浅谈歌手郑智化充满讽刺和现实意义的两首台语歌曲，直指人心

郑智化，不必我多做介绍，20世纪90年代最具影响力的华语人文歌手之一。他的歌曲深深的影响着诸多20世纪70年代和20世纪80年代出生的人。他是另类、反叛、孤傲的代名词。代表作《水手》，《星星点灯》。

作为一个80后，听化歌已经二十多年了，不知道这样算不算是一种执着呢？但我想，一个人的喜好是很难去改变的，于我而言，听歌与读书无异，虽然各有所好，但不会泛滥，坚持要听能给予心灵抚慰，充满人生哲理的歌，像化歌一样，我会一直听下去。

早期接触的化歌以国语专辑为主，逢化歌专辑必买。那时还是一个听卡带歌的时代，收藏了不少郑智化专辑卡带。当然，后期也有CD、VCD光碟了，但凡是看到郑智化的专辑，还是会购买收藏。

一直到出外读书之后，仍旧偏好听化歌，所以每逢外出闲逛的时候，就会在一些音像店及街边摊档搜罗化歌专辑卡带，也由此接触到更多化歌，更接触到了诸如《麻将》、《最后的夜都市》、《一封信》等等台语歌曲。

直至频繁上网之后，才知道原来郑智化除了发行国语专辑之外，也亲自作词作曲制作了几张台语专辑，因此，当时便有一阵的欣喜不已，而也因此让我对化歌产生更多更深的理解与共鸣。

郑智化台语专辑中许多歌曲依然充满了讽刺和现实主义，用犀利的笔锋，批判的眼光，独特的歌唱方式描写着一个个现实社会的阴暗面，而其中犹以《野花》和《拉客》给我的感受颇深。

之所以要把这两首歌放在一起来谈，是因为这两首歌所反映的主题有其共同之处，都是描写现实社会中生存在最低处人群—妓女。歌者用寥寥的几句歌词，唱出了这些风尘女子的生存状态，以及面对现实生活的无奈与辛酸。

一、《野 花》，专辑：《最后的夜都市》词曲：郑智化　编曲：王继康

专辑《最后的夜都市》

《最后的夜都市》是郑智化于98年发行的首张闽南语大碟，一张地道台湾味的另类专辑。

专辑收录十首歌曲，除一首《风筝》外，其它九首都为闽南语歌曲，而今天要介绍的歌曲《野花》排在专辑的第一首。歌词就不贴出来了，有兴趣的网友可以找来看看。

在《野花》中，歌者是以“客人”的身份来代入情景当中，更多的是表示对坠入风尘的青春女子的同情和怜悯，以致诸多感叹。

“青春的女性啊坠落了风尘”，词中虽无交待为什么会坠落了风尘，但是，"当初的痴心变薄情，“酒醉丢免搁想”等词句却已经能让人对其原由有所了解：总有一些不堪回首的往事，一段痛彻心扉的感情，一股不为人知的辛酸，使一个青春漂亮的女子无奈放弃“痴心”以致堕落，在灯火辉煌的夜场里沉醉，渐渐变得麻木。

“酒醉丢免搁想”喝醉了，就什么都不用想，也不用再忧愁了。对待买笑的客人，风尘女子态度总是显得冷漠薄情，嫌怨客人对她“哥哥缠”，意即厌恶客人总是缠着她。

”人在讲野花啊袂当插花瓶“，客人对女子有”好感“，觉得鲜艳漂亮的花儿就应该插入花瓶中，名花有主。但”野花“却对客人不产生好感，只是逢场作戏，有钱了就将其当客人敷衍对付，没钱了就不会再理会别人。由此也可看出，女子虽然坠落了风尘，可是，这并非是她心甘情愿的，她只是强作欢颜罢了。

在之后的唱词中，歌者就是一连篇无奈的感叹和痛惜了：”野花啊野花，开得这泥香为何会坠落黑啊黑暗巷；野花啊野花，开得这泥红你敢知花谢那落土，什么嘛无采功........”

歌者质问这样一个青春美丽的好女子，为什么会坠落到黑暗的风尘之中，痛惜青春女子接受命运对她的摆布与安排，强颜欢笑，最后变得无情无意，“感情弄是假”。

于是，最后一句作者“怨嗟”，同时也像是对风尘女子的一种奉劝，“你敢知花谢那落土，什么嘛无采功”：你知不知道，鲜花凋谢落下了土地，做什么都是无用功了，也就是说：当青春消逝之后，一切就再也不可挽回了。满腔无奈叹息！

整首歌充满了哀叹和痛惜的曲调，同时体现的也是一种无能为力的感慨。

《野花》的词曲都是由郑智化个人创作，据了解，歌曲带有台湾当地“凉山情歌”的韵调，由此也可见歌手郑智化在歌曲创作中的天赋，更体现了他那种对艺术的相互包容和精粹糅合的创作理念。

