編輯：哈哈
已經到了兩邊都理解的年紀了
看到自己的影子
對任美艷好點
今年看過最接地氣的角色
任美艷是誰？
電視劇《隱身的名字》里女主任小名（倪妮飾）他媽（閆妮飾）
她不算「完美」，
前後四段婚姻，
趙錢孫李嫁了個遍，
她粗鄙，
參加家長會的時候，
拿本子扇風，打哈欠，
蹺二郎腿，抖腿，
在生活中，對小名總是「非打即罵」
一言不合就暴怒，
再一言不合就實施棍棒教育，
即便關心，也帶着凌厲的語氣，
母女倆溝通是沒有的，所有問題都靠摩擦和碰撞解決，
這就導致很多時候，問題像滾雪球越滾越大，母女倆的裂隙也越來越大，
對女兒的態度折射出任美艷「粗俗」的一面，
對閨蜜文毓秀的態度，則投射出她「自私狹隘」的一面，
兩人曾是親密無間的同窗，
任美艷不喜歡家裡介紹的對象，想和男友私奔到南方，
為了成全好友的愛情，
文毓秀把所有的錢都借給任美艷，
她托舉了她的人生。
然而後面文毓秀父親病重，因為把錢借給了任美艷，導致沒錢醫治，
秀為了救父親，無奈嫁給郝贏，
那個給她帶去一輩子風雨，最後還把她關進地窖的男人，
後來兩人在醫院重逢，
知道文毓秀深陷水深火熱的家暴中，
任美艷也沒給出實質的幫助，
當時她的處境也挺難的，
第三次，文毓秀囚禁多年，終於有機會逃跑，第一個求救電話打給了任美艷，
任美艷憑呼吸聲就聽出是文毓秀，
但她沒有採取任何營救措施，
沒有回撥電話確認她的位置，沒有去到當地看看她過得如何，如果她當初做了這些，結局會有很大的不同。
不過這些「質疑」，也有很多合理的解讀，
有人覺得她也不知道怎麼去救，
害怕秀身份曝光，
自己都一地雞毛，
但無論真相如何，都掩蓋不了任美艷對文毓秀的虧欠，
多年後，在和女兒的對峙中，女兒的一段話撕開了任美艷的遮羞布，
把她的「利我性」心態，剖析到淋漓盡致，
而更有意思的地方在，
長大後的任小名也繼承了母親身上「自私」的部分，
她對母親的那些審判，又未曾沒出現在自己身上，
她對梁律師何嘗不是一種利用，
兩人大一就認識，
從未有過敗績的大律師，在明知贏率很低的情況下，
也要咬牙接下她的離婚官司，
只因她認定任小名是她掏心窩子的好友，
在梁律想要了解任小名有沒有小三的時候，
她一再隱瞞過去，
在梁律為了給她爭取利益最大化的時候，
她主動放棄財產，
甚至中途離席，
一度讓梁律陷入被動，
就……絲毫不管閨蜜的死活
更何況，離婚官司就是任小名設的局，
目的是把殺人犯的火力轉移到老公身上，
而為小名掏心掏肺的梁律，成了她洗脫罪名play的一環
利用他人的善意，來達到自己的目的，怎麼不算和母親如出一轍呢？
而這種對他人的疏離和算計，
也能從她潮濕的青春期找到蛛絲馬跡，
任美艷總是偏心，
會把更多的愛給弟弟，
回家第一件事是關心兒子，
女兒68塊錢的校服不買，
兒子95塊錢的書說買就買，
女兒把卧室讓給弟弟睡，
一個青春期的女孩子，沒有獨立空間，甚至承擔起半個媽媽的角色，
給弟弟洗衣做飯，
弟弟發病，自己手臂被他的刀劃傷，
任美艷也只關心弟弟，
就真的，蠻心寒的，
那時候的她當然不會知道，任美艷之所以偏心，
是因為小飛是文毓秀的兒子，
她對她的虧欠，都彌補在了他的身上。
但女兒看到的只有母親那不平等的愛意，
敏感脆弱的孩童時代，那些「委屈」逐漸生成「憎惡」，
因為沒有足夠的愛托底，所以長期處於自我封閉的狀態，對待親密關係，不願輕易託付真心，也渾身帶刺，
再說回任美艷，拋開偏心，結合時代背景看她身上粗糲的一面，似乎也能理解？
90年代，一個女人拉扯兩個孩子實屬不易，
連何宇穹都理解的程度......
