文/萝茉莉
《我的阿勒泰》真的是一场视觉和心灵的治愈。
它很好，很美，羊群，水草，山石，风霜下的脸庞和笑容。
看了两集，情节没有跌宕起伏没有尔虞我诈，满眼人与自然的和谐相处，对生命的敬畏与尊重，静静地，缓缓地，很舒服。
从《繁花》的玲子，到《我的阿勒泰》的张凤侠，越来越爱马伊琍了。
从前她演《奋斗》里夏琳的时候，只觉得是个人浮于事劲劲儿的作女，后来看《我的前半生》从主妇到职场女性的转折也还显得生硬，心灵的内核撑不起华丽的服化道。
直到《繁花》里的玲子，从她身上升腾起年轻时候没有过的烟火气，那个“劲儿”成了周旋于人世“有劲儿”的力量感。
到《我的阿勒泰》的张凤侠，更多了一层从容，任雨打风吹去的淡然处之。
我总觉得一个人的经历会不知不觉融入在她/他的血液中，在往后余生中潜移默化带出来，无论是工作上的还是生活中的。曾经还不懂那句“且行且珍惜”的关窍，当看到走过一场婚姻全程的马伊琍重新回到大众视线之内脱胎换骨的时候，才懂——
似乎只有争取过，维护过，坚持过，守护过，才真的撒手了，放下了，重新开始了，两厢释怀了，“行”过才知“珍惜”，珍惜过往、珍惜当下、珍惜往后余生。
张凤侠的底色里站着一个千帆过尽的马伊琍。
虽然只是两集，那种应对生活的豁达就扑面而来。
父亲去世后，女儿文秀独自进城追寻作家梦，家里只有张凤侠一边独自打理杂货店，一边带着老年痴呆的婆婆生活。
作为哈萨克游牧民族里少有的外族（汉族）人，语言和习俗都没有打败她，张凤侠没有抱怨过一点，甚至还成了附近女人们的话头子，总能用有趣的话把大家笑翻。
婆婆看的电视坏掉了，她不急不忙地搭了个石头框，旁人目瞪口呆，婆婆大呼骗子，只见她笑呵呵轻飘飘地说现在是农业频道，播的是教大家怎么养鸡。
文秀回家的第一晚，一通折腾之下把床折腾塌了，三个人唯一的一张大床就这么……塌了。
本来在城里打工被辞退还被吞了遣散费，回家的路上也波折重重，电话打不通，找不到妈妈的落脚地，好不容易见到了妈妈，飞扑过来又挨了个神龙摆尾。
文秀大叫妈妈，几乎成了刚被放了最后稻草的骆驼……结果张凤侠似乎毫不心疼眼睛都没睁地说：“又不是天塌了，还能影响我睡觉。”
大有在哪里摔倒就在哪里躺下的痞态。
她是不爱女儿吗？当然不是。
皮肉上的心疼是最初级的心疼，最深刻的心疼是心灵上的冲击和升华。
张凤侠正是这样以天为被地为席的姿态，才给了自己和女儿无限可能。
女儿要去追寻作家理想，那就让她去；女儿灰溜溜地回来，也不问缘故，就接纳她，用最普通和平常的生活包裹住她，给她安全感。
女儿准备去要账，张凤侠明知道不可能，也不阻拦就让她去。
文秀要账得罪了一堆人。
脸盲认错人去找不欠钱的女人，人家哭着来讨清白，张凤侠就带着含冤者和正主一起来和文秀说个明白。解释清楚是妈妈拿了正主的绣品去县城卖，一个月结一次账，所以暂且记账。让文秀给人家鞠躬道歉，拉手和解。
因为看不懂账本管人家大叔叫狗熊，被凶巴巴找上门来，说自己现在没有钱还，要等秋天卖了羊才算账，即便张凤侠带着文秀鞠躬道歉，大叔还怒气未消不依不饶，张凤侠就陪着笑脸周旋，“您是债主您说了算。”
巴太的哥哥木拉提一年前从杂货店喝多冻死在马路上，他欠了杂货店很多钱，文秀赶去要账的这天恰好是木拉提下葬的日子，就在她尴尬的呆在巴太家不知如何是好的时候，张凤侠赶来带她逃走。
哪怕是面对传闻中杀过人的苏力坦，哪怕是面对骑马追着娘俩射箭的巴太，在张凤侠拉着文秀左躲右逃之间，在她无路可逃转而又怕又凛然地应对巴太的过程里，总觉得会等到一出劫后余生。
当危险解除，母女俩不但没丢性命还得到一匹骆驼的时候，女儿文秀努力证明着自己不是个没用的人，是有价值的时候，张凤侠反而云淡风轻地说：“啥叫有用？你看看这个草原上的树啊、草啊，有人吃有人用，便叫有用，要是没有人用，它就这么呆在草原上也很好嘛，自由自在的嘛，是不是？”
哇那一刻，仿佛生活任何苦难都会被这个不那么明媚的脸上的笑容回弹回去，还捎带走了一丝丝俏皮的温度。
好像日子就这么过下去，不管怎么过下去，只要看着她，就很踏实了。
就是在张凤侠这样强大的内核，豁达的心态感染下，文秀慢慢融入着当地的生活。
爱，有时候便是不经意间地清风拂面，在心头掠过，消解掉烦愁。
在张凤侠身上，你会觉得看不到起点，更好奇她的终点，好像不管是什么样的起点，走到什么样的终点，她都可以微微一笑，睡梦正酣。
吃得下、睡得着、笑得出来，普通又难得的成年人幸福三宝，在这个遥远边疆女人身上稀疏平常般不值一提。
一开始文秀在笔记本上写下成为作家的秘诀——“去爱、去生活、去受伤”。
那时候，这三件事不过只是模糊不清没有血肉的金句。
回到阿勒泰，张凤侠逐渐把它们丰满起来——
去爱（什么都好），去（享受当下的）生活，去受伤（也没关系）。
本文作者：萝茉莉。80后野生写手，白天驰骋职场，晚上写字自娱，用心感受，真诚表达，恣意生活，从容变老。热播、经典剧评陆续更新，欢迎关注，陪你看剧浅谈人生。
