今年春節不一樣，長期被“首都文藝圈”逼仄的張藝謀及其電影終於來了個《滿江紅》，上映第四天票房即達16億元，可喜可賀。
本人也出了一點微末之功，頗為欣慰。
作為獨立社會觀察者，2012年以來，我就長期追蹤張藝謀、任正非、馬雲等這樣的中國頂級天才、企業與社會變化發展之間的關係。
下面是2019年2月11日，#流浪地球票房破20億#時，我寫的一篇文章，或許大家可從中洞察、體會這幾天我為什麼敢於力挺張藝謀及《滿江紅》能夠超級成功的原因？
歷史是鏡子也是良藥。
春秋時期，楚國人卞和得一璞玉，先後獻於楚厲王、楚武王，卻被玉工識為普通石頭，課以欺君之罪分別被刖去左右雙腳。哭至血淚，後文王奇，才命人雕琢成璧，史稱“和氏璧”。
國產科幻電影《流浪地球》不到一個禮拜，票房即破20億人民幣，舉國沸騰。此時，相信有一位電影老人會局促興奮，百感交集。
因為他改嫁三婚後（指二張分手等）的新電影《一秒鐘》雖然入圍了柏林國際電影節主競賽，新東家卻對其上映安排遙遙無期。（電影《一秒鐘》後於2020年11月27日全國上映）
他就是張藝謀導演。
2010年，馮小剛《唐山大地震》票房大火，張導接受採訪預測中國電影票房的時候，膽顫心驚放衛星報了一個單片20億，一臉嚮往。
2016年，《長城》上映，張導同樣在接受採訪時，一臉興奮，暢談電影《英雄》的票房占當年全國電影總票房的四分之一，如果按上年15年的總票房折算就是一百多億。
言外之意就是暗示《長城》票房應會如何云云。結果眾所周知，《長城》被三根蠟燭擊潰，一敗塗地，票房勉強達到十分之一。
崽賣爺田心不疼。
張導嘔心瀝血的水墨畫電影《影》也遭到同樣的命運，折戟票場。
是張導江郎才盡了嗎？
當然不是。《影》稱譽威尼斯，連獲台灣電影金馬四獎。
拍攝電影《長城》與《影》的當年，張導還分別執導了20國首腦會議《最憶是杭州》大型室外交響音樂實景晚會以及平昌冬奧會《北京八分鐘》，都取得了和北京奧運開幕式一樣舉世矚目的成功藝術效果和國際影響。
答案不言而喻。
製片、出品、發行方的混亂、平庸、無能和算計讓老人傷透了藝術之心。
作為傑出的藝術天才，那為什麼張導要把自己的命運接連掛靠在兩個騙子（張某平賈某亭）身上呢？
旁人無從揣測張導的細膩心思。但我們知道張導那一代人對歷史政斗的惶恐和懦弱，也許國師只是想要找一條獵犬看門護院而已，最後卻被鵲占鳩巢，引來了虎狼。
在商言商。
其實張導也不能完全怪他人。時代早已進入商業社會，一切都已改變。國內外社會經濟、政治、法律、道德、輿論的各種價值觀和規則體系早已今非昔比。
任何人依法都可以得到足夠的尊嚴尊重、財富幸福。只要沒有叛國，藝術家們不必再為你死我活的政治鬥爭命懸一線，根本不必刻意找一個同床異夢的代理人。
福禍相依。
你欲找資本來看門，資本也許正迫不及待想要你的政治資源。而你的藝術就像那塊石頭，在他們眼裡根本不算一回事。因為他們有更大的生意。
《三槍》、《金陵十三釵》是這樣，《長城》、《影》是這樣，《一秒鐘》及未來的電影或許也會是這樣。
自始至終張導就不是一個閉門造車的塔里人。記得張導對導演這個位置有一個非常清醒貼切的認識，就是入世和出世。既是萬人敬仰的大藝術家又是管劇組吃喝拉撒的大俗人。
與卡梅隆、斯皮爾伯格等大師一樣，張導對電影的營銷、發行以及電影與社會互動的闡述、造勢都有獨到見解和經驗，完全不需要假借他人。他需要做的僅僅是用法律的方式解決的那些三十年來持續的羨慕嫉妒恨！
熱愛電影，只有有了藝術家的尊嚴，才會有藝術的尊嚴。
衷心希望張導徹底從那段黑暗人禍中走出來，斬斷和商業資本的臍帶，勇敢做一名獨立導演，正大光明、坦坦蕩蕩把嘔心瀝血的藝術財富傳留給子孫後代！
如今，張藝謀終於成為不依附任何一家商業公司的獨立導演，雖然有幾部片子票房由於這樣那樣的原因還是不理想。
但，今天終於走出歷史宿命的泥沼，這是值得所有真正關心熱愛中國電影、中國藝術的人士高興、祝賀的事情。
回首往事，回顧前文。作為獨立社會觀察者，我為自己當初的洞察、遠見、深謀而感到無限欣慰。
