主旋律劇集，正在各大衛視、平台密集播出。
剛剛收官的《大考》《底線》和《衚衕》後，《追光者》《我們這十年》正在播出。《麓山之歌》《大山的女兒》又開始重播。
待播劇中，胡歌主演的《縣委大院》、迪麗熱巴佟大為主演的《公訴精英》、張嘉益劉濤等主演的《戰上海》、吳剛趙露思等主演的《後浪》也有望接下來播出。
如今的主旋律劇，早已憑藉紮實的故事和更新的拍攝理念獲得觀眾尤其是年輕觀眾認可。胡歌、迪麗熱巴、趙露思、趙麗穎等有眾多粉絲基礎的演員進入這一領域，也讓主旋律劇更“年輕”。
主旋律劇如何釋放更多感染力？
紅星新聞記者梳理了當下廣受好評的主旋律劇，從中探究優秀作品“出圈”的方法論。
數量創新高
超五十部主旋律劇集不乏高口碑之作
2021年，被業內認為是主旋律電視劇的“大年”。
在建黨百年的主題下，播出的主旋律劇不乏精品。《覺醒年代》《山海情》《功勛》為代表的一批作品，從不同題材突進，扭轉了主旋律劇集命題作文的刻板印象。
2022年，也是一個重要節點扎堆的年份。北京冬奧會、黨的二十大等重大時代主題，都需要有相應主題的電視劇創作。
相關數據顯示，2021年的主旋律劇集總量是49部，2022年已經播出的主旋律劇集數量已經接近50部。
這些正在播出或者已經收官的劇集中，同樣有不少高口碑之作。
楊蓉主演的《大山的女兒》，在沒有流量演員沒有鋪天蓋地宣傳的情況下，豆瓣評分達到9.3。豆瓣上一條高贊評價稱：這才是真正的大女主劇！不糾纏於小恩小愛家長里短，有理想有抱負，堅持自己的人生目標和使命，這才是大女主該有的樣子，值得五星！
靳東等主演的法治題材劇《底線》在播出期間，也多次登上省級衛視收視率第一及話題熱搜榜。劇中，靳東扮演的基層法官方遠，不再是千篇一律的高大上法官形象，他遊走於法理與人情之間，工作中展露了專業法官的理性大義，生活中也不失可愛。
待播劇中，同樣有不少值得期待的作品。
正午陽光出品的《縣委大院》由孔笙執導，胡歌、吳越、張新成領銜主演。有正午陽光的招牌以及時隔多年再次攜手孔笙的胡歌，這讓《縣委大院》備受期待，已經出現在多家衛視的招商會上。
《戰上海》由《覺醒年代》編劇龍平平改編創作，講述中國共產黨解放上海後的一系列故事。張嘉益首次出演陳毅元帥，也頗讓人期待。
此外，吳剛趙露思主演的中醫題材劇集《後浪》，迪麗熱巴佟大為主演的首部女公訴人題材的《公訴精英》，趙麗穎主演的商戰劇《野蠻生長》等也從開機之日就獲得不少關注。
創作方向
搭梯子，照鏡子，從生活中吸取營養
值得注意的是，這些熱播的主旋律劇集，大多取材真實的生活。“從生活中吸取營養”成為當下主旋律劇集的一個創作方向。
《大山的女兒》根據時代楷模黃文秀的故事改編。這個北師大的碩士畢業生，靠着自己的努力，有了留在北京的底氣。但她卻選擇了回到貧瘠的家鄉，為的是“給大家做一些事”。為了更貼近角色，劇中黃文秀的扮演者楊蓉沒有過多化妝，臉上老是戴着黑框眼鏡，梳着貼頭皮的髮型，穿着樸素，讓不少觀眾感慨“土得真實”。
《大山的女兒》能獲得高口碑，真實質樸的故事可謂功不可沒。中國文聯文藝評論中心主任徐粵春就認為，英模題材文藝創作就是要搭一架梯子，實現超拔與尋常的聯通，通過故事編排、情節設計、戲劇衝突、角色演繹等，讓觀眾通過這架梯子上去又下來，讓英模人物可感可親、可信可敬、可追可學。《大山的女兒》通過生活化拉近英模人物與觀眾的距離，通過典型化提升人物思想高度和精神境界，通過大眾化激發向英模學習的精神向度，成功搭建了一架精美的梯子。
