自1986年以來，來自動靜吉卜力工作室的動畫繪製者，其中尤以創始人之一宮崎駿為首，創作了大量創意十足的電影。
這些作品受日本漫畫書影響，動畫風格極富特色，受到各國觀眾的喜愛。
作為電影史上首部榮獲奧斯卡獎項的外語動畫片，宮崎駿的《千與千尋》為吉卜力贏得了世界範圍內的廣泛讚譽，同時也收穫了豐富的利潤。
影片以兒童小說中頻頻出現的“魔法通道”為基礎，展現了壯麗奪目的想象，屬同類型作品中當之無愧的傑作。
孩子們通常認為人類可以穿越現實世界，而《千與千尋》的宗旨便是讓每個人的童心都能夠得到滿足。
《千與千尋》所呈現的夢幻世界並無絲毫莊嚴宏偉之感，這與宮崎駿的其他作品以及其他魔幻片完全不同。
片中不乏具有魔力的神奇動物，但影片同樣突出表現了主人公千尋日復一日的悲慘生活。小女孩年僅10歲，卻不得不在巫婆湯婆婆經營的澡堂辛苦工作。
事實上，兒童小說中所描繪的魔幻世界通常比我們想象中的更為危險，因為這些魔幻世界裡總是居住着稀奇古怪又令人討厭的怪物。
當然，劇情也會有大反轉——無意闖進魔幻世界的人會被賜予機會從而贏得桂冠或者修正重大錯誤。
但在《千與千尋》中，事情並沒有發生什麼改變。電影結束時，殘暴專制的湯婆婆仍然大權在握。
儘管千尋得以僥倖逃脫，其他人卻並沒有獲得自由。
雖然是一部充滿夢幻奇異色彩的影片，但《千與千尋》以現實為依據、拒絕粉飾生活黑暗面，要比許多其他的奇幻片更為深刻。
事實的關鍵不在於戰勝邪惡創造出一個烏托邦，而在於無論身處何處都要求得生存，積極尋找幸福，對他人富有憐憫之心。
《千與千尋》對人物的刻畫毫無偏見且細緻入微。不管是看似毫無同情之心的小玲還是湯婆婆同樣是巫婆出身的姐姐錢婆婆，劇中人物出現之時通常突兀而刺眼，只有發展到後來才展現出其體貼人道的一面。
即使在影片第二幕擔任反派一言不發的幽靈無臉人也有其值得同情之處。他渴望與千尋相伴，送給千尋禮物希望能夠博得她的歡心。
宮崎駿利用天馬行空的想象打造了一個虛幻瑰麗的世界，這種想象力與他對劇中人物所流露出的同情與鍾愛之心相得益彰。
片中人物既有閃光點，也有瑕疵；既心懷夢想同樣也心生恐懼，這使得我們既為他們擔心，也為他們稱奇。
