近代以來，伴隨西方崛起，西方人的運氣開始爆棚，走到哪裡，都能發現當地人死活都發現不了的文物；在地上隨便一挖，就能挖到幾千年都沒發現的東西。
1820年，在愛琴海的米洛斯島——一座沒有淡水的彈丸小島上，一個農夫挖出“斷臂維納斯”雕像，後被法國得到，如今放在盧浮宮中。
“斷臂維納斯”雕像，被西方認定為古希臘雕刻家阿歷山德羅斯於公元前150年左右創作的大理石雕塑。至於藝術價值，筆者水平不高沒有看出多美，但西方學者一致稱其“無與倫比的殘缺美”，因此該雕像在世界藝術史上地位高的不可想象。
但鮮為人知的是，除了米洛斯的維納斯之外，西方還挖出了第二座斷臂維納斯，而法國專家對它的鑒定結果，卻不能不讓人對西方歷史產生懷疑。
第二座斷臂維納斯
1937年4月28日，法國中部羅瓦爾河畔，一位農夫在田地里工作時，在距離地表半米之處，突然挖到一尊古代女性雕像，高86厘米，重87公斤。
更為重要的是，該雕像也是斷臂，神情端莊、造型豐滿，毫不遜色於米洛斯的維納斯，是一件極具藝術價值的雕像。
對此，法國考古界、藝術界的大佬們反應神速，立即得出結論，即：羅馬時期的維納斯雕像，時間是在兩世紀。1938年5月18日，距離發現20天時，法國官方正式確認這一結論。
然而，幾個月之後真相大白，原來根本不是古羅馬時代的作品，而是當時意大利裔的法國青年藝術家弗朗索瓦·克雷莫奈斯的作品，這是他為了證明自己才華的“惡作劇”。
其實，法國中部、日常耕種的農田、距離地表半米，在這樣的環境下發現“古典風格的斷臂維納斯”，怎麼看，都該懷疑一下，都該認真鑒定一下。況且，如果真是埋在地下高達1800年，那麼雕像表面必然存在一些歲月的痕迹。但，陣容龐大、規格超高的法國專家團，竟然全都判斷錯誤，實在不可思議。
西方歷史果然可疑
如果不是弗朗索瓦·克雷莫奈斯公開真相，那麼最終結果會怎樣？
毋庸置疑，經過法國專家團的“鑒定”，那麼它就是一件公元2世紀的古羅馬時代的斷臂維納斯，會被隆重的放在博物館中，證明古羅馬時代的藝術水平，讓全世界頂禮膜拜。由此，一段虛構的歷史就會成真，乃至還會走進各國中小學的教科書中。
當然，由於弗朗索瓦·克雷莫奈斯公開真相，最終避免虛構歷史成真，但這件事卻非常值得思考，因為通過這件事可以看到西方歷史可疑之處。
首先，過去很多國人迷信西方專家，將西方學者樹立為正直、嚴謹、無私、科學等權威形象，但以上述錯誤來看，簡直低級到不能再低級了，而且屬於集體犯下踐踏紅線的低級錯誤。當然，無論是有意犯錯，還是無意犯錯，都告訴我們不可迷信西方專家。
其次，如果集體有意犯錯，那麼必然存在某種動機，那麼他們編寫的歷史還能客觀嗎？如果是集體無意犯錯，那麼說明考古鑒別水平低劣，那麼他們編寫的歷史顯然不能相信。因此，無論哪一種都說明西方構建的歷史存在問題，存在可疑之處。
第三，在埃及、兩河流域、歐洲，近代以來出土了很多莫名其妙的違反常理的石碑石刻青銅像等，都被西方鑒定為真實文物。但以本文所談的事件來看，其中有沒有“當代造假的文物卻被西方專家鑒定為真”？這顯然是一個值得思考的話題。
總之，歷史是由人書寫的，如果書寫的人集體不誠信、或水平低劣，那麼所謂歷史自然就不可信。
餘論
除了本文所舉之例，西方專家鑒定為真，卻在事後被推翻的案例，可謂數不勝數，比如蓋蒂青年雕像事件、以色列發現刻有波斯國王大流士大帝名字的銘文事件、英國出土簡體中文“吉姆在這裡”事件等等，其中很多屬於集體鑒定錯誤，而不是個人失誤。
問題不在於文物造假，因為每個國家都有文物造假，這一點不稀奇，但稀奇的是西方專家鑒定水平與態度，經常被造假者耍的團團轉。在這種情況下，尤其碳十四齣現之前，西方學者根據出土文物構建的歷史，究竟還有多少真實性可言？