正在播出的《我們這十年》，11個單元中的故事、人物都有真實的原型。如《唐宮夜宴》就以河南衛視的爆款節目為原型；《心之所向》中的“農創客”濃縮了多名回鄉創業的“農創客”影子；《沙漠之光》則以在埃及進行光伏電站建設的工程師為原型……
正如該劇藝術總監毛衛寧所說，影視劇是在一個固定的方寸里投射，過去我們會把它當成畫框，因為我們作為觀眾會從中看到許多故事，後來我們把它變成窗戶，因此觀眾看到了很多別人的故事，“但是今天我們希望讓它成為鏡子，我們相信你們會在這個片子裡面看到自己。”
《底線》同樣如此。編劇費慧君、李曉亮在籌備期走訪了全國30餘家法院，採訪約200餘位一線法院工作人員，選取真實案例作為素材，最終將一個個極具代表性的案子，融入到富有人情味的故事中來，將普法內容與互聯網眾生相相碰撞，挖掘出更具思辨性和時代性的主題。
該劇法律顧問、上海黃浦區法院法官趙霏就表示，劇中很多吐槽就來自法官的日常玩笑，比如：“人家都說，這立案庭是法院看大門的”“法官就兩種情況：一種白頭髮，一種沒頭髮”“夏季制服又厚又難看”等等。“《底線》播出之後，大家都直呼太真實了，像是在我們的辦公室安了攝像頭。”
通過真實的故事，以小切口反映大主題、小人物折射大時代、小故事講述大道理的創作思路，在今年的主旋律劇集中體現得尤為明顯，這些煙火氣和貼近生活質感的故事獲得了更多認同。
行業發力
老牌影視公司入局，誰將C位出道
剛剛過去的國慶檔共計票房14.96億，華策集團出品的《萬里歸途》以超10億票房領跑。
作為國內老牌的電視劇製作公司，華策集團除了發力電影市場，在傳統的劇集市場也大顯身手。
紅星新聞記者梳理髮現，華策集團除了有《我們這十年》外，《追光者》同樣有華策集團參與。這部劇的出品方正是華策旗下全資子公司華策克頓和上海辛迪加影視。
剛剛完結的《大考》，由愛奇藝和上海瞳盟影視文化共同出品。說到瞳盟影視可能很多人並不熟悉，但這家企業的法定代表人和創始人，正是曾執導《我的前半生》《中國式離婚》等電視劇的著名導演沈嚴。沈嚴本人，也正是《大考》的導演。
瞳盟影視的背後，則有業內知名泛娛樂企業完美世界和騰訊的影子。騰訊控股的子公司閱文集團CEO程武，也是瞳盟影視的董事。
待播劇中，最受關注的《縣委大院》則是正午陽光出品。在此之前，正午陽光出品的主題劇《山海情》獲得了豆瓣9.2的高分。
《公訴精英》由最高檢和世紀華納出品。《戰上海》是上海廣播電視台、上海尚世影業、貳零壹陸影視傳媒等出品。《後浪》則是耀客和優酷出品。
這些主題劇的製作公司，幾乎囊括了國內當下最頂尖的平台和影視企業。在創作上，各家公司也毫無保留做出了最大的努力。
華策集團總裁傅斌星就回憶，《我們這十年》整個項目參與人數達到四千餘人。去年在接到總局的任務後，集團集結了北京、杭州、上海三地核心團隊60餘精英集結創作。在拍攝時，邀請了國內超過百位頭部編劇、導演、演員。11個單元的劇組拍攝步伐遍及全國十多個省市，南到深圳北到寧夏，從江南水鄉到西北大漠，大到場景道具，小到妝發造型，每個劇組都狠抓細節。
