中。

最後極致的體現就是——董子健和他扮演的男主角薛曉舟。男演員本人是外形演技雙劣勢就能配孫儷，男主角則是一路被女性角色托舉最後輕鬆摘桃。

女主角胡曼黎如果是“蠻好的人生”，那董子健/薛曉舟都是“更好的人生”。或者說，全劇儘管按照這些年網絡的喜好去塑造“獨美搞錢大女主”，但細枝末節里仍然透出很多厭女傾向和對男性角色忍不住的美化與寬容。

一句已經發過好幾遍的話此番再發一遍：偽大女主、又新又舊、內里仍舊。

這幾年從港劇到台劇到大陸劇，都有不同程度的“偽大女主劇”適用這句話。《蠻好的人生》好似兩張皮。外面那張寫着“搞錢獨美男人無所謂”，裡面那張寫着“出得廳堂入得廚房”“賢惠大度不爭不搶”“看呀還有男人愛她耶，這可真了不起啊”。

可惜了孫儷為出演“俗女”所做的努力，如果她能演到屬於自己的滬版《俗女養成記》，那有多好。

(△董子健么，演個糊到看不清臉的路人就合適了)

短劇化的情節

好女人和壞女人

本劇講述保險行業但全是低級錯誤，具體的我也不懂，我就看保險業務員觀劇反應，臉都擰成苦瓜了，如同我看國產劇拍影視或新聞業。

短劇化狗血化的劇情，剪成豎屏可能賣得更好↓

“老公出軌了小三來嘲笑我和老公沒有性生活”

“穿性感內衣勾引老公失敗了”

“拉着老公第三者一起跳河老公沒有救我”

“咣當，我從保險女王跌入谷底被開了”

“咣當，我被陷害負債百萬了”

“咣當，我閨蜜得了漸凍症”

“什麼，小三是別人後媽”

“什麼，打工的櫃姐竟是超級富二代”

“哼哼，霸總說我長得像亡妻要娶我”

“哼哼，老公後悔出軌了弟弟也在追我弟弟還幫我帶孩子”

“哼哼，開除我的公司請我回去了！”

一方面是這些情節極盡簡單粗暴，另一方面，如果摘出這些情節的主幹，女主角那些“從不內耗”“性格潑辣”“熱衷搞錢”“選擇獨美”的標籤，終究要融入一個傳統的框架：她還是個好女人啊。

就跟我們寫過的“瑪麗蘇短劇邏輯”一樣，看起來“爽”，其“爽”點無非是，在規則里終於被肯定，而不是蔑視規則。

“好女人”是歌頌“女人搞錢”的前提。

所謂“好女人”並不是我們說這個人的本質是不是善良，而是她在傳統婚戀價值中、在男權社會定義里，是不是一直在“利他”的順從與奉獻者。

劇情是非常橫跳的。你能看到女主角整治了前夫的極品親戚“再不走報警”“我盤子很貴摔了你要賠”，但其實極品親戚已經賴在她家裡住了好幾集才開始整治。這段情節的開始，是她幫助背叛了自己的前夫，繼續盡對長輩的照顧義務。（而且後面還有她其他幫助前夫家庭的情節）

我無意指責女性和女性角色的心軟和善良。我也知道很多女性生活里就是這樣，明明已經很累了還在負重前行。

但是劇情描摹這些的時候並不能真正指責出這照顧老人的責任從前夫轉移到前妻的荒謬，反倒還要通過極品親戚之口肯定“你前妻胡曼黎才是我們老丁家的好兒媳我們認她”。——注意令人警惕的“好女人”標準，來自前夫家庭的肯定不過是因為女性服務了前夫的家庭。

看起來是“大女主整治極品親戚”，前面已經演了好幾集《渴望》。或者這也是真正的廣譜的受眾心態：很多傳統的女性觀眾不會真正否定“劉慧芳式賢惠”，在生活里奉獻時依然以做到“劉慧芳”為傲，但是想想自己的委屈又來氣，總需要虛擬的情緒宣洩口。所以電視劇里演了幾集照顧所有人，披上潑辣能幹外衣的“新劉慧芳”再發發火，就算“爽點”。

