豆瓣9.3，俗女与淑女，一字之差，却是天壤之别

不得不承认，近期的中国台剧越来越强势。

一部看似三观不正，实则酸爽过瘾的大尺度甜剧《我们不能是朋友》让我找回当年追剧的快乐。

题材大胆、人设带感、故事跌宕起伏，时不时就能让你体验到坐过山车般的刺激体验，

甚至有的桥段还会让你忍不住露出姨母笑。

如果最近的剧情节奏能再快一点就好了！

被中国台湾网友称为“台剧天花板”的《我们与恶的距离》完结之后，

台湾公视又顺势推出了《噬罪者》，虽然颇为冷门，一直到完结都没能引发大范围讨论。

但这部讲述更生人（即刑满释放的犯人）出狱之后，

是如何面临社会冷眼，又是如何在被周遭人误解、排挤的情况下，

继续讨生活并对他人心存善意的台剧，却着实令人惊艳。

它既有不逊色于《与恶》的深度，又有更细腻的人性与亲情刻画。

在题材方面也是触及了国产剧向来讳莫如深的敏感话题。

除此之外，最近又冒出一部新爆款——《俗女养成记》

这部改编自同名小说的台剧，阵容可谓是相当强大。

谢盈萱，去年曾凭借《谁先爱上他的》中刘三莲一角夺得金马影后。

现在看来，这个样貌平平的演技担当总算是有了出头之日。

温升豪，看过《与恶》的朋友一定不会觉得他面生。

吴慷仁，当之无愧的金钟视帝。

代表作《麻醉风暴》《一把青》《出境事务所》，一水儿的高分台剧。

怪不得有人调侃，只要是他挑的剧本一定错不了。

不过可惜的是，他此次只在剧中出演了一个客串角色。

阵容豪华，评分更是亮眼。

豆瓣9.3的高分，几乎快要与《与恶》持平。

俗女与淑女，只有一字之差，却有着天壤之别。

淑女，代表气质优雅、谈吐得体的魅力女性。

而俗女，则代表了生活中不那么光鲜亮丽、更平凡的“我们”。

女主陈嘉玲（谢盈萱饰）就是这样一位俗女。

她已经39岁，但没车没房，有个已经同居3年多的“废柴系”男友江显荣（温升豪饰）。

戏谑的是，明明已经快要走到谈婚论嫁的两人，居然会为了陈嘉玲生理期来了而感到高兴。

为什么？因为终于不用勉强“交公粮”了。

得知“好消息”的两人，刚开始还假惺惺地表示遗憾，转个身就开始各做各的。

一个美滋滋地看起《星球大战》，一个躺在床上翻着娱乐杂志，自得其乐。

除了勉强过着清汤寡水般的同居生活，陈嘉玲每天还要忍受表面精致、背地里丧里丧气的职场日常。

她名义上是董事长特助，实际上却是老板24小时随叫随到的丫鬟兼奴才。

甚至，就连在和男友“交公粮”之前都得检查一下有没有收到老板的简讯。

上班要被老板无情压榨，下班之后就更惨绝人寰。

被邀请去参加前男友的婚礼，不仅要强颜欢笑，看着对方甜甜蜜蜜地秀恩爱。

还要默默忍受其他人对单身女性的嘲讽，不停地被催婚催育。

仿佛自己如果不乖乖跟着其他人的步调结婚生子，就成了社会上的异类——

“女生没有工作，起码要有家庭。”“你现在如果不赶快生小孩，你哪有体力带啊。”

