亚当斯：40幅作品的诞生 之（十四）
沙丘
沙丘
（1948年摄于死谷名胜古迹区）
对于大多数摄影家来说，死谷意味着困难重重。拍摄沙漠主要是光线问题。宏大、受阳光照射显得荒凉和耀眼、强烈的阴影是沙漠景色的基本特点。它属于这样一种地区，即早晨和傍晚的光线条件一般最适于拍照。另一方面，爱德华•韦斯顿在中午的强烈光线下，在沙漠中照样拍摄出许多最优秀的照片。他欣赏在平淡光线下拍摄出的各种细微层次。
爱德华第一次去拍摄死谷遇到许多挫折。他使用一枚黄色滤镜，因为他认为这样能把地面和天空区别开来。他没有认识到，使用黄色滤镜（例如象雷登8号滤镜）拍摄黄色和微红色的沙地，如果按正常的滤镜因数计算的话，将会出现曝光过度，因为滤镜只允许与它本身同样颜色的光线通过。他发现，使用不带滤镜因数的滤镜能使地面保持它自己固有的亮度，但是蓝色的天空和微蓝色的阴影在亮度方面被明显降低了。多亏爱德华提供了这种信息，在我第一次去拍摄死谷时，我遵照他的建议取得了很大的成功。对于非常远的景物，必须设法减少被摄体和相机之间的巨大气团造成的烟雾效果。遇到这种情况可能需要使用深色滤镜。
在许多表现有阳光照亮被摄体的沙漠照片上，阴影部分看起来象是漆黑一片，什么也看不出来。从视觉上讲，这是不切实际的。眼睛能看见这些部分的亮度和质感。使用平均曝光的话，阴影部分可能落在曝光标度的低光值区的一端，从而接近漆黑色调。因此，我们应当想象所期望的阴影亮度并根据这一情况调整底片的曝光和显影。
我把汽车开到斯托弗派韦尔斯附近，并在汽车上安营扎寨，通常睡到汽车顶上用以支相机的平台上。平台面积大约为5×9英尺。我在拂晓之前就起来，煮一些咖啡，热一热咖啡豆，吃完之后带上器材开始颇为艰难的徒步跋涉。为了捕捉传说中的沙漠日出景色，我必须翻越许多沙丘。前几次，我背着一只沉重的器材包拼命赶路，结果发现来得太晚了，光线不适合拍摄，或者遇到足以损坏镜头的猛烈风沙。沙丘的形状在不断地变化，过了几周或几个月之后再回来拍照，原先的沙丘已不复存在了。
炽热的太阳已经爬过弗内勒尔山脉，我知道这将是一个炎热的天气。幸运的是，我刚好赶到一个拍摄地点，当时在那里动人的构图还没有显露出来。红色和金黄的光线照耀着沙丘，由于早晨的微风轻轻地刮动沙子，沙丘波峰略微有些散开。为了充分表现日出给沙丘带来的色彩，我第一次使用4×5的柯达彩色正片，把受阳光照射的明亮部分置于6区，使用无色的补偿滤镜或偏振镜。然后，在不移动相机的情况下，我使用黑白胶片拍了几张。受阳光照射的沙丘亮度落在曝光标度的6区。我使用了没有滤镜因数的雷登8号（K2）滤镜，并且标出按正常加1区的亮度标准显影。
这种曝光安排和雷登8号滤镜效果会加深受来自蓝天的光线照亮阴影部分，并且能使远处的山峦清楚可见。但是，远处地平线以上的天空部分却非常明亮，显出一种低饱和的蓝。它几乎没有受滤镜的影响，并且非常明亮的灰色再现。我喜欢这种效果，因为它传达了光感。在彩色照片上，地平线以上的天空部分几乎是纯白色。
这个影像构思生动，比例合适。因为我使用7英寸的达格镜头，所以我没能取得远近出现夸张的透视效果，而用较短焦距的镜头本来会出现这种效果的。我让相机后背略微倾斜，以便确保焦点对在前景的沙丘波纹、远处沙丘和群山。曝光时间是1/8秒，光圈为F22-32,使用速度为ASA64的柯达普拉斯X胶片。
在15分钟之内，照在沙丘上的光线变得平淡无奇，我冒着高温返回汽车里，当时沙漠中的气温高达90°F，死谷的温度还要高。我多亏使用白色的聚集布和器材箱。我记得从前夏天到塞拉高地拍照时遇到的情况，当时由于阳光直射，器材箱和里面的器材温度已经接近危险地步。周围空气的温度还是可以忍受的，但是在暗色箱子里产生的热度是非常高的。实验证明器材箱刷上白色保护漆、包上白色罩布或装上铝罩很有用。我曾经有两只完全一样的纤维板制的黑色箱子，我把其中一只刷成白色。我在每个箱子里都放了一支温度计，然后把箱子放在阳光直射的地方。15分钟以后，刷白漆的箱子温度只升高10°F，而没刷白漆的箱子温度高达125°F。这还是在旧金山一个温暖的中午做的实验！我可以想象出在强光照射下的沙漠中黑箱子里的温度会有多高。生产厂家继续生产黑色的器材箱和器材包，并且聚焦布两面都是黑的，很显然，这种产品根本不适合于在沙漠中使用。
我充分相信从事摄影工业的那些优秀的科学家和技术人员。研究、试制、设计以及生产都是非常出色的。但是，没有几个从事摄影器材生产的技术人员能理解摄影是一种艺术形式，或者了解创作人员所需要的各种器材。但是在某些方面，标准正在提高。我认为，现代镜头正向高水平发展，而且越来越完善，今天底片和印相材料要比我们过去了解和使用的材料高级得多。我相信，下一步将是电子影像。我希望我能活着见到它。我相信不管技术上的各种发明怎么高超，富有创造性的观察力将继续发挥作用。
安塞尔•亚当斯
亚当斯预言未来的摄影是电子时代