二、《拉客》专辑《麻将》，作词：郑智化，编曲： 佚名

专辑《麻将》

歌曲《拉客》收入郑智化于1966年发行的专辑《麻将》之中。《麻将》这张专辑，一共六首歌曲，是郑智化应台湾大导演杨德昌邀请为其同名电影《麻将》制作的，专辑除主题曲《麻将》，还有几首插曲，如《Ain’t I flying like a bird》《一个人卡快活》等。

至于《麻将》这部台湾本土电影，张震是主演之一，讲述四个小青年混混轻狂迷茫的青春故事，也是一部充满现实主义，反映台湾当期青年堕落腐化，思想扭曲的写实电影，台词暴力露骨。有兴趣的网友可以找来看看，在此不多做介绍。

相比《野花》中一味的痛惜和无奈的感叹，《拉客》所体现的主题就显得犀利和赤裸裸，极具调侃和讽刺的现实意义。作者通过一首歌，将一幅妓女当街拉客作生意的社会众生图呈现在听者的眼前。

刚开始听这首歌的时候，受歌曲的风格和韵律感染，感觉有些好笑。但是，多听几次，理解了词意，更多的便是一种思考和感叹了。歌曲开头廖廖数句，就描绘出台湾当时比较繁华的夜市--东门町和西门町：要饮咖啡，要看电影，要逛夜市，要去哪里，要干什么，应有尽有，弄嘛OK（什么都可以）。

在这霓虹闪耀，纸醉金迷的大都市，“皮条客”带着“小姐”向来往的过路人招揽生意（阮这的小姐妖娇又美丽），言辞暧昧大胆，过往客人躲避不及，半推半就（免惊歹势），双方讨价还价（嗯八来过，算你半价），相互打情说俏，调侃谩骂（你伯卡衰）。

歌者同样是以“客人”（漂泊的青春少年家）的身份，歌曲以买卖双方唱和白对话的直观方式，戏谑怒骂，描写出当时台湾社会奢华糜烂的生活气息的一角，给人以无尽反思。

曾几何时，“娼妓”却也可以像商品一样当街叫卖了呢？“妖娇又美丽”的“小姐”涂脂抹粉，花枝招展向客人卖弄风骚，虽然不懂括号里面日语的意思，不过，从唱调中可以听得出大概是一种讨好客人的暧昧言词。

歌曲中当客人因为看到一位“小姐”感到面熟，问她的年龄的时候，此时，歌者又白话“啊！你是我高中老师哦！”这里充满了讽刺性，也就是说，“小姐”当中竟然有一位神圣的，受人爱戴尊敬，教书育人的老师，那么，为什么老师在此时又成了堕落的“妓女”呢？于是，后面女声唱道：“青春短短，欠债累累，只好来卖。”一个女人，在白天是一位有崇高职业的老师，到了晚上，却沦为低贱的“妓女”的最终原因是因为她“欠债累累”，只好“厚面皮”在街边“拉客”。这一切，都留给人一种深深的反思，更为社会发展下，人心的“畸形”，也为现实生活中弱势群体的一种同情和悲哀。

最后一段大合唱是歌曲高潮部分，更是点晴之笔。

繁华的世界中，既然“娼妓”也可以当街叫卖，无所顾忌了，那么，这样一个奢华，堕落的现实社会中，只要你有钱，还有什么不能卖的呢：“查某耶卖，朋友耶卖，爱情耶卖，总统耶卖。”女人可以卖，朋友可以卖，爱情也可以卖，总统也可以卖，总而言之，是“弄麻累卖”（什么都可以卖），只要你出得起价钱（等你出价）。

其中最具讽刺意味的就是，歌者唱出了总统也可以卖的词，这不能不说是在折射台湾内部存在的一种“买官卖官”的普遍现象，是对台湾社会某些坏习气的猛烈抨击。当然，郑智化的歌曲对台湾现实抨击得最为猛烈要属《大国民》了。

上世纪八、九十年代的台湾经济相当发达，是“亚洲四小龙”之首，据说“钱都淹脚了”，然而，光鲜夺目的背后总是隐藏着弱肉强食，贫富差距的社会现实，因此，受生活所迫，担负家庭生计，“欠债累累”的底层人民只有出卖尊严活下去，歌曲《拉客》正是表现了部分底层人民在生活中的挣扎，在现实社会中，为了生存，你也没有更多的选择，只有厚着脸皮去争取，去面对，于是：“你厚面皮，我厚面皮，伊厚面皮，弄厚面皮……”有钱的人继续着他们奢华的生活，底层人继续着他们的挣扎，为明天的生计担忧，为了生存下去，只有“紧来拉客”了！