而她喝醉以后一个劲围着新娘子打转、卖萌、深情“告白”，最后被人狠狠拖走的模样，简直又好笑又心酸。

等到离开酒店，众人一致给了出尽洋相的陈嘉玲“40岁还喝醉酒，真可怜”的评价，耐人寻味。

在外人看来，陈嘉玲的确是既值得嘲讽的对象。

身为年近40的“老女人”，空有阅历却一事无成。

可供傍身的物质条件与丰富自我的精神需求，她似乎都不曾拥有。

在叹息的同时，陈嘉玲的经历也让秀秀瞬间想起前阵子微博很流行的一张表情包。

回顾陈嘉玲的童年，会发现其眼下的生活其实有迹可循。

她从小就很叛逆，讨厌规规矩矩地上学读书，反而整天在外面像个男孩子一样爱玩爱闹，活泼又机灵。

在很小的时候，阿玲就亲眼见证了二姑姑陈明雅的不幸遭遇。

她主张自由婚姻，以“性格不合”为由拒绝了说亲的媒人，结果却陷入剩女危机。

最后，说出“我不想结婚了”的二姑姑被家人念叨了一辈子，也孤独了一辈子。

虽然少不更事的阿玲那时还不懂“终身未嫁”对于一个女人来说，究竟意味着什么。

但二姑姑的坚强和勇敢，却在她心里埋下一颗小小的种子，等待某一天可以积蓄能量、破土而出。

将目光拉回成年后的陈嘉玲。

如果她放下顾虑和尊严去向男友求婚，就能获得幸福美满的生活吗？倒也未必。

一时冲动求婚之后，压在她肩头的担子不减反增，更多糟心事统统涌到她面前。

定婚期、试婚纱、选婚戒、买房子，全都是慌慌张张临时决定，让陈嘉玲总有一种彷徨不安的感觉。

但最让她忍无可忍的还是那个世纪难题：婆媳关系。

小至婚礼筹备细节，大到干涉她的工作，甚至逼着她学瑜珈、学做菜、改变造型等等。

突然介入二人之间的强势婆婆，强行扭转了她的生活方式，使她活得越来越不自在。

心累指数爆表的阿玲这才意识到，原来婚姻并不能成为她理想中可以躲避风雨、安心享乐的避难所。

虽然没有丈夫和孩子会看似值得同情，可一旦丢失了生活自主权，在自我否定中度过余生，那才是最可悲的事。

同样身为39 岁女人的谢盈萱就曾在采访中说过：

“我跟陈嘉玲一样，曾经在自信与自弃间转圈，这个戏照映了太多。这个世代的女性有千百种样貌值得被挖掘，不只在戏里、生活中亦然，让我们一起努力，也希望这出戏照亮了辛苦的你们。”

值得一提的是，至今未婚的谢盈萱在戏外依然活得潇洒美丽。

一直以来，相较于男性而言，社会的规训与制约对女性要严苛的多——

上学读书时要做乖乖女，毕业之后要尽量找份稳定的工作，然后尽快找个疼自己的老公。

最好能赶在三十岁之前就生儿育女。

如果条件允许，那最好做个全职太太，安心回归家庭，最后把所有花样年华都献给丈夫和孩子。

如果有人试图“脱轨”，毫无疑问她将就会成为邻里、亲友、同事口中的笑料和谈资。

甚至，有时候还会面临这样的威胁：如果太挑剔，以后会嫁不出去，迟早变成“斗战剩佛”。

因此大多数女性要么妥协，要么顶着剩女标签和其他人的异样眼光而活。

不得不承认，除了剧中陈嘉玲所面对的“剩女危机”之外，

当下女性面临的困境也与几十年前并无太大差别：依然围绕男女收入的不平等、家庭内部分工的不平等、生育之苦、个人权益得不到重视。

唯一令人欣慰的是，如今女性终于有机会可以大胆地说出自己的真实想法。

黄阿丽在自己的脱口秀《铁娘子》中曾直白地讲述过抚育之苦。

与脱口秀演员黄阿丽相似，剧中的女主角时不时也会用辛辣、犀利的口吻来进行自嘲。

自嘲自己是不是太聪明、学不会闭嘴，所以才嫁不出去。

幽默，有的时候确实不失为一种表达痛苦和引起共鸣的好办法。

关于“女性独立”与“自我意识觉醒”的议题，我们也曾介绍过大量的相关影视剧。

有看完令人直呼过瘾的《致命女人》《傲骨之战》，

看完令人脊背发凉的《使女的故事》《坡道上的家》。

也有引人深思的《送我上青云》。

无一例外，以上提及的剧集要么有大量的女性电视人参与制作，要么改编自女性作家的著作（《坡道》和《使女的故事》）。

正因如此，这些作品才拥有绝佳的切入口、独特的女性视角、细腻的情感表达、对女性真实欲望的呈现。

说回《俗女养成记》，本剧无疑是对以上种种社会规训的反抗。

40岁没结婚没车没房又怎样？

就像两人在试礼服时，江显荣所说：“婚纱是嘉玲要穿的，挑她自己喜欢的就好啦。”

阿玲的人生，无论是代价还是结果都理应由她自己承担，就算跌跌撞撞也好过委曲求全。

当然，阿玲在彻底想通之前也哭过闹过，

担忧自己老了会不会独自死在家中，考虑过要不要向江显荣和老板低头。

最终，勇敢任性的她还是放弃随波逐流，果断甩掉妈宝男朋友和惹人厌的老板。

选择继续做一个理直气壮、率性而活的“俗女”。

说到底，淑女也好，俗女也好，谁都无法给出一个标准答案。

最重要的是，我们能否把选择权紧紧握在自己手中。

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