胡金铨电影《侠女》：启发了李安《卧虎藏龙》的竹林大战

《侠女》做为胡金铨导演作品的重要分水岭，当中开拓的武侠电影新元素为后继武侠作品设立了标杆，也成为新派武侠电影的代表之作，华语电影在国际备受瞩目的先锋之作。《时代杂志》公布的百部世界经典电影名单里，华语片只有四部，《侠女》就位列其中。《侠女》蕴含的文化意象丰富，并不容易以三言两语解读这部时代经典。今天我们只从动作设计和武侠片风格角度，为大家介绍这部作品。

《侠女》故事是根据蒲松龄《聊斋志异》中《侠女》一章改编的。落魄书生顾省斋在小镇经营字画铺过活，奉养家中老母，偶然结识了附近废屯堡新搬来的杨之云，与她暗生情愫。恰逢东厂探子欧阳年前来打探，其与附近算命瞎子动手，被顾省斋和其母亲遇见，遂将受伤的算命瞎子就近带到杨之云处，从而得知他们是因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞；保卫忠良之后的石门樵将军。因二人都被朝廷通缉东厂追杀，顾省斋就在屯堡设下重重计谋，又得高僧慧圆相助，以期能摆脱东厂追兵逃出生天。

武侠片融入儒释道哲理

相对于新派武侠片另一领军人物张彻那种充满刚阳味、赤裸的暴力美学，胡金铨早在《大醉侠》时代，就以走画面绮丽华美、女侠的重情重义作为电影的主题。

导演胡金铨

《侠女》一片融入了很多中国传统元素并加以创新，人物角色设定忠奸分明外。《侠女》英文名为《A Touch of Zen》（一点禅意），除武打动作之外，也将中国儒家、佛道和禅理融入其中。就画面风格而言，多个镜头以景入情，开场画面烟雾缭绕营造出树林的钟灵秀气。镜头下风光一如中国山水画，古斋荒草，怪石嶙峋，流水淙淙，高山依依。

片中每次出现营救侠女的高僧时，都以仰视角度拍摄，同时又有阳光从法师背后透出，隐喻佛光普照。而主角所住古宅因为闹鬼传闻，人迹罕至，故而附近荒草丛生，蛛网四结，体现导演以景入情手法之精妙。

在角色设定上，男主角为生计奔波，母亲每每叮嘱他要走传统儒生道路考取功名，成家立室；朝廷忠良之后被迫归隐山林，逃避灾祸；佛教高僧苦口婆心，总想在武力以外以道理劝反派回头是岸。电影从画面设计、主题思想、角色设定均带出强烈的中国儒、释、道哲理特色。

蹦床在动设计中的应用，武器擦出火花

武侠片最重要一个元素就是动作设计，《侠女》也开创很多动作设计的先河。《侠女》的武术指导是韩英杰，不同于张彻将动作设计全权交由武指刘家良或唐佳设计，胡金铨会积极与武指讨论，还要在胡金铨同意下才可以拍摄。《侠女》不少创新的动作拍摄方法，例如在经典竹林大战中，运用蹦床配合短镜头快速剪接和闪现各种空景，营造武者飞簷走壁的效果，又运用金属导电原理制造兵器相互碰触时的火花。

以经典的竹林大战为例，影评人罗卡以“中国式战斗”来比喻这场武打动作设计。东厂探子与侠士们困于竹林中死战，探子只会觉得竹林碍手碍脚而加以斩除，聪明的侠士们却会利用形势，结合竹子与人施与反弹力，跳弹凌空再俯冲而下杀敌；这种化困境为有利于我的处境，非常具有《孙子兵法》智慧。

《侠女》对华语武侠片发展影响深远，当中不少元素题材，被后来人纷纷仿效，胡金铨的徒弟著名导演李安当年在好莱坞拍摄《卧虎藏龙》时，就有说过要向师父致敬。《卧虎藏龙》中杨紫琼的女侠角色鲜明，而章子怡与周润发在竹林大战的一幕，正是《侠女》类似场景的变奏。