想到自己就要當父親，派克別提有多高興。隨着時間的臨近，他的強迫症犯了。他像一個指揮打仗的將軍一樣，為這場神聖的戰役制定了周密的計劃，任何細節都不能掉以輕心。他畫了一張從家到醫院的五條路線圖，然後進行實地考察，以確定走哪條線最快。為了迎接新生兒回家，他給地毯、牆壁和傢具消毒，地板沒有被他買來的整箱整箱的嬰兒書壓垮真是個奇蹟。
當派克第一眼見到兒子喬納森時，他像任何一位新父親一樣手足無措。格蕾塔回憶說:「我們兩個人總會記住對方一個難忘的時刻。對我來說，那就是我看到派克站在那裡嚇得臉色發白，懷裡抱着我們剛出生的兒子，大氣不敢出。他仔細打量了一番喬納森，嘆了口氣，『我只希望他不要變得像我一樣又高又瘦。哎，我以前是多麼羨慕海灘上那些肌肉發達的人猿泰山啊——他們把所有的女孩都迷住了。』」
把孩子接回家後，派克更是處處小心。格蕾塔記得管家曾經告訴她，派克讓他來訪的父親進育兒室之前必須先把鞋子脫了。
即使初為人父，派克也不能放慢腳步。他迷上了電影生活，每天早上都有一群幹勁十足的人在攝影棚等着他，他的同事們才華橫溢，機智風趣，但這是一個沒有安全感的世界，他在其中的地位並不穩固。 「電影明星的壽命相對較短，」斯賓塞·屈塞說，「我們有點像朝生暮死的蜉蝣。」儘管屈塞用長達30多年的職業生涯反駁了他的論點，但派克不敢保證自己會在成名後繼續留在這裡。壓力越來越大，戰爭很快就會結束，老牌明星們也將陸續回國。更重要的是，新人不斷湧現，既年輕又漂亮。如果他不能最大限度地利用每一個到手的機會，他可能會重新默默無聞。
由於忙於自己的事業，派克希望格蕾塔能夠絕對服從於他的偏執狂和無情的紀律。吃飯、社交乃至生孩子的時間安排都必須圍繞他的優先事項來進行。「是的，我很自私。所有的藝術家都以自我為中心。」他說。「如果他們不能無情地投入精力和時間，那將無法履行自己的承諾，終將被競爭對手超越。」
然而，長時間的工作和本來就很脆弱的天性使派克變得緊張、孤僻和憤怒。當他把這些不良情緒發泄出來時，格蕾塔首當其衝成為受虐者。「這是一個爭吵不休的家庭，」格蕾塔說。「我倆的脾氣都很急，爭吵可能在我們還沒弄清楚是怎麼回事的時候就開始了。」
儘管兩人的關係時好時壞，派克仍然愛着格蕾塔，並把她視為自己最堅定的盟友。在工作日的晚上，她耐心地聽他背誦第二天拍攝的台詞。當他上床睡覺的時候，工作的壓力令他在他斷斷續續的睡眠中輾轉反側，但他可以指望她在他身邊。「格蕾塔給了我最大的幫助，」他後來回憶說，「不然我會頭破血流。」他經常情緒低落，經歷着「別人可能會形容為精神崩潰的時刻」。
為了準備第二天的工作，派克養成了一種特殊的早餐習慣。他向記者瑪麗·莫里斯透露，他每頓早餐會吞下一個漂浮在雪利酒中的生雞蛋。「這有什麼益處？」莫里斯問。「你很快就感到精神倍增，」派克回答說。「實際上，我從來沒有足夠的時間吃早餐，而且我起床後迷迷瞪瞪，根本吃不下早餐。」
派克的下一部電影《愛德華大夫》(1945)給了他足夠的腎上腺素刺激，讓雪利酒和生雞蛋變得多餘。作為一部心理驚悚片，它描繪了一個失憶症患者(派克飾)和一個冷若冰霜的精神科醫生(英格麗·褒曼飾)之間的愛情故事。
