北京日報客戶端 | 記者 李夏至
優秀電視劇《我們這十年》近期正在衛視熱播，不少觀眾透過劇集看到了近十年來中國的真實變化，並為之感動點贊。作為該劇的藝術總監，導演毛衛寧表示，《我們這十年》重在真實，能帶領觀眾重新回味和感受我們這十年的變化，「這種變化真實可信，是看得見，摸得着的。這也是近年來現實題材作品能夠火爆，成為市場主流的原因所在。」
從普通人故事折射大時代
毛衛寧曾執導過多部現實題材劇，包括大家耳熟能詳的《平凡的世界》《百鍊成鋼》《功勛之能文能武李延年》《麓山之歌》等。從《平凡的世界》到《我們這十年》，毛衛寧得出一個創作結論：「真實才能可信、可信從而代入、代入進而共情。」這是他的創作感悟，也是中國電視劇這十年的變化密碼。
在毛衛寧看來，《我們這十年》是寫事件中的小人物，小事件反映的是大主題。最初接到這個項目時，毛衛寧組織了上百人的團隊經過好幾個月來做選題篩選，從兩百多個選題縮小到幾十個，最終才確立了現在的11個故事和主題。毛衛寧此前也執導過單元劇《功勛》，但他認為《功勛》和《我們這十年》有很大的不同，前者是八個英雄人物的敘事，後者則是從普通人的故事去折射時代的閃光點。
「比如《熱愛》這個單元，它看起來是寫體育、寫足球，但其實寫的是民族融合和團結的主題。」毛衛寧表示，《我們這十年》的每個單元都是從一些非常精彩、非常真實的小切口，去進入人物和故事，但很溫暖、很感人，能打動觀眾，讓觀眾身臨其境地感受到我們身邊的人和事，這是該劇的藝術特點。在他看來，真實的故事才能有共情，才更有藝術感染力，如今的觀眾對於觀劇有更高的要求，「你要提供有質感的視覺表達，同時要有它的故事性、戲劇性。其核心就是把觀眾，尤其是年輕人的代入感調動起來，讓觀眾和角色之間產生情感共振。」
「總結下來，我認為一部優秀的主旋律電視劇應該是故事源於生活、人物真實可信、行為符合邏輯、情節豐富生動，這幾個特質缺一不可。」毛衛寧認為，「今天的觀眾一定會排斥假大空，所以我們最終得出來一種結論：真實才能可信、可信從而代入、代入進而共情。」
主題源自對生活的提煉
在現有的結構中，毛衛寧參與了《礪劍》《一日三餐》《西鄉明月》的拍攝。從一開始選中每個單元的主題，到成稿創作，毛衛寧說這其中還有很多的困難需要解決。
以單元《礪劍》為例，這一單元要講的是軍隊的軍改，編劇劉戈建也是《功勛》中《能文能武李延年》的編劇，但這次執筆卻發現軍隊早已發生了翻天覆地的改變。「今天的軍隊跟當初李延年的部隊完全不一樣，這是一支現代化的軍隊，除了需要英雄主義精神和不怕苦、不怕死的戰鬥精神，現在的軍隊更需要我們有強大的、更好的專業技能和知識文化，這是我們在創作過程當中要摸索的。」
單元《一日三餐》也數易其稿，這一單元是要寫的是中央八項規定，這也是最早確定的「但怎麼寫它，我們也花了很多精力。最初我們認為，中央的八項規定是規定給黨員幹部的，所以就從黨員幹部的角度入手，編劇郝岩寫了一個《回鄉記》的本子。故事就是通過一個領導幹部回鄉，感受八項規定實施後發生的變化。」但交稿後大家都不滿意，郝岩已經改了五稿，幾乎都要放棄。
毛衛寧有一天到半夜都睡不着，兩點鐘打電話把編劇叫了起來。兩個人從《茶館》的創作談起，一直談到清晨六點，發現最初的方向就脫離了觀眾。「中央的八項規定是規定黨員幹部的，但其實我們想寫的是它對老百姓帶來什麼影響，視角能不能換一下？比如說我們從老百姓的角度看，八項規定約束了黨員幹部後，對我們老百姓的生活和工作發生的變化。」角度的轉換帶來了轉機，《回鄉記》也就變成了後來的《一日三餐》。
單元劇拍攝帶來全新挑戰
颱風暴雨，高溫酷暑，《我們這十年》的拍攝中遇到了很多自然環境的變化帶來的挑戰。毛衛寧介紹，《唐宮夜宴》最後那場「大雪」其實是在鄭州的酷暑高溫下拍攝的。由於故事涉及面十分寬泛，劇組從廣州到鄭州、從杭州到新疆、從江南水鄉到西北大漠，走遍了不少江河山川。
毛衛寧透露，過去拍一個戲，可能會遇到某一種特定的自然環境問題，但因為11個單元在全國各地拍，「我們該遇到的都遇到了，還是比較難的。」更大的挑戰對於作為藝術總監的他來說，還要協調把控這11個單元。「我們過去拍再大、再難的戲，包括我拍《麓山之歌》《百鍊成鋼》，都是一個團隊班底拍，按照一個進度走，但是《我們這十年》不一樣，你今天解決了所有問題，到了明天，新的單元還會出現新的問題。」
「這好比蓋一棟樓，無論地基打多深，這個樓蓋多高，無論什麼樣的建築條件，我們都會按照一個規律往下走，現在卻是同時蓋11棟風格不同的樓，而且進度不一樣。作為藝術總監，要在不同節點同時處理各種各樣的問題，這是我以前從未遇到過的。」毛衛寧說，團隊有一個包括總製片人、總策劃、總編審、藝術總監在內的核心微信群，從成立到現在，這個群24小時都有人在說話，每天都在不斷處理各種問題，「這個創作過程是很難忘的，對我們也是一個很大的鍛煉。」
