有意思的人，有意思的事儿：她是谁？看着很平凡，其实不寻常

她是谁？

看着很平凡，其实不寻常

2019年10月16日，为纪念芭蕾舞剧《红色娘子军》首演55周年，北京舞蹈学院举办了“不忘初心、牢记使命”主题活动。莅临此次活动的贵宾中，有两位中国芭蕾舞界的老前辈格外引人注目。不妨回眸领略这两位艺术家在此次活动中“现身说法”的一段现场展示：

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暮年蒋祖慧

芭蕾舞剧《红色娘子军》的创作人员共有三位，分别为李承祥、蒋祖慧和王希贤。李承祥的名字得以在影片中出现，并非因其身为编导的身份，而是由于他在舞剧中扮演反派“南霸天”这一角色的缘故。

1964年初排《红色娘子军》

左起：王希贤、李承祥、第一代吴琼花扮演者白淑湘（后改为“吴清华”）、第二代吴琼花扮演者赵汝蘅（曾任中央芭蕾舞团团长）

这部剧的创作始于1963年9月下旬。时，观看了由蒋祖慧编导的的芭蕾舞剧《巴黎圣母院》后的周恩来，提出创作革命题材的芭蕾舞剧，如表现法国巴黎公社的、俄国十月革命等题材。时任文化部副部长的林默涵又提出，与其搞外国的，不如创作一个中国现代题材的剧目，如改编电影《达吉和她的父亲》，也有人提出以小说《红岩》为素材。最终还是李承祥和王希贤提出将电影《红色娘子军》改编成舞剧的想法，得到了时任中央歌舞剧院院长赵沨的赞同支持，于是便有了由李承祥、蒋祖慧、王希贤三人担任编导，吴祖强、杜鸣心、戴宏威、施万春、王燕樵担任作曲，马运洪担任舞美设计，梁红洲担任灯光设计等的集体创作班子的形成。

那会儿的创作不像如今的“闭门造车”，体验生活是创作要走的必经之路。次年2月，正在外地巡演的蒋祖慧被召回京后，即刻随11人组成的创作组去了海南岛。且蒋祖慧在这次体验中着实受益匪浅。无论是海南当地的风土民情，还是当年海南妇女的苦大仇深，都给了她在舞台情景、舞蹈动作、叙事衔接上以极大的启发和帮助。她大胆将中国舞蹈、戏剧、武术动作揉入到芭蕾舞动作中，使西洋芭蕾舞面目为之一新。仅用不到2个月，舞剧的编导就完成了。全剧共分为七幕六场，即序幕和六场正文戏。舞剧编导分工为：蒋祖慧编序幕、第一、二场，王希贤编第三、五场，李承祥编第四、六场。

蒋祖慧指导排练《红色娘子军》

注：蒋祖慧（左三）、冯英（第三代“琼花”的扮演者、后任中央芭蕾舞团团长）

据“琼花”的首演者白淑湘回忆：“这个剧的舞蹈中，加了大量的中国古典舞动作。这对我来说，技术上没有问题，因为古典舞、戏曲，我都学过，而且加进这些古典舞动作之后，大家都觉得，对于琼花这个人物比较合适。但在芭蕾演员身上，加入中国古典舞动作，是很‘拆’骨的苦差事。过去我跳西方芭蕾舞时，75度、90度、100度、180度角，动作总是非常准确的。加了中国古典舞后，动作就需要使劲地‘甩’，使劲地‘拆’，整个关节都给‘甩’开了，骨头架子都快‘拆’散了。因此，每天‘甩’完、‘拆’完后，我的全身上下，哪儿都疼，好在我有一点古典舞的基础，什么前桥、后桥、翻跟头，我都能做。所以，他们怎么‘耍’我，我都不怕。蒋祖慧是很执着的，她要我试验的那些动作，每天都把我搞得筋疲力尽。” 在编导“清华与老四搏斗”那段双人舞时，蒋祖慧并未循规蹈矩地落入西洋芭蕾的“俗套”，而是将中国古典舞的过包、鹞子翻身、串翻身等动作与古典芭蕾很好地融合，突出了两人之间的刚性对撞和冲突，不见传统芭蕾双人舞中展现的那种缠绵、悲戚、忏悔或生死诀别。

