文|令狐伯光
《明日戰記》票房真的慘敗，這部電影是古天樂積累十年的作品，現在票房不好古天樂非常着急。什麼跑去網紅直播，電影節抱頭盔，反正放下身段各種各樣的宣傳。前幾天電影官方賬號還發布了一段視頻，一天中古天樂看了二十幾次票房的數據，每看一次，古天樂就輕輕嘆息，幾乎委屈都快要哭了。
這種宣傳方式頓時被不少網友評價為“賣慘”，但是古天樂長期的好人緣，還有做公益讓古天樂的路人緣很好。所以我們也能在最近各種互聯網上面，看到粉絲和不少網友各種吆喝式的宣傳，甚至有一定性的拉踩，賣慘行為。
如果要我個人評價的話，能夠理解但是沒有必要，畢竟古天樂十年的付出沒有得到應有的回報 ，同時《明日戰記》對於中國機甲，中國科幻電影確實有一定的突破。但是票房的背後是觀眾的選擇，而觀眾的背後是電影的質量。
你說和電影宣傳有沒有什麼關係呢，答案是真沒有就是電影不行！現在這種“賣慘”式的宣傳方式改變不了大局，不如因為《明日戰記》的教訓拍好下一部電影，我相信真拍好了觀眾一定是會買票的。
預測20億，實際只有5億，古天樂的《明日戰記》怎麼就輸了
《明日戰記》上映到現在票房還未破4億，它票房不行的原因之前也早寫過了，答案就是電影劇情不行，哪怕所謂的“中國首部機甲科幻爽片”的光環都沒法掩蓋這個劇情缺陷導致的質量崩塌，所以觀眾就沒有買票。
其實最能對應的國產商業大片，還是隔壁沈騰主演的《獨行月球》。
《獨行月球》對於我而言還是有驚喜的地方。這一個不以科幻為最大賣點的電影，甚至是喜劇片這種相對低預期的電影，特效居然沒有很敷衍，相反成色還頗為優秀，完全拿得出手（當然不能說一流，但足夠完整順暢地完成敘事任務，不齣戲）
不誇張地說，我認為它比《流浪地球》更讓我感覺到未來國產科幻有望。
《獨行月球》的缺點同樣也寫過很多遍了，作為科幻來講不是那麼過硬，至少和很多人以為的美國的《火星救援》一樣，作為喜劇而言集中在前半段，而且搞笑梗還不如開心麻花之前的電影，最後結尾的煽情搞得像“春晚小品”一樣。
《獨行月球》作為一部商業大片它什麼元素都有、科幻、表演、喜劇、煽情、燃點等等，但什麼元素都沒有做到極致。但如果你要評價的話，反正這部電影確實是有亮點的，而且亮點還挺明顯的。
比如開頭地球毀滅那段黑色幽默，再到袋鼠拉着沈騰在月球狂奔，這兩個亮點就展現了中國人獨有的科幻浪漫想象。
《明日戰記》對於中國科幻和中國影視工業確實有進步，但是這類電影從劇情到特效再到風格，觀眾已經看過好萊塢類似的無數次了。一部好電影應該是講好觀眾喜歡的故事，而不是主創覺得好的故事，更不是為了證明誰誰有進步的存在。
電影的整個設定和劇情就是香港警匪片的內核，還是低配版的香港警匪片，跟什麼外星人、軍隊、科幻災難這些元素格格不入。想必古天樂在構思的時候是先有一些零碎的科幻片段和元素覺得一定要有，然後才湊的劇情去實現，所以觀影割裂感特別嚴重。
《明日戰記》的製作水準在線，主要演員表現也無可挑剔，可以詬病的有兩方面。一是劇情背景略微潦草，導致觀眾代入感偏弱；二是張家輝的角色安排比較奇怪，他的身份與行動方向毫無懸念，導致本應根據劇情發展才解開的懸念，從一開始就在預料之中。
這兩個硬傷在如此長的製作周期中，竟然沒有發現和解決，實在有點可惜了。
《明日戰記》票房慘敗？怪誰，只能怪香港電影吧
至於《明日戰記》為啥拍成這個樣子，這也是個老生常談的話題，香港電影因為歷史環境原因沒有國家概念，所以就像一個浮萍一樣沒有格局。他們現在只能拍拍警匪片了，因為歷史積累的原因，內地觀眾能夠共情還是買賬的。
雖然像最頂級警匪大片《無雙》《拆彈專家2》《怒火重案》都沒有突破15億，隔壁《神探大戰》也有7億，但好歹表現還很穩，《明日戰記》把這套搬到科幻機甲片上面，出現了明顯的水土不服。
這就是現在港片的問題，一拍格局大的片子就讓人感覺很擰巴，既不實際也很彆扭，可能是因為他們也不知道應該怎麼表現。以前港片裡面想突出高大上就什麼國際刑警，搞得好像這個組織真的是一個轄制全球的警察組織一樣，其實沒有那麼大權利，更多是個國家間的協調溝通平台。
港片從來不喜歡把自己放在國家背景下，都是喜歡搞一些虛無縹緲的虛構國際組織，好像顯得很高大。其實在國際上主權國家是最高級的實體，國際組織的等級是排在後面的，沒有任何國際組織的位份可以凌駕於主權國家之上。
