嘉德拍卖预览 | 齐白石自珍书画再续嘉缘，齐白石传人汤发周发布

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司,全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。

各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听这样说道：今年中国嘉德与白石老人家属结缘，释出三十余件白石家人自藏。这一重要专题涵括《石涛作画图》、《鱼乐图》等白石精心之作，引起社会各界广泛影响。天津人民美术出版社将这批自藏集结成册，于同年出版《白石自珍》一书，获得多方好评。今秋嘉德与白石家人再续前缘，推出“白石自珍”专题，《山居图》、《松鹰图》、《延年益寿》、《篆书五言联》等八件白石珍品，含毫命笔或憨朴稚拙，或老辣酣畅，一片天机化境。

白石老人与夫人胡宝珠，摄于1941年末跨车胡同15号（即今之齐白石故居）

1956年，四子齐良迟在为父亲白石老人搔痒

四子良迟认真聆听父亲齐白石讲述家世，

约1957年夏初四子良迟、小女良芷伴父亲白石老人左右共进午餐

1954年左右的北京跨车胡同15号中，白石老人送客后由家人搀扶去花园，右为四儿媳纪碧环（纪晓岚六世孙女）

【白石自珍】

齐白石（1864-1957）山居图

纸本立轴 1925年作

148.5×71.5cm

说明：本幅与嘉德2005年“白石自珍”专题来自同一家属收藏。

题款：谁肯倾囊解值钱，前人不在后人先。若求来者知斯趣，三百轮回乙丑年。心涤先生清论。齐璜。

1925年齐白石回湘省亲，以湘乱滞留湘潭县城。后客长沙，至秋天返京，此幅《山居图》据题款猜测，大约作于自湘返京之后，画的应该就是白石老家的山居景色。

两座远山，一施赭红，一施花青，全用大写意没骨法画出，形简色艳，近乎符号化。近树远山，茅屋掩映。平中见奇，空间高远。着笔呈弧形，此为白石独创，有大结构而无细节的勾皴；着色大胆，具有浓郁的现实生活气息。整幅未加点景人物，然一架小桥从中景跨向画外，引入观者无尽的想象。故宫博物院藏《白石草堂图》中，白石自题画其“梦中所见之景物也”，构图布局与此幅相类。

齐白石对于变法后的山水画有着相当的自信，曾自题曰：“此画山水法，前不见古人，虽大涤子似我，未必有此奇崛，如有来者，当不笑余言为狂妄也”。1925年，齐白石的山水画已经相当成熟，完全与历史上的山水画拉开差距。

在1931年出版的《齐白石画册序》中，徐悲鸿这样称道齐白石的山水作品：“具备万物，指挥若定，及其既变，妙造自然。”在当时能如徐悲鸿这样发出由衷赞叹的喝彩者并不多见。在齐白石的创作生涯中，山水画显然不及他的花鸟草虫、人物蔬果般人所共知，甚至连齐白石本人也曾在日记中自称：“余画山水二十余年，不喜平庸……然余画山水绝无人称许，中年仅自画《借山图》数十纸而已，老年绝笔。”

即便是赏识者稀少，齐白石依然极为珍视山水画的创作，将润格定成花鸟的三倍，宁价高不卖，亦不轻易为之，一如本画题款：“谁肯倾囊解值钱，前人不在后人先。若求来者知斯趣，三百轮回乙丑年。”除亲近友朋，他极少以山水赠人。

