《九重紫》的导演曾庆杰此前从未拍摄过长剧，拍摄短剧出身，出圈的短剧作品有《虚颜》、《念念无明》、《招惹》等作品，被网友称赞为短剧赛道的神，看了《九重紫》之后才明白为什么他会有此称号了！
叶祖新的惊艳出场
叶祖新凭借3分钟的开头，直接冲上了热搜，除了叶祖新的演技之外，更有导演的强大功底存在，第一次在古偶剧中感到了正剧演技的杀伤力，一般作品的开场都是介绍哪一年发生了什么事情，而《九重紫》的开场是一张戏曲脸谱。
然后镜头开始往后拉，是凌乱的戏台子，倒下的柱子，一众等待被屠杀的人，再往后就是一个坐在椅子上面的背影，镜头再一转就是端坐在椅子上面的太子叶祖新！
权谋剧那味就上来了，他虽然是兵败失利的太子，被人拿着刀抵在脖子上面，可以说是案板上的鱼肉，可他却依然保持着上位者的姿态，眼中含泪，冷言斥责被人蒙蔽和利用的宋墨，最后毅然夺刀自尽，宁死不遂贼子意。
两分钟有效出演，没有多余的镜头，就让人感受到了何为天潢贵胄的傲气！
播出之后叶祖新直接被夸上了热搜，叶祖新本人也顺势在线给自己求职了一把，估计后续的资源能够好一些。
镜头美学的运用
剧中的每一处场景都非常的美，尤其是转场的画面，不仅兼具美感，还讲述了故事感，宋墨和窦昭双双重生的镜头，谁看了不迷糊，两个人被重箭击中的瞬间被冲击的同时画面色彩开始变化，仿佛进入了另外一个次元，两个人一上一下的掉落，宋墨掉了下去，而窦昭维持在原地，所以重生后的宋墨没有上一世的记忆，而窦昭带着上一世的记忆。
周围的玻璃碎片好像是两个人生前的走马灯，宋墨掉落的时候心头血滴到了窦昭的耳朵后面，变成了第二世的耳后痣，两个人之间的宿命牵扯由此展开，而到了第二世耳后痣的消失也意味着窦昭改变两个人命运的。
还有窦昭和母亲告别，小窦昭站在院子里面看着母亲最爱的玉兰花，镜头一转母亲站在了对面对着窦昭在笑，镜头再转回来小窦昭变成了大窦昭，镜头再一转大窦昭和母亲拥抱在了一起告别，镜头再一转是小窦昭看着大窦昭和母亲告别，最后镜头一转定格在了玉兰花上面。
还有剧中女主窦昭一镜到底的长大，和其他ppt转场不同的，窦昭一镜到底的长大是3个孩子一起在阁楼上面玩耍，镜头从屋外靠近，先是屋檐下的九重紫的藤蔓随着镜头的上移开始蔓延开来，小时候结伴玩耍的3人从进门到上阁楼，再到登顶，随着时光的流逝，慢慢长大，整个过程过度自然，丝毫不违和，兼具镜头美感的同时还有一定的故事感！
这样的细糠真的很久没在长剧中出现过了，曾到的镜头语言有自己的新意、光影和构图、叙事，每个镜头都能感觉到他的用心，也难怪有网友评价：曾庆杰是有内容的郭小四、有审美的朱大灯！
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