双人舞“清华与老四搏斗”剧照（“琼花”-白淑湘、“老四”-万琪武）

这部被誉为“让芭蕾说出了中国话”的《红色娘子军》，毋庸置疑地成为了中国芭蕾艺术的经典。它以自身独特魅力，充分证明了芭蕾艺术的可塑性，故被世界赞誉为“20世纪最具颠覆性的芭蕾作品之一”。蒋祖慧，当之无愧地成为了践行“芭蕾艺术可塑性”这一理念的先行者。那么，这位中国芭蕾舞界的翘楚是如何与芭蕾结缘的呢？按照蒋祖慧的话，她之所以能为祖国多做点儿事儿，全凭她的机遇好。那么，她的机遇究竟是从何而来的呢？

蒋祖慧心知肚明，给予她这个机遇的不是别人，正是她的母亲。或许您有所不知，蒋祖慧的母亲正是那位中国现代文学史上最具代表性的革命女作家之一，丁玲。1932年丁玲加入中共和1936年11月到达陕北保安这段革命经历，足以使其在中共领导层具有重要的位置。丁玲原名蒋炜，自1928年发表其文学成名作《莎菲女士的日记》，便一直沿用“丁玲”这个笔名。丁玲一生经历过三段婚姻。

第一段：丈夫胡也频。两人自1925年相识并同居，1930年正式结婚。丁玲为胡也频诞下一子，随母姓，取名蒋祖林。1931年，胡也频被国民党当局逮捕并杀害于上海龙华，史称“左联五烈士”。胡也频牺牲后，丁玲将儿子送回湖南老家由母亲抚养。解放后，蒋祖林成为工程师，与母亲关系较为疏远。

丁玲与胡也频结婚照及与母亲、儿子在老家常德合影

第二段：丈夫冯达。两人相识于1931年，1933年同居并结婚。1933年，两人一同被国民党逮捕，丁玲在软禁期间，生下一女，也随母姓，取名蒋祖慧。1936年，丁玲逃离南京赴陕北保安。与冯达彻底断绝关系，原因为冯达在狱中写下过自首书，被认定为叛徒。

丁玲与冯达（1932年摄于上海半淞园）

第三段：丈夫陈明。两人1937年相识于延安，1942年结婚。时丁玲38岁，陈明25岁。两人无子女。陈明是文艺工作者，这段关系是丁玲晚年生活的精神支柱，陈明后成为丁玲文学遗产的重要整理者。

陈明与丁玲结婚照

1934年10月3日，丁玲在监狱里生下女儿蒋祖慧。丁玲出狱后，将女儿送到湖南常德托付给父母照顾，自己便辗转去了陕北保安。1938年，4岁的蒋祖慧被舅舅带到延安，先在延安保育院，后进入保育院小学读书。因时任西北战地服务团主任的丁玲工作繁忙，蒋祖慧很难见到母亲。蒋祖慧8岁那年，丁玲与手下的演员陈明结婚后，她被母亲接到身边生活，其与小继父关系并不融洽。已懂事了的蒋祖慧开始问母亲自己生父的去向，但得到的答复总是：“你父亲早死了。” 蒋祖慧信以为真，以为自己是失去父亲的孩子。

丁玲一家合影

左起：蒋祖慧、陈明、丁玲、蒋祖林

1948年12月，丁玲去莫斯科参加世界和平会议后回国滞留在沈阳，14岁的蒋祖慧被送到沈阳与母亲团聚。或许是丁玲在莫斯科观看了苏联舞蹈家乌兰诺娃主演的芭蕾舞《泪泉》被足尖上的艺术陶醉，便动了让女儿学舞蹈的念头。恰逢沈阳舞蹈学校校长陈锦清从朝鲜平壤回国，丁玲获悉了朝鲜著名舞蹈家崔承喜准备在平壤办舞蹈研究所，要招收一批学员的消息。于是乎，1949年春天，蒋祖慧被母亲送到朝鲜，跟随崔承喜学习舞蹈，尽管她对理工科，特别是化学充满了热情，却对舞蹈提不起任何兴致。

