新春时节的音乐会通常选取喜气洋洋、脍炙人口的曲目，颇为适合入门者欣赏聆听。昨晚，在上海音乐厅举行的“欢乐祥和团圆年”上海民族乐团元宵节音乐会，就呈现了这样一台颇为观众、听众提供情绪价值的音乐会。
脍炙人口 唤起共鸣
开场《春节序曲》是中国人耳熟能详的曲目，运用了陕北民间秧歌元素，明快生动地展现了敲锣打鼓、载歌载舞的场面，令人听得欢欣鼓舞。2007年，《春节序曲》还“搭乘”了中国第一颗探月卫星“嫦娥一号”遨游太空。
民族管弦乐《卢沟晓月》——名字听起来不熟。但是开场的京胡与板鼓，令观众了悟：“《大宅门》！”作曲赵季平是非常善于运用民乐展现戏剧故事画面感的音乐家。虽然音乐会只有纯粹的音乐，但是听者脑海里似乎已构建出电视剧里的一帧帧画面。曲目在结构上首尾呼应，也以京胡与板鼓演绎的主旋律收尾，但是其中有着波澜壮阔的民乐“交响”，颇有历史纵深与情感激荡。当最后一个音符收尾，观众席爆发的热烈掌声蕴含着被震撼的情感。
捧哏逗哏 乐音“对话”
民乐的一大奇趣，在于对自然生活惟妙惟肖的模仿。双唢呐与乐队《正月十五闹雪灯》中，两位唢呐手的表演，恰如相声里的捧哏与逗哏，乐音里听得出戏谑、调侃、逗弄乃至“斗嘴”的情绪——不过是通过唢呐的音韵体现，就颇具幽默感了。观众一边听，一边笑，一边鼓掌，一边赞叹，乐手始终圆鼓鼓的腮帮子，配合乐音也更具有表现力。当他俩一鼓作气“和鸣”之际，气浪直冲观众席，令人惊喜而晕眩。
“对话”还体现在双二胡中。《卢沟晓月》的演绎进行了局部微调。有一段双二胡的“对话”，仿佛男女主角的“互诉衷肠”——其情感色彩远不如双唢呐喜庆，但是有着二胡独有的深沉，在技巧上还能做到回旋中有顿挫。
马年主题 步步精神
昨晚音乐会启用了两位指挥，女指挥彭菲先登场，男指挥姚申申则在马年主题板块亮相。虽然在节目单上的顺序是《赛马》《快马加鞭》《骏马奔驰》，但是在演出现场，《赛马》被安排在第三首。细心人会发现，这个顺序可能是按照对曲目的熟悉程度“渐强”设置的。
民族管弦乐《快马加鞭》由徐景新等作曲，展现的是万马奔腾的壮观图景。民族管弦乐《骏马奔驰》作曲则是上海民乐团的老团长、作曲家顾冠仁。这部创作于1979年的作品是《春天组曲》中的一个乐章，聚焦的是牧马人策马奔驰的草原盛景。而二胡与乐队的《赛马》则以内蒙古民歌为素材，早年由闵惠芬演绎到大江南北人尽皆知。这三部作品的共同点在于充分运用了打击乐模拟马蹄声声、运用了二胡演绎马的嘶鸣。《骏马奔驰》中甚至还运用了马林巴，增加了谐趣。听众则在越来越熟悉的旋律中，感受到生机勃勃的跃动。
创新演绎 东西共融
双唢呐与乐队《正月十五闹雪灯》有多接地气，唢呐与乐队《凤舞》就有多东西融合。结合现代流行音乐风格的《凤舞》，虽然有着《百鸟朝凤》的旋律，但是由唢呐首席胡晨韵演绎起来，就令人感觉中低音唢呐听起来像是萨克斯。其演绎风格也不是鼓着腮帮子摇头晃脑，而是仿佛在流行音乐舞台上舒展亮相。
民族管弦乐《狂欢之舞》主题彰显了“人类命运共同体”。融入西域风格的舞蹈音乐和南美探戈音乐元素的曲目，仿佛在历史长河和全球地域中穿梭、震荡，既顺应了中国民乐中相当一部分“血缘”确实源自河西走廊，也彰显了中国民乐的和谐、和平、和兴。
来源：新民晚报 作者：朱光