《愛德華大夫》彙集了一群令人敬畏的天才。製片人是兩次獲得奧斯卡獎的大衛·塞爾茲尼克，他本人當時正在接受精神分析治療，甚至聘請了他的心理醫生作為該片技術顧問。導演一職，塞爾茲尼克選擇了希區柯克，希區柯克曾為他執導過《蝴蝶夢》(1940)，鞏固了他的懸疑大師地位。編劇是本·赫克特，一個編故事的高手和快手，他的大部分劇本是在兩周內完成的，被公認為是他那個時代收入最高的編劇。他聲稱：「把優秀的作家變成平庸的電影寫手是製片人的主要任務。」為了創造出既獨到又迷人的夢境場面，塞爾茲尼克聘請了超現實主義畫家薩爾瓦多·達利。總而言之，《愛德華大夫》將是好萊塢有史以來最具創新性的一部作品。
在這部電影中，英格麗·褒曼令人信服地飾演了精神病院女醫生彼特森博士，她被派克飾演的新院長愛德華大夫喚醒了性慾，繼而發現對方竟是一個患有失憶症的冒名頂替者，而且是一起殺人案的頭號嫌疑犯。憑藉堅定的愛情和不懈的努力，她終於喚醒了他的記憶，揪出了真正的兇手。
派克和褒曼在片中的第一次見面是一見鍾情的典範。為了產生來電的效果，男女主角相互吸引是很重要的。現實生活中，兩情相悅不會令旁觀者充滿刺激的期待。但在電影中，這樣的時刻被戴上了光環，一部耗資百萬的電影可能取決於兩個人之間的化學反應，這就需要他們至少在三到四個月的時間裏每時每刻廝守在一起。塞爾茲尼克和希區柯克一定很高興看到他們男女主角之間的性熱度。希區柯克曾打趣說:「所有在片場開始的愛情戲，在一天的拍攝結束後，都會在化妝間里繼續，沒有例外。」
褒曼當時29歲，正值青春年華。她身材高挑，清新靚麗，風趣幽默，不需要討好燈光師，不需要化妝師掩蓋不完美的皮膚，也不需要美髮師讓她的頭髮看起來性感。1944年，她剛剛憑藉《煤氣燈下》榮膺奧斯卡影后，但仍給人一種謙遜和純潔的印象。
派克見到她時，不僅被她的美貌所打動，也被她的活潑開朗所吸引。為了打破僵局，他開玩笑說自己與多家製片廠簽約其實是在為《愛德華大夫》做準備，「你知道，我很適合扮演一個精神分裂的人，因為我已經被分成了四份，被塞爾茲尼克、米高梅、二十世紀福克斯和雷電華各拿走了四分之一。」
一開始，褒曼不喜歡和一個比她年輕一點的男主角演對手戲，但一旦進入排練，她立刻感到他們是合拍的。褒曼一向喜歡向她的男主角示愛、施展魅力並贏得他們的好感。她知道，一個女演員只有更新自己，才能有生育能力。而從另一個人身上汲取能量，尤其是對像派克這樣充滿男子氣概的人進行一番探索，是最有成效的源泉。
對派克來說，褒曼不僅是世界上最美麗的女人之一，還是他的導師，能在他最需要的時候伸出援助之手。她對鏡頭前的表演更有經驗，能夠幫助他挖掘內心深處壓抑的情緒。正如她的角色在電影中所說：「我們都被壓抑所包裹。」
兩位主演之間強烈的性吸引力讓片場的人驚訝不已。畢竟，誰都知道他們是已婚之人。據一位劇組成員說：「褒曼和派克每天來得很晚，衣衫不整，難免引起很多猜測。」對此，派克只承認「我愛她」。當被追問細節時，他連連擺手說：「我不談論這種事情。」
派克很幸運有一個像褒曼這樣的盟友，從而在與導演的談判中增加了砝碼。《愛德華大夫》中的一個關鍵場景要求派克跟着褒曼從白雪覆蓋的陡坡上滑下。他根本不會滑雪，而褒曼雖然是瑞典人，卻是個不折不扣的初學者。在遠景中，希區柯克使用了替身，但還需要拍攝中景和特寫鏡頭。
為了解決這個問題，場工們用石膏和玉米片建造了一個40英尺高的斜坡，派克和褒曼所要做的就是在鏡頭對準他們的時候與斜坡保持垂直。特寫鏡頭是在一塊銀幕前拍攝的，銀幕上可以看到綿綿山脈和皚皚白雪。派克必須演得相當逼真，一邊滑行，一邊表現出複雜的心理活動，讓觀眾以為他真的變得精神錯亂了，要殺了他的醫生。最終，他們一起滑到一堆床墊上。
