潮新闻客户端 记者 何晓婷 实习生 袁宇婷
“如何在电影中展现生活细节？是否会以导演、编剧的角度观察朋友们的生活作为素材？”
“男导演如何拍好女性角色？”
9月23日，在第八届浙江国际青年电影周的主会场——浙江国际影视中心，山下敦弘与浙江传媒学院华策电影学院教授黄也展开对谈。现场不仅有很多专业院校的学生，还有不少从外地特别赶来的影迷，面对观众抛出的问题，山下敦弘耐心解答，分享电影幕后的探索与感悟索。
山下敦弘的电影之路
出生于1976年的山下敦弘是上世纪末日本“自主映画”生态的亲历者，毕业于大阪艺术大学。
大学时，山下敦弘参与拍摄了学长熊切和嘉的电影《鬼畜大宴会》，自此产生了成为专业导演的想法。其毕业作品《赖皮生活》就入围了包括鹿特丹国际电影节在内的多个电影节展。
山下敦弘早期的“赖皮三部曲”《赖皮生活》（1999），《疯子方舟》（2002），《赖皮之宿》（2003）是与他大学时代的固定班底搭档拍摄的，编剧向井康介，摄影近藤龙人。受当时日本社会环境的影响，山下敦弘镜头下的主角都是被社会排外的年轻人，主人公都漫无目的地做些无聊的事。山下敦弘说，这时的影片中的角色有很多自我投射，“有很多赖皮感，也希望被人好好爱。”
度过创作初探期后，他以《琳达！琳达！琳达！》（2005）开创了事业的新版图，也为日本影坛带来了影响深远的青春片亚类型。其“青春三部曲”《琳达！琳达！琳达！》（2005），《天然子结构》（2007），《不求上进的玉子》（2013）将视角对准了少女的成长世界，少女、音乐、校园成为不断延宕的经典元素。
近两年，山下敦弘连续推出了类型各异的作品，奇幻爱情片《消失的情人节》，漫改喜剧青春片《去唱卡拉ok吧！》，改编自舞台剧、讲述少女心事的《从水深0米开始》，动画电影《猫妖小杏》，悬疑片《告白》……
勾勒平凡生活的动人肌理
山下敦弘，被誉为“日常与诗意的捕捉者”，对于“无聊生活”有着入木三分的洞察。
他的电影说的是日常生活中鸡毛蒜皮的小事，没有狗血抓马的剧情和强烈的冲突，只有简单平淡的琐碎细节，总能以温柔镜头勾勒平凡生活的动人肌理。
现场，有学生以《不求上进的玉子》为例提问，如何呈现生活感？山下敦弘表示，这部影片是基于自己和身边人的创作：女主原型是自己的夫人，他和编剧做了大量沟通，再加上编剧和夫人也很熟悉，于是有了宅家啃老、天天看漫画的玉子。
《琳达！琳达！琳达！》是本届电影周展映影片之一，很多学生在提问时表达了对这部影片的喜爱。
影片讲述了几位女高中生在文化祭前夕临时组建乐队，拉来韩国转学生宋担任主唱，女孩们组乐队才不是为了“音乐梦想”，最后的演出不完美，还有点跑调，但又有些笨拙的热血。
山下敦弘说，拍《琳达！琳达！琳达！》时，先确定了演员，再根据演员特质创作故事。拍这部戏时，山下敦弘28岁，起初他对自己也有很多质疑，怀着不安，他在创作中给角色做减法，“比起表达很多，我更关注的是女高中生不会做的事，做了这个好像就没有很真实的感觉。”
关于喜剧和音乐
喜剧，是贯穿山下敦弘作品的重要元素。黄也的形容是，导演总能通过人物跟环境间的不协调来制造尴尬的笑点，让人大笑不止。
山下敦弘说，自己在生活中就很喜欢这些尴尬、有趣的时刻，他想把这份幽默带进电影，也想让看电影的人开心，“人和人产生化学反应时，肯定会有尴尬的瞬间，这是我觉得特别可爱的地方。”他以人踩到香蕉皮摔倒为例，摔倒没什么，有趣的是人滑倒了之后还装作很酷的样子，会很可爱。
演出这份幽默，演员也很重要，他习惯选定角色后再去设计场景，“重要的是谁去说这个话、做这个动作会更搞笑。”
山下敦弘作品中突出的，还有音乐。黄也提到，除了拍摄音乐题材的影片，山下敦弘也很擅长在其他电影中加入音乐元素。
山下敦弘表示，自己是在拍摄了《琳达！琳达！琳达！》后，开始意识到音乐的重要性，“音乐和电影可以成为很亲密的关系。”
活动最后，山下敦弘分享了自己拍摄青春片的经验：“成熟演员会有意识地用技巧去演戏，但在青春电影中，要把年轻演员无意识的表演状态拍下来，这是最重要的事。”
（图片由主办方提供）
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