一個組織的能量是取決於後面的國家實力，所以FBI可以跨國去調查FIFA，而不是什麼國際刑警，沒有那個能力。
香港電影里一直有種西方敘事之下的所謂“世界公民”的概念，好像隨之而來也真的有一種各個國家平等協商之下並且尊重權威的國際組織，真的把每個國家當公民，上面有一個類似於政府機構的國際組織。
他們對政治的認識幼稚就不講了，關鍵是表現在流行文化中也挺那啥。
像《赤道》里香港都出現核彈了還派警察去解決問題，理所當然香港出現外星人是不是也該派警察去打外星人。你說《明日戰記》里主角團不是香港警察，但那個有如“無根之木”的基地沒有任何設定上的延伸，只有一筆帶過的概念。
主角團的行事就是穿着機甲打反派，再抓內鬼的警匪片別無二致。
當然，你這樣拍電影也沒有問題，畢竟是你的自由。問題是你現在最大市場是內地。這恰恰是有家國背景，甚至現在強烈的民族自信崛起，文化自信崛起，大國崛起的內地觀眾。
《明日戰記》里完全沒有國家背景，只有一個或誇大、或乾脆胡編出來的國際組織，或者乾脆什麼都不說，感覺是一個城市在自己在干外星人就很離譜。此時肯定會有人說外國電影也有一隊人馬乾外星人的。
這電影的問題不只是格局小，而且世界觀不完整。如果談小人物的故事，可以局限在村子/城市，不用管完整的世界是什麼樣子，掌控世界的主要勢力和核心力量是什麼。但談到拯救地球，哪怕只是一小隊人物拯救世界，你就得有完整世界觀和流暢的故事。
這些《明日戰記》真的沒有，內地觀眾難以產生共識和共情，最終自然而然就影響了票房。
《明日戰記》撲了，古天樂哭了，我笑了
《明日戰記》的教訓告訴我們，科幻電影不僅僅是為了科幻存在，也可以是其他類型片的背景板；當把特效做得足夠好不齣戲的這點，成為自然而然理所當然；當特效佔比重的電影不再需要把特效作為最大宣傳點，不再給人一種為了一碟醋包餃子的感覺，也不需要特地用技術崛起云云來道德綁架，不需要用力過度、買熱搜各種吹上天、或者進入藝術家又苦又窮的賣慘模式，不吹不黑僅僅是默默地為劇情服務。
這種情況才是整個國產電影行業，終於又重新回到正軌的表現。
《明日戰記》的失敗別扯那些什麼有的沒的，電影就是多種文化形式和工業能力的高度提煉的綜合產品，有號召力就是文化和工業實力優異的體現，香港電影沒落不是香港電影人不努力，只是香港的文化經濟和工業能力不再吸引大陸人罷了。
為什麼把科幻片稱為電影工業的皇冠？因為只有科技、政治、經濟、軍事、文化……最強大的地方才有資格搞科幻，搞出來的科幻才在相對欠發達地區有可信度和傳播力，正如我們完全無法想象非洲部落里能夠產生引起全球追捧的科幻題材！
當太空只有中國一座空間站，中國擁有人類最先進的戰機、軍艦、軍事武器、科學技術、全工業產業鏈。未來中國人登月了，還有引領全人類探索了火星。到那時中國的科幻題材電影具有天然可信度和傳播力，其它國家的科幻題材也將繞不過中國因素，這才是科幻電影為電影工業皇冠的底層邏輯。
實際上，哪怕已經是發達國家的韓國搞的科幻《勝利號》《寂靜之海》等，因為歷史科技大國背景的欠缺，兩部科幻作品也是對西方和日本科幻亦步亦趨的“借鑒”，同樣是影視工業水平不錯，科幻概念和科幻內容不值一提。
你們難道沒有發現，《明日戰記》的問題和韓國《勝利號》的問題如出一轍么。
最後，這個優秀的文化人才是要大量的優秀項目喂出來的，比起一兩年一部的超巨資超硬核科幻電影崛起，各種不同類型片的全面開花才能讓人才真正繁榮起來。真的希望以後無論是什麼片都可以在覺得需要用的時候就能用上優秀的特效，不會再有想表達的東西被限制的感覺。
近年來中國遊戲、國產動畫越來越有這種感覺，影視劇的話電視劇有不少題材也有這種表現。國產電影目前欠缺挺多的，但內地還能看得到苗頭，比如科幻大片好歹還有個重磅項目《流浪地球2》，動畫《深海》可以期待對吧。
當然爛不爛是另外一回事，有和沒有就是0和1的區別。
香港電影在《明日戰記》後連個苗頭都看不到了，現在《明日戰記》的失敗，別說古天樂哭了沒什麼用，所有香港電影人，那些支持《明日戰記》的粉絲就是天天哭，你們還能哭出來香港科幻電影的未來？
古天樂也別哭了，香港電影除了融入家國背景別無他途，如果有續集請找內地合作吧！
