渡邊淳一《化身》：高段位的“撈女”是如何讓男人主動付出的？

有位讀者跟我訴苦，說她工作得很辛苦，想要拋棄道德去當“撈女”。

我不反對女性當“撈女”。

在當前不平衡的權力結構下，在生存空間被擠壓的狀態下，在沒有其他提升渠道的前提下，女性利用自身的優勢謀取一些經濟利益，也是可以理解的。

但我也不鼓勵女性當“撈女”。

這不是道德問題，而是能力問題。

很多人把當“撈女”這件事想得過於簡單，而日本情愛大師渡邊淳一在《化身》里告訴我們，當撈女除了需要天賦、運氣、能力，還得具備這幾種能力。

01.故事梗概

《化身》誕生於1986年，一經出版就成為了該年度全日本暢銷書的榜首。

序言中說，小女孩不適合看這部作品。

我卻覺得它殘酷又現實，不同年齡段的人看它，會有不同的感觸。

渡邊不愧是學醫出身，他對兩性關係、男人心理的描寫就像一把手術刀，刀刀都切在病灶上。

它講的是50歲的大學教授、作家秋葉大三郎，在和妻子離婚後，一邊和比自己小9歲的田部史子交往，一邊看上了比自己小26歲的八島霧子。

霧子是從北海道鄉下來的銀座陪酒女，個子嬌小，打扮土氣。

秋葉卻慧眼識珠，發現她是一塊未經雕琢的璞玉。

他邀請她出來吃飯，費心勞神給這個“窮鳥”餵食，還給她買了高檔裙裝和高跟鞋。飯後把她帶到旅館，強行佔有了她。

此後，霧子成了秋葉的情人。

秋葉給她租了高檔公寓，出錢供她學烹飪、英語、插花、茶道、駕駛，給她買豪車，還資助她開了一家二手衣古着店。

3年後，秋葉為霧子花光了父親留下來的所有遺產，霧子給他留下一封信，離開了他。

在信中，霧子說明了自己離開的理由，並表示以後會將開店的錢分期還給他。

不久，秋葉果然收到了霧子寄來的60萬元日元的支票。

秋葉明白自己和霧子之間的關係無法再繼續，非常感傷。

好友卻勸他說：“中年男人和年輕女人在一起，如果沒有自信一直照顧她們，就只能心甘情願地當“擺渡人”，把年輕女人送到對岸。”

秋葉聽後，終於釋懷。

02.床技

作為一個經常在風月場中打滾的知識分子，秋葉對性的要求非常高：

“在兩性關係中，與精神的交流相比，肉體的紐帶強得多了。一旦身體交流過後，就在心中深深地紮下根。它的感覺會擴及全身，永世難忘。肉體的紐帶只要存在，男女之間的關係可以維持下去。反之，不需求對方的肉體了，那關係離崩裂已不遠了。”

“男人可以做到性愛分離，這是男人的本能。女人如果沒有性魅力，就等於毫無價值了。所以，能讓男人想那些事情的才是優秀的女人。”

然而，從女性的角度看，他就是一個猥瑣的強姦犯。

他第一次約霧子出來吃飯，就選擇了霸王硬上弓。

霧子激烈抵抗，可畢竟力氣有限，抵抗沒多久就敗下陣來，轉為苦苦的哀求，然而，這種哀求更加激起了秋葉的慾望。霧子沒有辦法只能閉上眼睛，任他擺布。

她的順從讓秋葉覺得十分掃興，甚至毛骨悚然：“難道她有什麼企圖？如此簡單地把身體獻了出來，會不會有不三不四的人從旁邊竄出來？”

他覺得，在床上時男女要保持着微妙的平衡。所以希望霧子繼續抵抗，然後再充分照顧他的面子，半推半就遂了他的心意。

其實，霧子順從他只是一種生存之道。

她的繼父是個老流氓，從她十二歲起就經常對她動手動腳，她哭過，反抗過，都無濟於事。只好逃出家門，逃到了東京。

可對於她的悲慘遭遇，秋葉並不同情：“我是男人，我認為霧子的繼父見了妙齡少女動了邪念並不奇怪，如果我是霧子的繼父也會對她產生同樣的慾望。這不是繼父的過錯，只能歸咎於男人的本能。”

