從《一年一度喜劇大賽》的舞台到《五十公里桃花塢》的社交場，閆佩倫始終以真誠打動觀眾。他曾在「做自己」與「被看見」的拉扯中糾結，又在桃花塢的相遇與蛻變里逐漸打開自我，更用近十年的演藝跋涉，從北漂的迷茫走向「被更多人看見」的堅定。對他而言，做演員恰似童年時畫天空 —— 帶著雀躍，將想像發揮到極點，而他筆下的那片天地，也正在徐徐展開。
初入「桃花塢」
「我會在『做自己』與『被看見』間徘徊」
無論在表演舞台上，還是在《五十公里桃花塢》（以下簡稱「桃花塢」）的社交場域，觀眾被閆佩倫打動的核心，始終繞不開那句高頻評價 ——「真誠永遠是必殺技」。
這份真誠在採訪中同樣毫無遮掩。令本刊記者有些「意外」，才剛打開話匣子，閆佩倫就坦言初入「桃花塢」時，其實自己是揣著「創作」思路來的：「我會想如何將創作運用到這次真人秀，會去看節目流程，預設很多場景、狀況，思考要不要設計一些包袱、好玩的梗，畢竟這次上綜藝的機會來之不易，這樣或許能讓自己在節目里多少有一些曝光度」，可念頭剛落，內心的拉扯便涌了上來，閆佩倫又會陷入強烈的自我矛盾之中，「我又會覺得這樣太『複雜』了，『我』又如同不是『我』了，就一直反覆糾結著。」
走至鏡頭前，這一矛盾也化作無形的「壓力」。真正以 「新塢民」 身份踏入「桃花塢」時，忐忑感漫了滿心，「眼見著機位林立，攝像頭全開，導演和pd們都各就各位，整個人瞬間繃緊了」， 他說，和《一年一度喜劇大賽》、《喜人奇妙夜》（以下簡稱「喜人大賽」）上的狀態截然不同，「我會覺得很多人其實都不認識我，腦子裡反覆盤旋的，就只是該從哪句話開始『破冰』。」
「慢熱」的閆佩倫甚至在令他格外舒適的環境節奏中也開始感受到「孤獨」，這種感覺連他自己都覺得格外陌生：「在一個熱鬧的環境里，大家齊聚聊天，說說笑笑，按理說我應該都會很開心，以往我就沉浸這樣的氛圍里——大家樂我也樂，大家八卦我也吃吃瓜。但在錄製過程中，我突然發覺，自己其實沒有『參與』到『綜藝』的環境里，我就一直琢磨，我是不是應該『參與』一下，總那麼想，就會產生『沒進入狀態』的孤獨感。」
他有時也會羨慕王傳君在做「塢民」時的狀態，「我覺得那挺酷的，我有時也能去享受孤獨，迷戀風景，但別人叫我時，我也會打破自己的狀態。」
在某種意義上，閆佩倫的心境，恰似無數人在社交場里的縮影——是戴上面具「迎合」，還是卸下一切真實地做自己？或許很多人都沒有答案。
閆佩倫坦言，自己這份「擰巴」，也來源於過往的經歷。小時候，由於父母工作繁忙，他幾乎是在親戚家「吃百家飯」長大的，「你到了別人家裡，就得天天樂呵呵，嘴甜點，得有眼力見，學會看人臉色，不知不覺中，自己也很在意別人的評價，會去『甄別』別人是否喜歡我。直到現在，在與人相處時，我也生怕別人會討厭自己，十分『內耗』。」
「相遇」與「蛻變」
「當我開始學會打開自己，『尋找自己』便不再重要」
而桃花塢的每一天，也令閆佩倫開始悄然「改變」。
志同道合的友人陸續相逢，尤其他與仁科在節目中形影相隨的「連體嬰」模樣，更成了這一季觀眾目光的焦點。兩個人性情看似天差地別，卻總能在某個瞬間達到奇妙共振，被網友調侃為「同框即喜劇」「滿屏都是p型人格的鬆弛與j型人格的絕望，笑點密集」。「其實我本是p人」，閆佩倫笑言，「我原就不算精於規劃的人，偏偏他比我更沒計劃性，反倒把我這個p人『逼』成了j人。」
