纪录片《敦煌》是由央视传媒和敦煌研究院共同出品，周兵执导的人文纪录片
共10集：《探险者来了》《千年的营造》《藏经洞之谜》《无名的大师》《敦煌彩塑》《家住敦煌》《天涯商旅》《舞梦敦煌》《敦煌的召唤》《守望敦煌》
不同于以往的纪录片视角，这次周兵导演另辟蹊径，将敦煌一千多年的恢弘历史画卷，通过十个人物的命运故事，串联成连环画，亲和细腻，触动灵魂，最终给我们烙印下的却是对博大精深敦煌文化的真正顶礼膜拜
《敦煌》的纯净之美
纪录片《敦煌》学术性和观赏性并存
干净含蓄的镜头下，旷辽的大漠风光、慈悲的佛窟塑像、华美的壁画彩绘，赋予我们文化、艺术与宗教的多重醍醐灌顶
影片的叙事手法接近“世界通则”，但整个叙事又浸润着中国式的抒情
整体舒缓的叙事格调，充满了历史的辽远和肃静意蕴
慢镜头、长镜头的使用，让这种调性更加突出，荡气回肠
大量风景空镜的应用，留给观看者更多想象和思考的空间，尤能表现出《敦煌》抒情的浪漫
敦煌之美能如此纯净，在于千年里匠人的信仰支撑，对佛教的精神信念，让每一份付出都是修行般的虔诚，才成就了不朽的唯美传奇
纪录片表现手法的纯净，又真正捕捉和凸显了敦煌之美，唯有完美的细节才可以经得起慢镜头的一帧帧挑剔，让人对敦煌“跪拜臣服”
后期制作的良苦用心，让该纪录片的纯净之美更发挥到极致
许巍的片头曲，张楚等进行的编曲配乐，只有摇滚人的纯粹音乐才能配得上《敦煌》之美吧
就算是演职人员表翻篇的细节，那种风沙散尽的隐去模式，都是完美融合的唯美手法
一切的一切表现，都是极致的纯净追求的标注
《敦煌》的娓娓客观
曾经说起敦煌，我们都会为王道士的贪财，以斯坦因为首的外国强盗的掠夺暴行，而义愤填膺
但如果纪录片带着情绪去陈述展现，就很大程度上失去了初心和本质
《敦煌》是第一次，客观冷静地以“探险家”这种国际通行的称谓来提及斯坦因、伯希和等历史人物
在陈述相关史实时，只需要观众去了解那些曾经的来龙去脉，在历史真相中去还原事情的本质，做出自己的判断，建立自己的理解，这是纪录片导演的义务和操守
《敦煌》通篇没有一点说教和批判，但作为一个普通观众，我深深理解了文化无国界的意义，但更坚定了文化应该在她自己的民族土壤中得以滋养，而不是割裂历史地供奉在大英博物馆的展厅，那样的文化已经失去了灵魂
但也不能不遗憾地认识到，如果不是这些探险家的“掠夺”，羸弱的晚清和民国，甚至不能让这些敦煌文物的“肉身”得以保存
所以一个民族不强大，不能捍卫自己，必然从经济到文化，都会丧失主权
《敦煌》的文化苦旅
纪录片制作，本就是一种修行
尤其在现在浮躁的社会大环境下，哗众取宠的短视频、综艺类的速食文化，已经麻痹了人们的思想
能够坚守在纪录片这个领域，愿意苦行僧般地自我煎熬，用宝贵的时间生命去成就珍贵的影像积累，肯定不是富贵的选择，那都是理想信念加持的奋斗
这些执着于文化传播，追求自我价值实现的从业者，也是某种意义上的孤勇者
该片从最初开始构思到最终的播出，历经六年，摄制组先后9次深入敦煌，行程数十万公里，拍摄素材近400盘磁带，前后参与制作人员百余人。
敦煌研究院作为合作出品方，更是向制作团队打开67个洞窟，其中24个洞窟从未对游客和媒体开放过
敦煌研究院院长，人称“敦煌女儿“的””樊锦诗教授及多位敦煌学者、研究人员为该片导演团队提供了太多无私指导
虽然纪录片《敦煌》已经是2010年的作品，但鉴于她历史题材的原因，更是由于其客观、纯净、文艺的基调，让她至今仍然经典，依旧会让人由衷的热泪盈眶
好的纪录片就该如此吧，打破时代的桎梏，永远直击心灵深处
