冰天雪地中，胡军饰演的抗联战士老山东对战友说：“只要俺老山东还剩一口气，就一定领着大家归队。”为了更贴近《归队》中东北抗联战士的真实形象，胡军减重37斤，在零下30摄氏度的林海雪原里实景拍摄，积雪没膝，寒风如刀。演员真实的体验源于导演臧溪川对全实景拍摄的坚持，“这部戏必须在东北拍，而且要拍出东北的四季，不然味儿不对”。
作为一部革命历史剧，《归队》摆脱概念化、说教式呈现，而是普通人用血肉书写的生命史诗。这种对历史真实的极致追求，在最近播出的《浴血荣光》《我们的河山》中也能找到明显痕迹。毫无疑问，革命历史剧正在经历一场表达方式的深度变革。
平民视角唤起情感共鸣：小人物的挣扎与坚守
革命历史剧的叙事焦点正在从英雄领袖转向普通人。《归队》聚焦东北抗联一支小队成员在战斗中失散后艰难归队的故事，聚焦普通人在极端环境下的挣扎与坚守。编剧高满堂坦言：“我坚持的创作原则就是‘小人物、大历史’。”剧中，老山东是闯关东而来的“寻找归队者”；福庆是老山东坚定的追随者；高云虎有过迷惘，但最终踏上归队之路。正如胡军所说，这些角色之所以打动人心，在于“他们不是传统意义上的英雄人物，用‘活生生的人’来形容更为准确”。
对普通人生活细节的真实还原，也是近期革命历史剧一大突破。《我们的河山》导演毛卫宁提出了“三个真实”原则：历史真实、战争真实和生活真实。他介绍：“这八年，不是每天都在打仗。”为此，剧组放弃特效，而是买下100亩地的麦子囤到仓库，等开拍时重新插回地里，只为真实还原山东夏收的场景。剧中，王雷饰演的庄埼风初到村里组织农民救国会，慷慨激昂地宣扬抗日，结果村民纷纷离场。“老百姓连饭都吃不饱，谁跟你抗日？”这句大实话瞬间点醒了他，也让观众耳目一新。
如何深入表达历史人物？今天的革命历史剧更加注重挖掘历史背景下人物的情感世界。《浴血荣光》导演陈力说：“他们是有勇气、担当的革命者，但也是活生生的人，有着普通人的喜怒哀乐。”陈力在拍摄烈士牺牲戏份时深有感触：“每次拍这些角色的离去时，大家非常投入，眼泪是真切的。每个人的情感都是理解角色后自然流淌的。我也会和演员一起流泪。”《归队》中，老山东回家见到媳妇和断了腿的儿子的那场戏尤为动人。胡军分析：“就在儿子开口叫‘爹’的那一刻，老山东特别想回头，但又不敢，只能硬着头皮往前走。”
技术赋能更新历史叙事：寻找与当下精神对话
现代拍摄技术为提升革命历史剧的真实感创造了可能性。《我们的河山》中，导演毛卫宁采用一镜到底形式呈现渊子崖保卫战的重要场面。他还介绍，超高清技术能够精准控制高对比度光线场景，真实还原抗战时期沂蒙山区室内油灯照明光与室外强光的巨大光比。《浴血荣光》导演陈力则坚持以电影标准打磨电视剧：“我们力求在拍摄中做到极致，剪辑时一帧一帧地抠，音效、色度、画面质感等都要达到电影水平。”
为什么要用技术提升革命历史剧视觉呈现的真实感？毫无疑问，对历史真实的尊重是这些作品的共同追求。为创作《归队》，高满堂早在2005年至2011年期间便去黑龙江采访了30多位抗联战士，后来又采访了第88国际旅的后人。《浴血荣光》剧组在福建闽西拍摄时，从盛夏拍到隆冬，一直延续到次年春天。陈力导演要求全体演员和工作人员始终保持步调，经历每一场艰难的拍摄，忠实还原历史质感。为此，陈力要求剧组在革命先驱们生活、工作的地方做到纯实景拍摄，“选景一定要有历史依据，有资料来源”。
这些作品能打动当代观众，是因为找到了历史与当下的连接点。《我们的河山》主演王雷认为，庄埼风代表的正是千千万万在抗日根据地默默奉献的基层党员，而且党员的奉献精神延续至今。《归队》中“只要打不死，那就打不散”的激昂台词，以及《我们的河山》中“这里的每一寸土地，是我们的祖先，祖祖辈辈留给我们的，谁也不能抢占”的铿锵话语，都能引发当代观众的强烈共鸣。胡军道出了这类作品的价值：“如果年轻观众看完剧后能被打动，主动去了解历史，更加尊重英雄，那我们这部戏就没白拍。”
《浴血荣光》《我们的河山》《归队》道破了近年来革命历史剧变化——只有回到历史现场，回到普通人的真实生活，才能让今天的观众理解那段峥嵘岁月的力量与意义。历史终归是人民的历史，而当文艺作品真正关注老百姓的真实生活，回到泥土与烟火之中时，历史才真正活了起来。
文 | 记者 龚卫锋图 | 剧照
编辑：詹锡伟
