观此一隅 气象万千

中国的造像史，是一个由小到大，再由大到小的过程。从汉末到北魏，是中国造像摸索的时代，佛像的体量都不大。从北魏云岗开始，一直到大唐，中国多流行大像，从天梯山、炳灵寺、麦积山、大像山、须

弥山、龙门、彬县、荣县、乐山，越来越气势恢宏。

山是一座佛，佛是一座山。

当时间来到宋代，与山同高的大像少见了。宋代的造像以细腻的手法见长，佛像多是与真人同高的写实手法，菩萨越来越清秀潇洒，佛祖越来越温润慈悲，宗教的气息越来越弱，充满了一种人问之美，人的美，也就是常说的世俗化。

后人从有限空间从构出一种无限之境。佛祖只露半身，身前弟子也是半身藏在地下。这种藏，留出了大量的空白给观者想象，空白既是虚无，又是无限，既是零，又是无穷无尽。仅观此一隅，便可构想出佛国世界的万千气象。

这就是中国艺术独有的境界。