曾經的溫柔與細膩，被生活的重壓磨平，
當生存成了第一要務，實在沒有更多精力去體面表達愛，
所以任美艷的愛，總是以粗糲的形式釋出，
對待這個人物，
大家也呈現左右腦互搏的評價，
在愛與恨之間來回跳脫，
這也恰恰說明，這個角色的層次感，不再是冰冷程式化的「純惡人」，而是滲入了生活的溫度，
更別說，她那股樂觀的精氣神，還蠻吸引人的？
吃不起飯了還燙頭，
燙的不是頭，是不向生活低頭的態度，
蒸饅頭賺錢後，
二話不說下館子，
在那個下館子是一種奢侈的年代，
美艷用自己的儀式感對抗生活的冷箭，
她的「不完美」，也在和女兒、朋友的兩條線中，
一次次被稀釋，
嘴上對女兒冷漠，
讓她湊合穿校服，
實際卻是偷偷把錢塞到她的文具袋裡，
戳人的細節是，
女兒要68，
她給了100，
女兒被困電梯，電話打不通，
她質問責備女婿，為什麼沒有照顧好女兒，
因為著急直接沖女婿甩臉子，
這一刻，她們一致對外，
母女天生同盟者再一次具象化，
等到自己生病後，
第一反應是不要告訴兒女，
彌留之際，
對小名不吝嗇表達愛，
說「媽愛你」，
「苦全我吃了，把樂都給我女兒」
雖然....
而被詬病的四段婚姻，「離開男人就不能活」的污名化，
的確有美艷渴望家庭，渴望愛的成分在裏面，
因為多次再婚，居無定所，給女兒帶去的實質性傷害，也沒辦法否認，
但這是資源匱乏年代，女性的生存法則，是她用自己的方式拉扯自己的孩子，
尤其是在她說出那句，我們三才是一家人，其他都是外人，
這種帶有目的性的婚姻，就更加清晰了，
尤其是第三段婚姻，
表面看是她找了個有錢人，
實際上，是看中對方的物質條件，能給自己兒女幫扶，
看中對方能幫小名上學，
能幫小飛看病，
「利我利她」，展現得淋漓盡致，
對文毓秀的仗義，具有滯後性，也帶有一點贖罪感，
會在遺囑里，把財產都給對方，
得知文毓秀的死訊，
千里迢迢大鬧土堡村、想要拋墳驗屍的也是她，
高呼是郝贏「殺了」文毓秀的也是她，
這些「張牙舞爪」背後，是她想為文毓秀討回的「遲來的公道」，
也算是與曾經懦弱的自己做切割，
畢竟，之前文毓秀一次次求救，
任美艷都無法給予正面回應，
後面發現地窖異樣，
也是任美艷第一時間拿起斧頭砸開地窖，
解救被困十七年的閨蜜，
間接摧毀文毓秀人生的是她，
最後把她拯救出來的也是她，
任美艷和文毓秀的羈絆，
在此刻形成了閉環，
後面她拖着患病的身子，照顧被解救出來的文毓秀，
用自己的方式完成最後的救贖。
在與文毓秀的這條敘事線里，
任美艷前期的「冷漠自私」，與後期的救贖形成鮮明對比，
轉變之下，是對人性複雜之處的探索，
而「複雜性」，也是任美艷這個角色最有魅力的部分，
當初閆妮接這個角色，就是被任美艷的多面性打動，
她說任美艷，勇敢熱烈，
同時又帶有悲劇色彩，
與角色共情，就能演得很好，
尤其是劈開地窖那段，層層遞進，
震驚尖叫，
平靜崩潰，
最後拼盡全力擠出一句「秀兒」
為她演技叫好的同時，
也有很多可惜的聲音，
坦白講，
在這個披着「大女主」外衣劇本遍地開花的時代，
女性角色被進一步臉譜化：獨立強大，封心鎖愛成了標配，
追求爽感的另一面，是設定空洞，角色懸浮，邏輯崩壞，
對比之下，任美艷這種「不完美」的角色就很有稀缺性，
她沒有大女主的金手指，也沒有聖母的品德，很多選擇都會傷害身邊的人，但也沒有丟掉底線和良知，
這種人性的自我撕扯，這種人性的「瑕疵」，恰恰是她活人感的一面，也是她真實可觸的一面，更是打動觀眾的一面。
最後一句
對任美艷，你怎麼看？
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