然而，仁科的那份隨性自在，卻也深深觸動了閆佩倫。在鏡頭未捕捉到的時間裡，二人聊音樂、談創作，靜對雪山放空……從仁科身上，閆佩倫看到「大智若愚」的通透與智慧，這份共鳴在「咖喱電影節」的創作中達到了頂點，他們合作的無厘頭短片《外星流浪漢》更成為了本季一大亮點，一件成本三十元、來自義烏的外星玩偶「傑克」，被二人拍成了探討自由命題的「最佳主角」。
閆佩倫回憶道，這場創作完全跳脫了常規的劇本打磨與拍攝流程：「有時我還沒摸清他（仁科）的思路，他已經拉著攝影師開機了，我邊看邊悟，漸漸觸到他的想法，框架也隨之清晰。」後來在仁科的種種啟發下，閆佩倫也靈感奔涌，開始「腦洞大開」，「在臨近成片時，我在仁科未發布的新作中也聽到一句類似『夢到與你起舞』的歌詞，忽然也有了念頭，我就說必須再拍一段，也就有了草原上小辣和傑克跳舞的部分，仁科也非常興奮，直接就開拍，於是就有了我們那段如夢似醒的結尾，它看似也有些『沒頭沒尾』，留下了延伸空間，其實這和我本身的創作習慣截然不同，但這次我就覺得，這才到位了！」當短片獲得「塢民」的認可，也通過熒屏引發觀眾的共鳴時，閆佩倫倍感欣慰，「這是我的驕傲，成片播出後我也看了二十多遍，它像我們的孩子，在我心中無可替代。」
漸漸地，閆佩倫也開始沉下心，去認真感受周身的風景，緊繃的心緒也漸漸舒展。這一季「桃花塢」以「牧野」為題，讓嘉賓們在新疆的雪山草原間從陌生走向熟稔，很多觀眾也將閆佩倫的加入比喻為「重返阿勒泰」，他自己亦有同感，曾在《我的阿勒泰》中飾演護邊員「韓戈」的他，此番以「塢民」身份再臨新疆，熟悉的親切感撲面而來，瞬間拉回拍攝時的記憶：「最像的是周身的氛圍，那時身邊也有許多哈薩克族朋友，他們的舞蹈、飲食都讓我倍感親切，包括我本是內蒙人，看到草原也很親切。」
除此之外，演藝圈前輩的點撥，更讓閆佩倫重新審視自身的「內耗」。與寧靜的一番對話令他至今記憶猶新。他坦言，自己向來「思前顧後」，總會「三思而後言」，也會格外在意他人的反饋，而寧靜卻告訴他，「直接」有時其實能讓自己走更少的彎路：「我現在還記得靜姐的話，她說曾經在拍攝的時候遇到過合作者話語非常刺耳而十分生氣、難過，但過幾天冷靜後，卻發現許多話切中了要害，說出了問題核心，讓人少走了不少彎路，這也讓我思考了很多，對我觸動真的挺大的，我們總因為面子愛彎彎繞繞，以前遇到人家對我直說，就覺得對方是不是對我不太滿意，對方是不是不太有格局，如今再遇直言，我不會再揣測對方是否對我不滿，反倒覺得多數時候，人們只是在直接告訴你怎麼做。」
來桃花塢前，閆佩倫曾給自己一個「命題」：「希望能在此『找到自己』。」 在他看來，有人能坦然勇敢地做自己、將個性展露無遺，而他卻更像自己在活動中選擇的那塊「橡皮泥」，「雖然做演員，我應該如橡皮泥一樣去成為各式各樣的人，但生活里，我卻常常這樣，和a朋友相處就如a，和b朋友相處就適應b，下意識靠近，就會迷失自己，所以我就一直想來找到自己」。但「桃花塢」的經歷也讓閆佩倫將這件事看得「不再那麼重要」，「我會覺得我也是多元化的自己，正在體驗，正在感受，我也已經成功打開了70%的自己，這樣就很好了。」