聽聽，這叫人話嗎？

“男人年輕時，只要在性的慾望上得到滿足，不會在意是誰為他提供身體。然而，隨着年齡增長，男人不僅要自己的身體得到滿足，還會在意對方的反應和感受。滿足慾望是一方面，更重要的是從頭到尾體驗性的過程和當時的氛圍。所以，中年男人在床上，更沉醉於展現自己的性魅力，做一個優秀的“策劃者”和“導演”，那麼，他們的女人自然就得成為有出色才能的偉大演員。”

秋葉覺得霧子不愉快的經歷，使她對男人產生了失望，對性愛產生了偏見，下定決心要把她調教成好演員。

你看，當撈女多不容易，不僅考驗道德，還考驗“床技”——床上的演技。

03.輸出

東北有句話說：“只見狼吃肉，不見狼挨打。”

很多人只見秋葉為霧子一擲千金，卻看不見他即便處於對霧子最迷戀的時期，也依然要求她照顧自己的生活起居。

“男人不管多大歲數，都願意做一個淘氣的孩子，在女人面前撒嬌，讓女人伺候自己。”

他傾心於霧子，不只是因為她年輕漂亮，還因為她具有一種與年齡不相稱的性情，淳樸、會關心人。

他要求霧子比他早起，做好豐富的早餐等他。

他要求霧子為他鋪床疊被，料理家務。

他還要求守在電視機旁錄下他愛看的電視節目。

他希望自己一進書房，霧子便斟酌時間送來茶或咖啡。工作到深夜時，不用他吩咐就端來夜宵給他享用。

他要求霧子識時務，召之即來揮之即去。

他要求霧子時刻牢記他的恩德，出門要跪謝，飯前要低頭行禮。

由此可見，他對情緒價值的需求不是一般的高。

很多情感專家說，撈女最重要的本領就是提供情緒價值。

然而，這種本領卻絕對不是撒嬌賣萌、溫柔可人、示弱裝可憐那麼簡單。

它分兩種：先天的和後天的。

先天的就是共情能力強，同理心強，也就是所謂的善解人意。

後天的，就是思維高度。

你要理解對方，與對方在同一個思維高度，才能有共鳴。如果你不理解對方遇到的問題和想法，那你就無法提供對方所需的情緒價值。

健康的兩性關係中，兩個人互相為對方提供情緒價值，有一個良性的循環。

撈女與金主之間則是單方面的。

人的情緒是消耗品不是耐用品，需要不斷地補充和維護。就像銀行儲蓄一樣，你只有得到情緒價值，才能存儲情緒價值，產生盈餘。

如果你單方面輸出不吸收，你的內心就會產生情緒價值缺口，導致狀態失衡。然後再向外探尋，從能給你提供情緒價值的撈男們身上找補回來。

所以，日本的撈女、AV女優，最後都把辛辛苦苦掙來的錢花在男公關身上。

中國的撈女往往在撈到錢後，嫁給小白臉。

04.控制

霧子並非主動型撈女，她因逃避繼父的騷擾來到大城市，迫於現實做了陪酒女，卻依然保持着淳樸的本性。

成為秋葉的情婦不是她的選擇，而是被他哄騙、強迫而造成的。

秋葉之所以不惜重金打造霧子，一是因為他的錢不是自己掙來的，是他爹留下來的遺產，所以花起來沒那麼心疼。但這並不表示他完全不在乎那些重金。二是因為他想將霧子打造成自己心目中理想的女人，一個能應付任何場合的一流淑女。

同樣是情婦，他就從來沒給過史子任何經濟上的援助，只在自己心情好時或史子過生日時，送給她一些衣服、手袋之類的禮物。一起出去旅行，他給史子出過交通費和食宿費，但吃飯的時候，史子也付過賬。

他對史子小氣，一方面是他相信史子有經濟能力。另一方面是他覺得史子這個年齡能找自己這樣的已經不錯了，自己沒必要再寵愛她。

也就是說，在男人心裡，男女之間的年齡如果沒有差異，男人就沒必要在金錢上幫助女人了。

事實上，史子一個人撫養上初中的孩子，還要付房租，生活費，交通費，經濟上也很窘迫，秋葉只是選擇性失明罷了。

他為霧子花費的每一筆錢，都是為了自己。

他喜歡女人的形體美，所以帶着霧子買時裝、高跟鞋，拿錢給她做全身美容。

他要女伴帶出去有面子，所以帶她去高檔餐廳吃飯，提高她對美食的鑒賞能力。送她去學習開車，插花，茶道，歷史等課程，掌握各種技能，提升品位。

他認為女性穿和服最最高檔、雅緻。因為和服有一種“抑制美”，端莊中潛伏着刺激男人情慾的東西。而裙子雖然豪華，但缺乏和服那種隱藏的艷麗。至於西服褲、牛仔褲，除了行動方便，絲毫不會激起男人的想象力。所以限制了霧子的穿衣自由。