朝鲜著名舞蹈家崔承喜

1950年抗美援朝爆发，蒋祖慧被母亲接回国，进入中央戏剧学院舞蹈团（中央歌舞团的前身），当了一名舞蹈演员。同年，崔承喜来北京教授舞蹈，蒋祖慧继续跟随崔承喜学习舞蹈。蒋祖慧舞蹈天赋出众，在崔承喜的精雕细琢下，她成为单位的骨干演员。1953年，蒋祖慧随中国青年艺术团赴罗马尼亚首都布加勒斯特，参加世界青年联欢节。她参与表演的《荷花舞》《采茶扑蝶舞》，荣获集体二等奖。回国后，因表现突出，蒋祖慧被相关部门选送到北京舞蹈学校插班读五年级。1956年，蒋祖慧被文化部选派，赴苏联莫斯科国立戏剧学院主攻芭蕾舞编导专业。1960年，她曾被天津歌舞剧院邀请回国，帮助排演大型舞剧《西班牙女儿》。一年后，蒋祖慧结束留学生涯回国，被分配到中央芭蕾舞团当编导。

从苏联回国后的蒋祖慧

晚年的蒋祖慧对母亲给予自己的机遇始终心存感激，正因母亲而获得这些弥足珍贵的机会和母亲遗传给她强大的文艺基因，加之自己的勤奋拼搏，才有了她在半个多世纪的芭蕾舞编导生涯中，为芭蕾舞艺术民族化，为中国的舞剧事业走向世界作出了贡献。相较女儿的顺遂，解放后的丁玲可谓命运坎坷、历经磨难。1955-1957年，丁玲两次遭受极“左”路线的冲击，被错划为“反党小集团”、右派分子，下放到黑龙江垦区劳动了12年。“文革”中又被关进监狱5年。粉碎“四人帮”后，丁玲的冤案逐步得到平反。

1966年，蒋祖慧完成指导阿尔巴尼亚排练芭蕾舞剧《红色娘子军》任务回国后，突如其来的文革使其创作戛然而止。因她对刘庆棠主演洪常青提出异议和创作《南海长城》的舞剧脚本得罪了江青，1970年她被下放到五七干校劳动，直到1978年才回到中央歌舞剧院。10年没拍戏的她，全力投入创作，抢回失去的时间。创作和编导《雁南飞》、《杨贵妃》、《流浪者之歌》、《泉边》、《莫斯科郊外的晚上》、《蓝色的多瑙河》、《烛光》等舞剧，为"文革"结束之后的中国艺坛注入了一股股清新的空气。她还根据鲁迅的小说编创了舞剧《祝福》，很快编导出第二幕《不寻常的婚礼》与观众见面。该剧不但在国内获奖，而且还应邀到苏联、英国等9个国家演出，享誉中外。1995年1月，蒋祖慧从中央芭蕾舞团离休，然，她并没有离开心爱的芭蕾舞艺术事业，继续奔波，发挥余热。

芭蕾舞剧《祝福》剧照

2025年，已91岁高龄蒋祖慧与老伴居住在北京南城的一套高职公寓内，享受着宁静的晚年生活。2012年3月，中国艺术研究院舞蹈研究所原副所长江东曾对蒋祖慧进行采访。采访中，她表示对自己的现状很知足，对自己现在的生活感到很幸福。彼时已近80高龄的她，还特意在家中设置的把杆上展示了她天天练功的一招一式......

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芭蕾舞剧《红色娘子军》编导蒋祖慧：近80高龄把杆练功不减当年

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