這種“爽”背後還是對女性道德非常高的要求——你看呀，她可是仁至義盡了才發火的。

更令人不適的是，本劇如同所有陳腐國產劇一樣，“一切責任歸小三”。

本號去年發過“國產劇小三學”。

胡杏兒扮演破壞女主角婚姻的“邪惡小三”邱麗蘇，可謂集種種小三惡趣味之大成。

這個角色，安排了性相關的台詞以供消費和意淫，人設是嫁給老頭等着拿遺產還真就把老頭熬死了的“撈女”，兩次哦。死了兩個老公，拿了兩筆遺產。

驚人的是如此天縱鬼才已然可以享受人生的美艷撈女，非要跟女主角搶他一臉喪氣兜售速成知識的半吊子教授老公，好不容易才出名的鳳凰男，分分鐘可能過氣的假名人。

“壞小三”利用男人的手段和目的都不合邏輯。如果此女愛錢，就應該坐享遺產。如果此女有野心，胡曼黎的老公的檔次根本入不了她的法眼。劇情一再塑造“小三”毫無真心對男人只是利用，但是又一次次製造“小三挑釁原配”“小三對孩子不好”這樣的狗血場面，如同雌競得你死我活的宮斗劇穿越到現代那樣面目猙獰。可是如果她想利用一個男人卻毫無真心，她哪有精力每天和這人的前妻孩子鬥法？

朋友們啊誰懂，一個迅速把老頭熬死領遺產的撈女，在我眼裡是非常神秘迷人的角色設定。可以編排她多壞多心機多陰險，編排她給老頭下毒了最後被繩之以法。但她不應該看上這麼不值當的男人，更沒有必要每天在一個小家庭里演宮斗戲。

沒有比這再工具的工具人了。國產劇“小三”不需要合理動機、不需要自洽。她只是女主角的對比項。

需要歌頌女主每天勤儉持家賣力打拚，就要拉出“小三”展示她狐媚搶男人。需要歌頌女主多麼懂事得體照顧所有人，就要拉出“小三”展示她從不想服務丈夫其家人（可這哪裡不對？妻子們，不要沒完沒了給男方家當服務員）。需要歌頌女主事業一帆風順，就要編排“小三”明明已拿到大筆遺產卻把公司經營成財務危機。需要歌頌女主才是真正的好命，就用結局給“小三”下咒，說她生下了一個有大腦損傷的孩子。這跟仙俠劇里非要讓惡毒女配死得凄慘或失去眼睛有什麼區別？

“厭女”是一種按照男權社會規則給女性施以獎懲的邏輯。誠然《蠻好的人生》賦予了女主角種種可愛的特質，但劇情的編織邏輯仍然是“好女人”和“壞女人”的對比。

“好女人”愛搞錢，供養了丈夫，帶起飛了男徒弟，養育了兒子，離婚後還是當好人對前夫家庭施以援手。“壞女人”愛錢就是原罪，行為毫無邏輯，編排她是世人想象中的“小三壞事做盡”，要用生孩子來懲罰她。

出軌男呢？劇情中有多個出軌男。胡曼黎的前夫在劇情後半段終於明白是前妻最賢惠的，忍不住懷念她。男主角薛曉舟一直恨爸爸出軌，但看到爸爸會登錄自己的遊戲留下記錄，立刻就原諒了。老霸總有私生子，劇情台詞一次次強調這是有苦衷的，私生子是個敲詐勒索的小人（被私生子勒索不也是活該嗎誰讓你沒處理好）。當情節演到都有爸爸出軌經歷的兩個公子哥交心如何原諒父親時，我已經笑了。何苦演這一出呢，現實是，哪位公子哥不仰慕自己那有錢的父親、理解成功男人的風流。

