他是中国文人画的最后一笔 | 作品原则上不准出境者

2022年11月02日13:35:11 热门 1861

他与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”，他被慈禧太后评价为“楷书神童”，后被世人誉为“20世纪楷书第一人”，“中国最后一位文人画大师”。

他就是“北派山水第一人”溥儒（溥心畬）——

花溪渔隐 21x63cm 1937年溥心畬

在20世纪初期，北京画坛以学习“四王”技法为宗，溥心畬绕过四王，直接从宋画中汲取养分。他在绘画上没有明确的老师，皇家收藏的传世书画作品，都是他的老师。他靠临摹、靠天分，成为画坛大师。

溥心畲真实的名字是原名爱新觉罗·溥儒，一听到这个名字估计有很多人就会脑中一闪而过另一个人的名字，末代皇帝溥仪。

远山春色 19x54cm 1946年溥心畬

溥心畲出生于1896年9月2日，是恭亲王的嫡系后代，是皇宫贵族。但是与其他八旗子弟不同，他从小就聪明伶俐，爱好学习，对家族中兄弟姐们的贪图享受嗤之以鼻。

他一直把绘画当做毕生的爱好，从德国回来之后中国已经开始动荡，等到辛亥革命后，隐居北京西山戒台寺十余年，再迁居颐和园，专事绘画。

江楼落日 31.5x54.5cm 溥心畬

他开始与张大千等著名画家往来，给他们虚心请教，不问政治，两年后，他在北京中山公园水榭，举办了首次书画展览，因为绘画题材丰富多样，绘画风格融合了中外之所长，一时间引起了很大的轰动，有人评价他为“出手惊人，俨然马夏”。

张大千十分推重溥心畬，抗战胜利后，他到上海办画展，期间去了趟北京，回到上海时携带了几件溥心畬的书画，特地拿出来给篆刻名家陈巨来分享，还说，溥氏作画，可以与吴湖帆并美其肩，是他生平最佩服的。

夕阳寒照手卷 10x110 1932年溥心畬

1949年，溥心畬渡台，与黄君璧、张大千以“渡海三家”齐名，诗文书画均广为世人推重。三家中，他“前清遗民、末代王孙”的身份最为特殊，这样的身份也为他的诗书画带来了不一样的气质。

进入20世纪30年代，“南张北溥”之名传遍大江南北，声名日隆，不胫而走，他们如双子星座般照耀着中国画坛，成为当时画坛最具影响力与知名度的画家。随着二人在中国主流画坛的影响及在画坛地位的确立，最终使他们无可置疑地成为这一时期中国山水画坛的两座重镇。

繁英故枝 65×32cm 溥心畬

溥心畬得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。溥心畲的清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。

溥心畬的画风并无师承，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成，加以他出身皇室，因此大内许多珍藏，自然多有观摹体悟的机会。他曾经收藏一件明代早期佚名画家的山水手卷，细丽雅健，风神俊朗，俱是北宗家法，一种大气清新的感觉满布画面，溥氏的笔法几全由此卷来。

戎人骏马成扇 18.5x47cm 1942年溥心畬

溥心畬不仅书画好，且从小即通诗词及典籍，晚年常对弟子说，称他画家，不如称他为书家，称他为书家，不如称他为诗人，可见他对自己诗心的看重。

溥心畬对“皇室后裔”这段生活的怀念，例如许多作品上都印有“旧王孙”的印章。他对于对笔墨纸砚十分挑剔，绘画使用的绢绫都是上好粗纹熟绢，质地坚实。另外，溥心畬一生的书画作品，都使用干支纪年，从来没有出现过民国或者任何其他纪年方式。

远轴寒江成扇 18.5×48cm 1939年溥心畬

溥心畬浸淫书画，临摹王府旧藏，体悟名家经典，揣摩山水态势，将一腔抱负化于笔端毫末，心追手摹。

书画和鉴赏家谢稚柳评价他是继王维、苏轼、文征明、郑板桥之后，唯一诗书画三绝者。

溥儒（1896年9月-1963年11月），字心畬，号西山逸士，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清道光皇帝曾孙、清恭亲王奕䜣之孙。自少学诗、文、书、画。笃嗜诗文、书画，皆有成就。抗日战争期间，以卖画为生。曾任教于台北师范大学美术系。

溥心畬的山水画宗法宋元，以淡雅见长，较少烘染，注重线条钩摹。溥心畬的山水画在北京被推崇是“国画北派青绿山水正宗首座”。1949年移居台湾，与张大千、黄君璧三人，成为台湾画坛中最杰出的国画大师，被称为“渡海三杰”。著有《四书经义释言》《尔雅释言经证》《经籍释言》《寒玉堂论书画》《寒玉堂诗文集》《华林云叶》《琅嬛纪余》等。