近期電視劇《借命而生》播出，其獨特氣質和精彩故事在一眾懸疑題材作品中脫穎而出。該劇由陸川執導，秦昊、韓庚、鍾楚曦等主演。編劇熊語真是懸疑劇領域罕見的女性編劇，但在她看來性別並不能決定創作者更擅長哪類題材。
劇本寫了18稿，總字數過百萬
劇本開發的最初時間是2020年，剛看到這個故事時，熊語真非常喜歡，但從劇方的角度來看，他們對於一位年輕女編劇是否能寫好一個懸疑故事，存在疑慮。熊語真認認真真做了改編方案，用自己的誠意和實力，說服了劇方，並創作了前三集劇本，導演陸川和劇方這才放心將《借命而生》交給了她，給了她充分的自由創作空間。
在熊語真看來，石一楓創作的原著小說是非常優秀的文學作品，“而越好的文學作品，越難進行影視劇改編。”《借命而生》的原著小說正是如此，文學性強，情節偏弱，且故事的時間跨度長。“如果按照原著小說鋪排情節，它可能會變成‘流水賬’。”熊語真介紹道。最初，她編寫了一版貼合原著的劇本，但在反覆精雕細琢和推翻重來中，這部劇僅13集的劇本，開發時間長達三年，總共寫了18稿，寫過的總字數超過100萬字。
編劇熊語真
為了寫好這個故事，熊語真採訪過看守所的管教，進行了大量時代背景相關調研，因為原著使用了北京腔的對白，帶有北京地域特色，熊語真還特意學習了北京話，原劇本也用京腔對白書寫，只是後來選擇在四川拍攝，又特地改成了四川方言。
她坦言，“在各種題材的創作道路中，懸疑劇通常更為曲折，對邏輯縝密程度和故事的一環套一環要求相當高，如果一個小的地方有所改動，後續的每個情節可能都會隨之改動。”
後來《借命而生》的劇本改編思路，是將故事截取到一頭一尾兩個時間點來構建。“這兩個時間點的人物、時代、城市放在一起對照，通過人物的命運和時代變遷，可以還原原著中的平民史詩感。”時間跨度帶來了敘事張力，也帶來了對人物塑造的難度。杜湘東與徐文國這一組“警匪”人物，羈絆跨越幾十年，他們的命運和遭遇給他們帶來的改變，是最需要編劇付出精力和筆墨去塑造的。熊語真談到，這一組人物的狀態都是基於原著的基礎上進行豐富和細化，“我沒有顛覆性修改，只是在不斷豐富。”
秦昊飾杜湘東，韓庚飾徐文國
創作沒有男女之分
鍾楚曦 飾 劉芬芳
劇中的女性角色劉芬芳（鍾楚曦 飾）也是這部懸疑劇集的一抹獨特亮色，令不少觀眾印象深刻。談到這個人物的塑造，熊語真坦言，她觀察到許多文藝作品對女性角色的創造，要麼就非常完美，要麼就是狠辣毒婦，非常片面和標籤化。“我想塑造一個具有主體性而非客體性的女性角色，她敢愛敢恨、率性洒脫、強壯有力量，想要什麼就主動追求什麼。”
在懸疑劇領域，業內通常認為男編劇更擅長這類題材，而熊語真卻堅定認為創作者沒有男女之分，“女性似乎是被培養得情感更加細膩，更加註重人際關係。但這不代表女性創作者就一定要更擅長某類題材。”在她看來，創作者之間更大的差異在於個體經驗和成長經歷的不同，而非性別。
在長劇市場風雲變幻之時，《借命而生》的純文學質感令人矚目。對於行業變化，熊語真最直觀的感受是分化加劇，“頭部編劇項目資源扎堆，項目接不完，腰部以下的編劇很難接到項目。”她無奈道，“我的很多編劇朋友已經轉行退圈。”同時她也直言，電視劇編劇需要抗壓能力強，耐得住寂寞，具備耐心和韌性。“我認識的優秀編劇都具備這樣的素質——無論外界如何浮躁變幻，他們都能在行業變化的大周期中靜下心來創作，不去過多關注外界紛擾。”