儘管付出了巨大的努力，派克還是無法掌握滑雪的竅門，這迫使希區柯克重拍了10多遍。「即使到現在，那段記憶對我來說也是痛苦的，」派克多年後承認。「從40英尺的斜坡衝下來之後，我嘗試過側身摔倒，向前摔倒，向後摔倒——所有可能的方式都用倒了。你可以想像當導演最終滿意時，我是多麼的輕鬆。」
派克和希區柯克的關係很微妙。希區柯克曾經說過：「我最喜歡的是什麼都做不好的演員。我指的是一個有風度、有權威、不用做任何事情就能引起注意的人。」在他看來，演員只需打造出一張觀眾清晰可辨其個性的臉，其餘的工作都可以交給導演、攝影師和剪輯師來完成。因此，在他合作過的所有男演員中，加里·格蘭特才是他的最愛。
派克畢業於社區劇場戲劇學院，是斯坦尼斯拉夫斯基或方法表演學派的信徒，他對希區柯克的「巧妙騙局」有些不屑。與此同時，他也在盡一切努力滿足希區柯克對他的期望。「我覺得我需要來自導演的指導，」派克說，「但是當我向希區柯克尋求幫助時，總是得不到想要的答案。『我親愛的孩子，』希區柯克在解釋某場戲的動機時說，『我一點也不在乎你在想什麼，只需要讓你的臉上沒有任何錶情。』」
儘管從希區柯克那裡得不到具體的表演指導，派克還是覺得他很聰明，很有創意。「他的話語里充滿了笑話、俚語和雙關語，」派克回憶說。「我一直覺得他有點像一個體重超重的英國小學生，憋着一肚子的惡作劇，但他有製造懸念和控制觀眾的不可思議的天賦。」
拍片期間，派克夫婦邀請希區柯克夫婦來家裡作客。希區柯克是名聲遐邇的美食家，他認為派克是個鄉巴佬。因為可憐派克不懂什麼是好酒，所以送給他一箱12瓶的年份酒，包括幾瓶蒙哈榭和拉菲，每瓶酒上都附有他親筆寫的標籤，註明需搭配哪種食物。派克喝光了整箱酒，連瓶子帶標籤一起扔掉。
大衛·塞爾茲尼克有句名言：「好萊塢沒有什麼是永恆的。一旦攝入鏡頭，它的生命就結束了。」《愛德華大夫》兩位明星之間的浪漫故事也是如此。隨着影片於1944年10月中旬拍竣，褒曼對派克失去了興趣。這是她對所有男主角所持的態度：愛上他們，然後拋棄他們。與她合作過《戰地鐘聲》（1943）和《風塵雙俠》（1945）兩部電影的加里·庫珀就是這樣一個受害者。「在我的一生中，從來沒有一個女人像英格麗·褒曼那樣愛我。」庫珀抱怨說， 「可是影片拍完後的第二天，她連我的電話都不接。」
派克從不抱怨褒曼的反覆無常，他看到了這段關係的真實面目——露水情緣。對他來說，重要的是保持他們的友誼。在提升自己的過程中，他需要與更成功的同事建立持久的關係。因此，他將與褒曼的親密關係——無論是身體上的還是心理上的——描述為畢生友誼的開端。多年來，他總是向她獻上他的「瑞典玫瑰」，而她也會用讚美的話語回應他，稱讚他作為演員的技巧和作為男人的美德。
憑藉他的營銷天賦，大衛·塞爾茲尼克親自為《愛德華大夫》設計了廣告，廣告語暗示着恐怖和性：「他會吻我還是殺我?」、「他們的愛不可抗拒!他們的恐懼不可避免。」在一張手繪海報上，派克雙臂環抱褒曼，但一隻手攥着一把剃刀。《愛德華大夫》的票房成績驚人，在紐約阿斯特劇院上映的第一周，就獲得了6萬美元的票房，打破了該影院之前的所有紀錄——甚至包括《亂世佳人》創下的紀錄。
塞爾茲尼克被人們對派克的反應驚呆了。「從他的名字出現在銀幕的那一刻起，我們就無法讓觀眾保持安靜，看來我們需要拍三到四部續集才能讓所有的女觀眾都不再發出哈哈、嗚嗚和咯咯的笑聲。」
