记得去台北故宫看宋元明清画家的幽默之作

幽默的人几乎在任何场合都比较受欢迎，可惜小四并不是很 幽默的人。幽默有很多种，这次台北故宫以历代书画家的十件作品为例，表现幽默主题。这十幅中包含传世的名作，也有著名画家的小品。不论是朋辈间的戏谑，或以幽默造型呈现情态特色、颠覆形象，或劝世化人，或嘲讽世事，均各自发挥创意思考与手法，以不同的面貌，呈现个中幽默的意趣。小四就来介绍介绍这十幅组品。

宋 梁楷 泼墨仙人

这幅画其实是〈名画琳琅〉册第二幅，画中的仙人坦胸露腹，步履蹒跚。全作除头耳、胸线和五官用线条钩画外，余均水墨淋漓，纵笔挥洒，不求形似，而能生动传神。仙人酒后醉醺醺的自在感觉，在五官紧缩的笑眯眯中显露无疑，虽然是极小的面部表情，充分的显示了画家的幽默感。梁楷嗜酒自乐，不拘礼法，号曰“梁疯子”。小四不禁在想，画家是否就是画的自己呢？

元 赵孟頫(传) 书憎苍蝇文

这幅书虽然题名名为元代书画名家赵孟頫，但整体感觉较弱，不似赵孟頫风格，却流露出文征明的笔意感觉，所以可能是晚明书家的托名之作。这幅书可以显现出文学和书法上的双重幽默。文学家正式撰文，细述苍蝇这种不起眼、有害又不时惹人厌昆虫的习性，及令人困扰的为害之处，用幽默方式来讽刺谗人的乱国。以此为题完成书迹，自言书以自适，亦有所寓意，充分反映出书写者的心声。

明 沈周 《猫》

沈周是明四大家之一，这幅为〈写生册〉第十五幅。册中自题为小窗独坐时的戏笔，运笔潇洒不羁，极具文人意趣，并在简朴的拙趣中显现生意。画中的猫卷曲成圆形，头伏其中，张目侧望。猫虽常有盘曲的动作，沈周却在本幅中将头的位置及身体的特别拉长，则未必合于身体结构。沈周在意的应是将猫刻意团成浑圆，前端以简笔方式钩画脚趾，所富含的幽默趣味和调皮情态。

明 沈周 化须疏

这是沈周的一幅字，内容却说得是沈周朋友赵鸣玉没有胡子，沈周的另一位朋友姚存道请以此疏，向美髯公周宗道求助，分须十茎给赵鸣玉，以补不足。这原本是朋友间的一番戏谑，文中却用了很正经的引经据典，又以行书大字写成，书风沉着稳健，体势劲挺有神，成为其大行书的传世代表作。这种严谨与诙谐的对照，正是沈周展现幽默之处。小四身边好像没有没有胡子的朋友，没有头发的却有几个，小四也想书写一番。

明 文征明 寒林钟馗

文征明也是明四大家之一，诗文书画并佳。在东晋葛洪《抱朴子》中记载钟馗捉魑魅魍魉等辈的地方为山林中，也有“寒林钟馗”图式。但在明代，文人画家多以笏板取代宝剑，一改昔日举剑挥舞的武官形象，演变成“文相钟馗”典型。这幅画中的钟馗展现的俊爽风神，并赋予一抺笑意，有些淘气，是开心驱走了鬼怪，还是笑看人世一切，其中幽默待观赏者去体会。

清 黄应谌 画祛倦鬼文山水

为啥又是说鬼~小四不害怕~黄应谌是清初的画家，擅长画人物、鬼判、婴孩。这幅画主要说的是明申时行（1535-1614）〈祛倦鬼文〉所述因困倦而数月荒废手稿的整理，鉴于“困意则鬼入之”之说，乃撰文驱逐，却于瞌睡间见倦鬼怒冲冲前来辩答。但是这幅画却是一派花繁枝茂的春日风光，亭中文士安睡，倦鬼装束一般，无狰狞或变形，迤迤然来，仅略带奇异氛围。

清 华岩 蜂虎

华岩是剔州画派代表人物之一，善画人物、山水、花鸟、草虫。这幅是兰千山馆寄存的华岩〈写生册〉下册第四幅。这幅老虎的形象，小四可真是前所未闻。画中的老虎低头屈身，尾下垂，举前爪，露出遇蜂来袭躲避不及，既怕受伤又无可奈何的可怜表情，完全颠覆习见老虎威风凛凛的形象。画家在这种秒速戏剧性的描述方式，幽默感十足。

清 无款 丰绥先兆图

这幅画为伏名画作，画中的钟馗身穿朱袍，身下坐着四鬼，摘下乌帽，对着镜子“傻笑”。。钟馗面容貌丑，连自己照镜时也不免讶异，布局充满趣味，让人不禁莞尔。另被压坐的四名小鬼并无害怕的表情，而是一付无可奈何的神态，也展现出作者巧妙设计的幽默元素。

民国 溥心畬 猫鼠墨戏

溥心畬为清宗室后裔。诗词、书画秀逸出尘，与张大千并誉为“南张北溥”。这副画中的猫儿正在酣睡。分两组的拟人化鼠群，一者着女装，另二鼠态度谦卑，似上呈文书，有所商求；下方者一作举杯状，另一似肥壮男性，趴卧桌上，有醉卧之意。虽然溥老并没有加说明，却喻意猫儿是真睡或是装睡，并借鼠儿来讽刺某些人世的行为，显是有感而发，选择以幽默童趣的方式来表现。

民国 陈定山 睡猫

陈定山原名琪，字小蝶，四十岁后改名定山。本幅画石畔文官装扮人士与猫相伴，伏地而眠，旁置酒坛与盆、杓，是醉还是睡？自题：“睡熟猫儿唤不应，但凭鼠子乱纵横。”点出画意，画中人是自然熟睡，亦或有意睡去不理，或借酒沈睡不管人世的纷扰，虽未明言对世事的无奈，却借用画图和猫鼠来暗喻。

在著名的画家也是人，有幽默感也是正常的。这些既包含著名的明四家之一的沈周与文征明，也包含伏名作品，更有近代与张大千齐名的溥心畬。虽然很自十幅作品，小四却却认为十分值得一看。