2023年02月09日18:57:15 育兒 8885

極目新聞首席記者張聰

對話人物：

朱俊懿，1985年出生於山東濰坊，畢業於中央戲劇學院。電視劇《狂飆》總編劇。

此前的代表作品有小說《永不磨滅的番號》，電視劇《春江英雄之秀才遇到兵》《心理罪之城市之光》《八零九零》等。

對話背景：

春節，《狂飆》一路狂飆。

能夠橫掃熱度，實現全員翻紅的答案最終只會指向它的故事：在那個名叫京海的小城裡，20年來無數人經曆命運起伏，賣魚佬高啟強成為一手遮天的黑道大哥，但其實人生也最終滑入了黑暗的深淵；小警察安欣熬出了一頭白髮，熬到了真相大白，但他失去了師父、戰友、徒弟和愛情。

《狂飆》劇照

在故事的創作者朱俊懿腦海里，《狂飆》的影像里有一幕讓他印象最為深刻：第12集，廢棄的鋼鐵廠里高啟強與徐江上演黑吃黑的對峙，巨大的環形結構把高啟強、徐江和刑警隊長曹闖框在了一起，鏡頭緩緩轉動，畫面如命運的輪盤啟動「絞殺」程序……

接受極目新聞採訪時他把自己比喻成「廚子」，把《狂飆》的故事比喻成這廚子做的飯，「口味不一定適合所有人，但誇我罵我我都接著。」

《狂飆》劇照

談劇本：

抓緊干出來的故事

二十年創作跨度最難，怕寫不真

極目新聞：《狂飆》整個故事創作的緣起是怎樣的？

朱俊懿：2020天秋天我剛寫完電視劇《8090》，徐（紀周）導找到我說有一個掃黑除惡的題材，想干就得抓緊開始干。劇本要先通過競選，我儘快寫了三集交上去，出品方愛奇藝給的評價還不錯，談後續內容的時候他們還給我帶了一套《隱秘的角落》的明信片。那一年《隱秘的角落》特別紅，它也是非常優秀的作品，我就很驚喜，同時也覺得這套明信片代表著資方對我的認可。

極目新聞：這個題材一定是不好寫的，劇集播出過程中網友也分析出了一些「原型」，所以採風期間，有什麼樣的案例震撼到了你？

朱俊懿：政法委提供了一些真實案件、掃黑除惡的工作記錄，允許我們去查閱，還提供了一些案件相關知情人的聯繫方式，但真的說要採訪，過程就非常困難，因為很多知情人對我們的情緒比較抵觸。我們也重點去看了一些城市的風貌，去感受什麼樣的城市可能會滋生出這樣的「罪惡」。走訪下來整體的感覺大差不差，雖然不同地區的經濟發展有區別，但人心都類似，中國很大程度上還是人情社會，絕大多數罪惡是滋生於人情的縫隙。

我把收集資料的過程叫「查問猜」，查找資料、找人打聽、查不到又問不出來的部分就只能就靠自己的推測去補全邏輯。最難的部分是「猜」，因為要是猜跑偏了那就不真實，就得挨觀眾罵。

極目新聞：收集資料里「猜」最難，那整個創作過程中最難的部分是？

朱俊懿：我希望做到盡量真實，哪怕是業內人士看劇的時候都挑不出太多的錯。

難點就是這部戲劇情橫跨二十年，犯罪集團手段不斷升級，從最開始的暴力壟斷漁業和礦業，到中段憑藉土地拆遷搭上房地產開發，再到最新的隱蔽犯罪手段，比如掌控電力資源插手人事任命，這方方面面都是我沒有經歷過的，我很怕寫得不真，也怕寫得不夠狠。所以我會找懂行的人一起去捋邏輯，比如做房地產的朋友，還有在我老家當警察的發小，拉著他們一塊，我的發小提供了很多警隊的信息和辦案邏輯給我，幫了我很多。

反正對於幾個年代的臨摹花費了大量的調研時間，而且這麼多人物，這麼多線頭，橫跨這麼多年會產生多大的變化？下一個單元人物該以什麼樣子出場？故事該怎麼延續？都是費腦子的事情。

談人物：

安欣是有「距離感」的人物

但我希望他能給大家帶來一絲勇氣

極目新聞：作為一正一邪的代表，安欣和高啟強吸引了觀眾最多的討論度，在編劇內心，你希望這兩個人物投射出怎樣的象徵意義？

朱俊懿：高啟強拿到的是一個底層逆襲的劇本，他初期的境遇很容易引發同情，獲得觀眾的好感。與黑惡勢力一樣，他會刻意放大這些令人同情的部分，掩蓋自己身上的血污和醜惡，這正是犯罪分子迷惑別人的手段——有的黑惡頭目西裝革履，到處宣講自己一路走來的艱辛不易，卻刻意避開逢迎拍馬、巧取豪奪的部分，高啟強正是他們的代表，我們希望能揭露他的偽裝，讓觀眾多一份警惕。