十年為基，喜賽為階
「這兩年，我終於吃上了定心丸」
許多人因「喜人大賽」初識閆佩倫，或被其表演打動，或為其性格圈粉，卻殊不知自踏入演藝圈到站上這個舞台，閆佩倫已走過近十年的時光。
小時候，閆佩倫就喜愛模仿春晚的小品，高考前便篤定了學表演的志向。儘管家人曾勸阻反對，但閆佩倫卻格外堅定：「那時候一想到當演員當明星，就覺得滿足了一種『虛榮感』」，閆佩倫格外坦誠道，「小時候的我只看到光環表面，直至接觸表演、深入到演藝行業後，我才領悟了塑造角色的魅力」，他繼而笑稱，「這屬於虛榮把我領進門，修行還要看個人。」
2012年，閆佩倫來到北京開啟了「北漂」生活，擺在眼前的現實是「首先要賺錢」。起初，他做過助理、寫過劇本、做過編導一類的幕後工作，有時也做直播、撰稿、廣告創作，「那段時間其實也不知道該怎麼來，也沒有人帶我，也沒有人脈，簡歷上一片空白，發簡歷也沒人看，那誰能用你？所以也很難有機會。」
直至逐步走上話劇舞台，閆佩倫開始以演員的身份漸受關注。業內的導演、製片人、編劇也在看過閆佩倫的表演後陸續向他拋來合作意向，2016年，他主演了個人首部大電影《好鬼兩個半》。
「但整個過程我太迷茫了」，閆佩倫說，「直至這兩年我才終於慢慢吃上了定心丸」。
在閆佩倫的總結中，回望那些在摸索中前行、不算「一帆風順」的時日，支撐他走下來的，或許是骨子裡的一股「犟」：「我骨子裡本就有些執拗，即便多年打拚間父母勸我放棄，甚至也有過差點飯都快吃不起了的日子，但我還是相信自己能行，我想干（演員這行），必須要干出個名堂。」
之後，閆佩倫獲得了一些角色機會，雖未因此成名，但這段經歷亦讓他體會到「量變到質變」的深意，「也是這一段經歷，讓我也慢慢成長了，最開始參加影視作品的拍攝時，我連機位都不懂，也不知曉如何找鏡頭，不明白如何在遠景、中景、近景中運用不同的表演方式。在這幾年裡，不止於各個導演，從燈光老師、場記老師等人身上，我都收穫了很多，一點點積累中，這個行業也開始在我心裡慢慢清晰，漸漸具象。」
對於閆佩倫而言，「喜人大賽」自是至關重要的人生節點。他始終認為，這一舞台的意義遠不止於「給予演員展示自我的空間」，「它不僅讓業內導演、製片人看到我，更神奇的是，這個舞台有種力量，總能『逼』我們突破極限。若非登上『喜人大賽』，我永不會知道自己一天能演六個作品、能記住六十六個角色的台詞……這個舞台賦予的成長，也是我人生的重要轉折。」
走下「喜人大賽」的舞台後，閆佩倫受邀參演《我的阿勒泰》《大奉打更人》等s+級劇集，也登上2025年「春晚」的舞台，終於被更多人所「看見」，但審視自己時，他仍覺得自己「尚欠火候」。如今，他希望自己能跳出喜劇角色的邊界，繼續拓寬戲路，為觀眾帶來更多豐富的呈現。
最讓閆佩倫滿足的，是他終於能以演員的身份持續「創作」。他熱愛創作，很多時候閆佩倫都會覺得，作為演員在創作時的感受恰似童年時老師讓自己畫天時一般美好，「我會帶著雀躍，將想像力發揮到極點。」
當下的閆佩倫，正繼續畫著屬於自己的那片天空。
采寫：南都記者 傅圓媛