【白石自珍】

齐白石（1864-1957）松鹰图

纸本立轴

182×48.5cm

说明：本幅与嘉德2005年“白石自珍”专题来自同一家属收藏。

题款：杏子坞老民写生。

传统绘画中以鹰、柏或松相结合入画，有英雄长寿之意，齐白石定居于北京后始作此类题材，但松鹰常见，而鹰柏少闻，此幅《鹰柏图》为白石自珍之一，殊为可贵。画中之雄鹰，以赭石加墨写出，层次分明，雄健的羽翅收拢，有力的鹰爪紧抓树干。以焦墨勾勒鹰喙和点睛，再填以花青，傲然独立于翠柏之上，目光如炬，坚毅敏锐，傲视苍茫。下方的翠柏主干则纯以墨色勾勒，先以淡墨勾出柏树树干的虬曲，再以浓墨复勾，枯润相得益彰，丝丝飞白更是恰到好处地体现出老干苍遒。旁枝上的柏针则用墨稍重，墨笔点出柏针团，再罩以花青，整幅色彩便显得明净而富有层次，在齐白石大量饱含浓烈色彩的作品中，这样的画面更使观者神清气爽。

白石老人作画，画外功夫胜于画作本身，为了把鹰画得更好，他要齐良已从朋友那里借来一架鹰给他看。他说：“凡大家作画，要胸中先有所见之物，然后下笔有神。”能做到“胸中先有所见之物”并不容易，既要有天资，更要有审物的功夫。从北京画院所藏画鹰小稿中，可见如“尾毛九数”、“后腿宜长三分”、“爪上横纹极细”等对画鹰技法之注述。不独如此，细心的观察之外，还要有独具匠心的构思，并得力于沉雄酣畅的笔墨功力，方能营造出不同俗流的佳作来。

从二十年代到四十年代，白石老人以鹰入画为数不少，多数都颇具动态感，处于静与动的临界点之上，鹰的力量感跃然纸上。相比之下这幅鹰柏图则显得较为安静，并不一味强悍，在强悍中含着清峻、飒爽，眼神从以往的犀利变得柔和温润，内敛博大，淡定而从容地俯视着一切。一如此画，用笔上多勾勒，少皴擦，鹰的线条流畅柔和，柏叶疏密得当，这些艺术语言的综合运用使画面从整体来看少了些凌厉苍凉之感，多了些温暖静逸之情，之所以会出现这样的绘画风格，与齐白石的年龄、性格有着很大的关系，希望自己与世无争，从容淡定，而又不失斗志。也希望后人有奋斗的激情，有无限的力量，正如他在一幅《鹰》中题道：“连年看汝立，嘴爪世应稀。杀气层霄上，飞搏众岭低。”

【白石自珍】

齐白石（1864-1957）篆书五言联

纸本立轴 1935年作

说明：本幅与嘉德2005年“白石自珍”专题来自同一家属收藏。

134.5×34cm×2

释文：元王兴相士，高祖起丰民。

题款：齐璜。

▲ 《篆书五言联》局部

▲ 《篆书五言联》局部

齐白石学书，自谓“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”故而齐白石的篆书成就，实得益于《天发神谶碑》和《祀三公山碑》。受此二碑刻石的深刻影响，无论用笔、结字都可以明显找到这些痕迹，但是一经老人之手的融洽，便都吐纳了自我的气息。一改传统篆书的结字体势，删繁就简，变圆为方，在看似规整的空间里营造出丰富的变化，在看似笨拙的字形中演绎出通脱混融。

▲ 《篆书五言联》题跋

恰如此对白石自珍之一的五言对联，即大约集辑自《祀三公山碑》，结体近汉篆而又掺隶书用笔，将篆隶融冶一炉，将原来小篆方形起笔改为圆起，改尖收为平出，转折加重顿笔，纵横涂抹，不与点画细微处斤斤计较，既有秦篆的雄强质朴，又有以古为今的勃勃生气。由于齐老是木匠出身，又善篆刻，腕力指力毕竟强于常人，是以下笔稳健苍劲，极其老辣，整体气息雄强，墨色如凝漆，行笔缓慢迟涩，字大力沉，左右横突，筋骨强劲，有一种长枪大戟的洒脱和沉着舒张的宽博，令人叹为观止，给人一种返璞归真的感觉，一种教化之外的自然意趣，一种朴实可爱的艺术感染力。（未完待续）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、齐良芷、齐良迟、齐良末、齐秉颐、齐景山、齐秉正、齐展仪，齐慧娟、齐寿余、齐水莲、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）

（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）