我們早就告別了迪士尼的公主夢
從1937年開始，迪士尼公司在85年間共塑造了14位性格各異的公主形象。如果說一開始那些身着泡泡袖、克利諾林大裙擺的公主，塑造了當時年輕女孩明亮的理想主義，那麼走到2021年，《海洋奇緣》中的莫阿娜公主，就用微胖身材，塌鼻闊嘴以及勇敢堅毅的形象，打破了主流審美中「公主」形象的枷鎖。
從賢妻良母到女性英雄主義，這些變化總是跟社會文化語境與意識形態有千絲萬縷的聯繫。從某種程度上來說，迪士尼公主形象變遷史，也是女孩成長史。從敘事策略到傳播語言，迪士尼到底是如何呈現每一個公主的時代特徵的？
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公主都是「美弱慘」
我想時至今日，大家都不會忘記對白雪公主「膚白如雪，發似烏木，唇色如雪」的形容。於1937年上映的《白雪公主與七個小矮人》，是迪士尼公主線索的開端，也奠定了大眾對於公主形象的認知——撇開高貴的出身與優良的血統外，美貌是女性的必需品。
因此，你大可以見到在1950年上映的《仙履奇緣》以及1989年上映的《睡美人》中，均有類似對公主的設定，例如灰姑娘「雖然穿這破爛，但是難掩高貴氣質」，而睡美人則是「金黃色的長髮，如陽光灑在上面，一張紅如玫瑰般嬌羞的唇」。
《白雪公主》
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而父權文化下的公主性格，也逃不過「賢內助」的角色設定，比起自主思考，她們更容易服從，比起自主創造，她們更顯得附庸。例如白雪公主為七個小矮人將房間打掃得一塵不染；而灰姑娘更是一個人做完所有家務活。當然，勤勞這樣的品質，從來並沒有性別之分，只是對於迪士尼公主來說，不能被經濟價值所量化的家務活仍然是生活的全部。
此外，所有公主的宿命，都逃不開「拯救」這個命題。她們在面對困難與迫害時，傾向於逆來順受與逃避。例如想參加王子舞會的灰姑娘在受到繼母的百般刁難後，只會躲起來偷偷哭泣。但是對於王子這樣的邊緣性人物來說，哪怕出場短如一首歌的時間，也足以成為為公主們逆天改命的關鍵角色，女性對幸福二字的定義，全依賴於是否有美滿的愛情。此時可以套用波伏娃在《第二性》中的那句名言，「女人不是生來就是公主，而是男人與社會使她成為『公主』。」
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當然，迪士尼這樣的人物設置也和時代背景有密不可分的關係。美國的第一次女權運動於1920年結束，距離60年代末美國第二次女權運動的爆發，中間隔了近半個世紀。而迪士尼第一階段的3個公主，正好誕生在這中間的衰落期，因此總體上，她們還是如上一個時代的女性一樣善良、柔弱、純潔、善持家務，沒有自己的追求和自我意志，更像是一個附屬品。
圖源：BBC/因二戰走入職場的新女性們，在着裝上也顯得更加簡練、乾脆
不過，1937年爆發的二戰，也催生了整個社會對於男女社會性別的重新定義。一方面，由於鼓舞士氣的需要，男性不可避免地英雄化；但另一方面，在羅斯福的戰爭動員下，大量美國婦女從家庭走向社會，她們有的入伍參軍，有的加入了工廠、醫院，工作經驗與自我價值的實現，極大地衝擊了舊有的婦女觀，推動了美國女性意識的發展，也為下一個階段的迪士尼公主原型埋下種子。