《縣委大院》的創作上，正午陽光派出了孔笙執導，編劇王小槍和聯合導演毛毛兵分兩路，分別前往江西省大余縣、湖南省衡陽縣掛職，歷時數月，積累了豐富的素材。
王小槍的掛職體驗歷時近5個月，其間“深扎”基層幹部的工作生活，無論工作時間還是休息日，都與基層幹部在一起，白天工作，傍晚聊天，晚上回去整理記錄，做工作筆記。王小槍回憶，《縣委大院》劇本里有名有姓、有始有終的人物上百人，這也是他創作的劇本里角色最多的一部。“這次創作帶給我很大收穫，好劇本就是用腳踩出來的。”
內容突圍
題材拓寬，進軍工業、高科技等新興領域
紅星新聞記者注意到，這些年主題劇、主旋律劇除了在製作上和故事上升級，在題材上更是進一步拓寬，除了傳統公檢法、軍事以及重大革命歷史題材外，也開始進入工業、高科技等新興領域。
今年年初檸萌影業出品的聚焦短道速滑的《超越》、毛衛寧執導的重工製造業的《麓山之歌》以及以三代居委會主任為題材的《衚衕》，都選擇了不同領域切入。
毛衛寧就告訴紅星新聞記者，這些年反映工業題材的劇很少，團隊內部也曾有過擔心，年輕人是否不會喜歡這樣的題材。但他希望通過這部劇，客觀真實反映我們的工業這些年遇到的困難和發展，並將這些變化展現出來。只要有好的故事和真實的人物，那一定有人願意看。
事實上，越來越多的影視人開始進入這些看上去冷門的領域，試圖讓觀眾和這些“高高在上”的行業拉近距離。
8月16日，首部以我國完全獨立自主研發核電技術“華龍一號”為題材創作的電視劇《硬核時代》就在成都順利殺青。據導演張寒冰介紹，《硬核時代》講述的是幾代核工業人從引進、消化吸收到完全自主創新，最終成功研製出“華龍一號”近40年的奮鬥歷程，其背後映射的是國家時代的變遷，更是中國的崛起之路。
在人物設定上，《硬核時代》選擇了第二代、重點是第三代核工業人，展現出中國青年非凡的志氣、骨氣、底氣，表達了青年在攻堅克難中始終堅持創新發展的品質，也拉近了人物和觀眾的距離。
正在播出的《我們這十年》中，安建執導的《沙漠之光》單元就聚焦新時代“一帶一路”建設，講述中國建設者陳宇（王凱飾）遠赴北非某國建設光伏電站，同該國人民同心共創美好生活的故事。
2021年年底，國家廣播電視總局曾下發《“我們的新時代”主題作品創作展播活動的通知》，明確提出“主題作品需注意題材類型、開掘角度，防止同質化以及題材“撞車”。在這樣的要求下，創作者們開始在新的領域發力，着力展現寬宏的時代社會生活，開掘時代改革的深度，表現了科技工作者、企業家和工人們在時代巨變中的淬鍊成長，也讓觀眾了解和認識了這些不熟悉的人和事。
不過，這一類劇集非常考驗創作者功力。需要創作人員真正走進這些領域，挖掘幕後故事，切忌浮皮潦草，更不能披着行業外套談戀愛。《埃博拉前線》導演楊文軍就認為，創作者要在這一類題材破題，一定要下沉採風。採訪能幫助創作者積累大量的素材，充實故事情節，豐富人物形象，才能讓整個故事和人物生動有趣。
在2022年這個特殊的年份，主旋律作品的競爭無疑是市場的一大看點。從目前播出以及待播的作品可以看到，內容的“接地氣”，讓這些作品兼具“宏大感與細膩感”。
這種創作趨勢的出現，也代表着新階段主旋律作品的“破繭”：打破一味的“偉光正”，釋放出真正具有穿透力和感染力的內容。
紅星新聞記者 邱峻峰
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