——劇情里所有出軌男，被輕輕放過。

而現實中不存在的“極品小三”邱麗蘇，被拿出來當靶子，被詛咒被唾棄。

從凌玲到林有有到邱麗蘇，根本不合邏輯的“小三”們，在虛構劇情里“壞事做盡”，如同古老的貞操規訓在空虛索敵。她們是電視劇豎起的靶子，沒有她們，劇情就無以進展，無以論述女人的道德評級。她們被無能的創作者送到微博熱搜和短視頻切片里遊街，並不成立的“小三惡行”依然施加出沉重的道德壓力。也許是現實里總有止步不前令劇本如此陳舊，劇本披着新潮的外衣加劇現實的陳舊。

還要說的是，《蠻好的人生》開播後不久就被觀眾發現，劇情里有離婚情節，但台詞都改成了“分開”，離婚細節也略去不表。

這是客觀限制。這當然已經決定了劇情能走到多遠。令人嘆息。

雖然，創作者本來也沒想走多遠，畢竟一提筆創作就是打小三和幫助廢物男人走運。

獨立美麗但托舉男人

內娛耀祖easy人生

接下來這個缺點才是這幾天最令人受不了的。——全劇看下來，分明是胡曼黎（孫儷）托舉了一個醜男薛曉舟（董子健）！

保險業銷冠女主角胡曼黎被奸人所害失去從業資格，她想到的應對方法就是找個跟自己合作的保險業務員，她利用自己的人脈和老客戶繼續開單，雙方按比例分成。

女主角胡曼黎原本有個女徒弟，談好了雙方合作，但劇情設置女徒弟野心太大想撬走其客戶，也不滿足於分錢。於是胡曼黎覓到了男主角薛曉舟（董子健扮演），此人還是導致胡曼黎跌落谷底的直接責任人（雖然劇情說是被奸人利用）。後面劇情主要是胡曼黎每天累死累活不惜代價開單，薛曉舟動不動“有必要嗎”“你這樣不對”“你沒有道德這一單我不開”，董子健演任何戲份都是一張半死不活的臉，顯得角色更加討厭。

（△孫儷和董子健入戲的程度）

忍不住想問，女師和女徒合作多年，非要編排她倆合不來。女主就是直接被男主搞到沒工作，非要搞出一連串陰錯陽差來一場“歡喜冤家結成聯盟”。大家說說，生活里經驗里，多年女徒vs剛冒出來的害過自己的男職工，到底是哪個容易合作上結成聯盟，哪個容易不服管直接搶資源啊？

劇情上為了抬男性角色強行設置出這種不合理的結盟關係，對男性角色的塑造也令這個結盟更令人費解。

如果一個戲，劇情不合理、人設不合理，最後只能看演員有沒有可取之處了。孫儷是拿着狗血情節和有難度的“市井人設”，演出了自然的煙火氣。

而董子健是在一個愛男劇情里拿着男主一點不討喜的劇本更把自己的不討喜發揮到了極致。每次想罵人都不知道應該先罵劇情還是先罵董子健。（自問自答：一起罵！）

（△每一場戲都這樣，每一場戲都！這！樣！）

男主一開始有個漂亮能幹的醫生女朋友吳雅（陳瑤）扮演，倆人一同框就想問，他憑啥？

（△陳瑤演技挺好的，對他都飽含深情了）

這個角色曾經是富二代，被奸詐後媽（上文所說的萬惡小三）坑了，沒繼承到家產，母親還在醫院躺着。美麗能幹的醫生女朋友吳雅一直陪着他、在醫院上班順便照顧男友的媽，還為了他母親的病情跟自己家裡借錢並貼補醫療費。——還沒結婚，孝心外包到這種程度。病榻前的照顧，女朋友管了，病房外的繳費單，女朋友交了。誰看了不來氣。

有觀眾說，大帥哥演這個角色不來氣。我不行，再帥我看着都來氣。關鍵是劇情也沒有突出這個落魄公子哥的努力，他的行為上經常耍脾氣掉鏈子不為業務努力不通人情世故自我中心還覺得自己特別有道理，也根本想不到自己的情況施加了多大的道德壓力在女朋友身上。