他有綠帽恐懼症，害怕霧子與年輕男性接觸，不讓她出去工作，不讓她去社交。不讓她一個人去美國進貨，還特意囑咐自己的外甥照顧（監視）霧子。諷刺的是，霧子與他的外甥年齡相仿，近水樓台，發生了一夜情。

他迷戀霧子的身體，改造她的形象，滿足她的物質需求，可身為知識分子的他卻從未深入探尋過霧子的精神世界，從未理解過她的真實想法，她的情感變化。

他不遺餘力地改造霧子，所追求的不過是親手打造一件藝術品的成就感，道德優越感，自我價值，以及對他言聽計從、不能違逆的虛榮。

他不在乎霧子怎麼想，只要她接受他的追求，迎合他的改造，滿足他的想象，服從他的控制。

霧子只是他滿足慾望的工具。是他的化身。

所謂的極致寵愛不過是盛載他自戀的容器而已。

05.七種能力

“男人不是上帝，不能要求男人來拯救自己，一味要求只會增加男人的負擔。我意識到了不能再過分依賴您，沉浸在愛的懷抱里，生活在無可名狀的孤寂和不安之中。所以請允許我，讓我一個人和這不安作鬥爭。”

霧子並不符合傳統的價值觀和道德觀，但從她的成長之路，我們仍然可以借鑒到一些正面的東西：

第一、撈女最難的是要忍住噁心，在不愛的人面前表演愉悅和喜愛。

有位讀者朋友說，她前幾年想做撈女，後來真的遇到了金主，才知道天天跟自己不喜歡的人過日子有多麼煎熬。那簡直就是多看一秒就反胃，多碰一下就嘔吐。這種感覺就像《甄嬛傳》里甄嬛對四郎說的那樣：“不妨告訴你,回宮後的每一次與你接觸,都讓我覺得無比噁心，寧嬪也是如此。”

第二、撈女要有超強的忍耐力，容忍男人好色和貪婪的天性。

“男人有了情婦，又去憧憬別的女人，如果情況允許，總想把兩個女人都弄到手。秋葉認為不僅自己想腳踏兩隻船，所有的男人都想這樣，男人的天性就是追多少女人都不會滿足。”

第三、撈女並非是一味的索取，剛好相反，撈女要懂得如何為別人付出，要擅長提供情緒價值。

在兩性關係中，男人只會為情緒價值買單。

第四、撈女要保持高度的容貌和身材自律，要繃緊神經進行高度的自我審視。

中年老男人個個是人精，即便喜歡你，也會忌憚你。就算付出，也只會衡量價值理性消費。

想誘導他們為你付出，就必須懂得營造美女氛圍，揣度人心。

撈女吃的是青春飯，除了要通過各種手段延長自己的魅力之外，還要懂得增加自己的“替換成本”。

第五、撈女要不斷提升自己，儘力控制自己的物質慾望。

很多撈女錢沒撈到，卻養成了買奢侈品、亂花錢的毛病。最後男人一走，只剩下一身婦科病。

第六、決定撈女成功的關鍵是她們的智慧能力，人品性格。

要保持清醒，平衡好自己與金主之間的感情，不要過分估高自己。

只把對方當提款機的撈女，遇不到高素質的金主。

但真心愛上金主的撈女，也會一敗塗地。

第七、撈女要會識人，有一套自成體系的強大篩選機制，不然翻車概率非常高。

吳秀波的陳小姐，郎教授的空姐，宋思明的海藻就是最好的例子。

總之，撈女要是求知若渴的學生，演技精湛的演員，耐心溫柔的心理諮詢師，全能保姆等等。

可就算你具備了以上種種能力，我也不建議你去做撈女。

因為這是一個短期收益行為，從長遠來看會折損你的人生，不划算。

波伏娃在《第二性》里說：“男人的極大幸運在於他不論是在成年還是在小時候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在於被幾乎不可抗拒的誘惑包圍着；她不被要求奮發向上，只被鼓勵滑下去達到極樂。當她發覺自己被海市蜃樓愚弄時，已經為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。”

與其費盡心思去研究男人的喜好當撈女，還不如認真對待學業，好好經營事業，扎紮實實地建設自己的內在世界。

前者只能讓你市儈、低人一頭，滿腹心機。後者卻能讓你擁有安穩充盈的內在能量，擁有穩穩的幸福。