安欣身上的執拗會令一些人敬而遠之，產生距離感，但他面對的也恰恰是普通人常常思考的問題，就是「我還要不要堅持」？人有慾望，也會為其付出努力，但努力並不一定會帶來等量的結果，當未來希望渺茫，那當下所堅持的一切是否還有意義？人生有極限，如果終其一生都追不到那個目標該不該換條路走？這些答案因人而異，但我還是希望安欣能給大家帶來一絲勇氣。

《狂飆》劇照

極目新聞：很多評論聲音都提到，《狂飆》的成功一半來自於高啟強，他的複雜性比這些年大家所見的反派人物要豐富得多，你在創作這個人物的時候秉承了怎樣的理念？

朱俊懿：《狂飆》是一個集體作品，它的成功靠的是大家添磚加瓦，沒有誰的功勞可以佔到那麼大，僅憑一己之力就比得上所有人的付出。

我希望做任何人物都要豐富，要有真實可信的內心。比如高啟強和徐江互相砸腦袋那一場戲，兩個人先談、後打、再談，心理上是三個層次——一見面都帶著火氣的，對對方十分不滿但又綁在了一起，不得不同進退，這是第一層；徐江一再逼迫，威脅到高啟強的家人，他必須拿出魚死網破的氣勢，這才抄了煙灰缸。但徐江也不能認慫，於是還了倆酒瓶，重新找到了平衡，這是第二層；平衡之後雙方意識到都拿對方沒辦法，成年人的理性再次回歸，這時誰「穿著鞋」誰更怕後果，於是徐江主動給了台階畫了個和平共處的「餅」，高啟強順坡下驢接下了自殺式任務，這是第三層。劇情推進要和人物邏輯吻合，同時每一層情緒都是大眾可認同的心理活動。

《狂飆》劇照

極目新聞：群像的塑造也是《狂飆》非常好的部分，劇集火了之後幾乎所有演員都上了熱搜，怎麼做到「每個角色都有戲」？

朱俊懿：我覺得這得益於眾多實力派的演員，是劇本和演員的共振。塑造一個人物像是組裝一隻木桶，各個立面都要考慮到，但不同於「木桶理論」的是，角色的上限取決於最長的那個板子。比如飾演高啟盛的蘇小玎，劇本為他提供了發揮的場次，他一下就抓到了角色的特點，就像是彩色的鳥群中飛起了一隻純白的文鳥，非常顯眼。

極目新聞：有哪些場景經過影像的還原之後讓您這個初創者念念不忘？

朱俊懿：第十二集，當所有線索併攏後在老鋼鐵廠一次「解決」的情節。我原本設想的場景要更複雜，因為明面上就有三個站位：徐江、高啟強、曹闖，暗地裡還藏著一個老默，要把這段交代清楚，兩把槍四個人，怎麼一通亂打造成了對射假象，同時還要留下一個彈道不合理的引子讓安欣繼續追查下去，當時想得頭都大了。

拍攝時大家也撓頭，要麼拍得不好看，要麼拍得不明白。過了好久，美術部門終於找到了一個奇怪的景，好幾層，圓環套圓環，上下能透視，這場戲整個就通順了，而且拍出了少見的影像氣質，特別好。

所以我說《狂飆》是個集體作品，大家都在努力，都在加分，缺了誰都不行。

《狂飆》劇照

談評價：

一些人的高山是另一些人的深淵

我不辯解，誇我罵我我都聽著

極目新聞：劇集到現在依然維持著一個高熱的討論度，這個結果你之前預想到了嗎？你的心態有沒有變化？

朱俊懿：據說《狂飆》大結局後第二天，愛奇藝熱度繼續上漲，創了新高，說明一直有新觀眾入場。說實話我確實沒想到熱度會這麼高，持續時間這麼長。包括在網路上，大家已經自己玩起來了，劇情內容很多成為了二創的素材和網友的「社交」，這些其實已經與劇本身無關了，我們主創人員反過來成為了網友二創的觀眾，這點特別有趣。

心態不可能沒有變化。從事這一行，能取得這樣的成績，我對自己已經可以有一個交代了。當心裡的「關」過去，可能會放下很多偏執的部分，當然會繼續努力出好作品，這是一個寫作者的正經事，我對自己的要求不會降低。