但是我要說，最起碼劇情設定，薛曉舟應該是個帥哥，漂亮妹妹看到就心動。現在卻……

百科資料人設：貧窮貴公子。

我小時候看的貧窮貴公子↓

這麼一個薛曉舟，到女主角當租客，還擔心女主對自己有意思。不是我說，他倆在一起，董子健就好像是家裡不長進的大兒子。不是因為年齡差，而且孫儷本人也看着很年輕。完全就是氣質問題。孫儷看起來太能幹太能扛事了，董子健看起來太啥也不會了，而且還性縮力滿滿到像個延畢多年已經超齡的老學生。

一開始有觀眾為董子健辯護，這劇情演的就是性縮力，董子健當男主，這樣大家可以放心看姐姐獨美肯定沒有感情戲！

誰知道董子健扮演的薛曉舟分手了又愛上了提攜自己的姐姐胡曼黎。胡曼黎這邊完全不考慮他所以躲着他，不知道為什麼要加這麼多窮追不捨的愛情戲，本來劇情就煩人，董子健演出來，更覺得他天天在騷擾胡曼黎，搞得人家不得安生。

（△姐姐的追求者就這樣？）

這裡要插一下，本劇原名為《三十九二十八》，很明顯是學了韓劇名《25，21》。也就是說，這本來就是一個“姐弟戀”的項目，主題是39歲的女人和28歲男人的故事。我就請問，孫儷拍“姐弟戀”為什麼要找董子健啊？全內娛是找不到一個年輕男的能演姐姐的小狗了嗎？（抓耳撓腮想了想好像是沒了，都挺丑，也都挺愁人的。）

在角色薛曉舟和演員董子健都如此煩人的情況下，這段胡曼黎在幕後薛曉舟在前面的結盟關係，最終大結局竟然就是薛曉舟享受了胡曼黎提攜的成果，晉陞如同坐飛機。（別忘了前面所有劇情里都看不出薛曉舟這個角色有什麼可提攜之處。）

不是，說好的中年女人低谷逆襲，你給我看廢物男被女的托舉人生開掛？

想想當初《東京大飯店》，木村拓哉和鈴木京香結盟，事業更強的男主欣賞的是女主對美食有味覺和眼光，只是廚藝欠缺。這是真正基於工作需要的結盟。而大結局是女主毅然拋下最強幕後指導獨自做飯，去驗證自己是否成長了。咱也不說這算大女主還是大男主了，寫個正常的，劇情對職業有敬畏、人物對自己有要求的都市傳奇好嗎？

如此種種，給我一種感覺。創作者在撰寫這個故事時無意識就是更“愛男”的。

女主角胡曼黎（孫儷）和薛曉舟的女朋友吳雅（陳瑤），包括女主角的閨蜜（童蕾）生怕兒子拿不到自己遺產，不約而同都是承載了太多母職、妻職，儘管電視劇發生在時髦的上海，女演員們都衣着光鮮，她們的默認值都是奉獻，而且創作者視角不能點出這是過度奉獻的不公平。

一寫到女徒弟，隨後就編排她對恩師不老實。而薛曉舟只是按編劇的描述都是渾身毛病了，導演和編劇拍攝的時候就像沒有察覺到這樣的男的是有毛病的一樣。要麼你把毛病改了讓人設可愛點，要麼你就白描這個毛病諷刺一下。但都不是，就是，對這個視若無睹，覺得男的（角色）這樣很正常，董子健演得稀爛也無所謂。

我尤其要說，董子健真的太煩了，內娛自己的董姓天龍人！！！

眾所周知董子健是中國大陸第一代經紀人王京花的兒子，19歲就出演電影《青春派》（2012年）提名過金馬最佳新演員，出道之初一直在文藝片里打轉，《德蘭》（2015年）還提名過金馬最佳男主。

雖然早幾年就號稱“京圈太子爺”，但是剛打出點知名度太子爺在演不怎麼賣座也不會是爆款的文藝電影又早早官宣戀情火速結婚（2016年10月官宣戀情，2017年5月結婚，2022年8月離婚），路人緣甚至一度不錯，董子健小助理的微博很好笑這種（也不知道是不是策劃好的）段子，更是令路人忘了這位是22歲就能在票房年冠《捉妖記》（2015年）署名的真正“二代”，那會兒全網一口一個“小董”也叫上了。