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文 |云景史记
编辑 | 云景史记
对于电影来说, “情节性”是至关重要的一个方面。在21世纪的大环境下, 中国的电影事业更新交替, 多元的文化环境也为喜剧的成长奠定了良好的基础。喜剧与其他正剧、悲剧等电影样式相同, 都属于情节电影一类。它本身便是讲一则有趣的故事, 不论虚构或是真实事件改编, 都要在情节性叙事的基础上进行创作, 而讲好故事是其创作的关键, 也是吸引观众的基础一环。“情节”和“情节性”是电影艺术中十分复杂的问题, 需要从多方面对不同题材不同类型的电影进行分析。相比较而言, 中国内地的喜剧发展较晚, 对于喜剧情节性的研究也较为匮乏。因此, 当下喜剧电影在情节性上的关注力度将会影响到其未来故事性的发展趋势。
电影:空间里的时间艺术
电影之所以具有情节性, 其中一个决定性因素在于电影艺术的特性。电影从本质上讲, 是采取了空间形式的时间艺术, 这就决定了电影既有造型性, 更有叙事性。电影区别于其他艺术形式的一个重要特点在于, 虽然最终呈现的是在银幕上的画面, 但这是不断运动的, 而不是静止的画面。同时, 影片中的情节并不是随意拼接, 而是有逻辑性的, 必须沿着某一条主线向前推进、发展。
好电影的内核一定是好故事, 而好故事是由数个合理的情节组成的。古希腊著名思想家亚里士多德认为:“情节, 即事件的安排。”英国著名小说家大众特认为, 故事“是按照时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件, 只不过特别强调因果关系罢了”。此外, 由于情节要凭智慧和记忆力才能鉴赏, 所以, 故事“成为情节的基础, 而情节属于一种更高形式的有机体”。由以上观点可以看出, 情节与事件的发展有关, 而事件的发生必然是以人为导向的。概括起来, 无非是两句话:人物引出事件, 事件造就人物。可见, 情节的核心是事件和人物。
在喜剧中, 事件和人物之间的关联性要以搞笑元素为结合点。以2018年7月上映的《西虹市首富》为例, 它的创作核心改编自美国1985年上映的喜剧电影《布鲁斯特的百万横财》, 并在此基础上对影片进行了中国式加工。影片主要围绕主角如何在一个月的时间里花光10亿的故事主线, 主角由最初的激动, 到随着一个月期限的不断临近而忧虑, 最后通过“西虹人瘦”保险渡过难关, 故事随之趋向高潮。在这一过程中, 故事的时间线不断向前推进, 并在其中添加了例如“踢假球”“炒股票”“做演讲”“学区房”等情节, 在贴近现实生活的基础上吸引了观众的眼球。《西虹市首富》延续了“开心麻花”以往的喜剧风格, 设置不断的戏剧冲突, 通过故事情节的不断发展, 将幽默性与荒诞性展现在了观众面前。
故事:人物形象的塑造
日本电影理论家岩崎昶指出:“电影是描写人的。”电影中的人物角色或虚拟, 或真实, 都能够在现实的人身上找到共同点。角色的性格特征、社会阶层、人生走向等都可以在现实中找到原型, 又或是人们希望成为的形象。电影中的人物形象是随着故事的推进不断变化的。也就是说, 电影既然要刻画人物性格, 就必然依赖于情节的发展, 从一定意义上讲, 情节就是人物性格形成和发展的一系列生活事件, 它是人物在特定环境中活动的产物, 并由人物之间错综复杂的社会关系和矛盾组成。喜剧本身就是有故事情节的, 且故事情节中也必定会有人或类人的角色出现, 角色的鲜明特点和搞笑元素对于喜剧来讲是极为关键的一环。
在《西虹市首富》中, 主角王多鱼在影片开头时, 因穷困潦倒, 为了挣钱而去踢女足、做男体盛、当裸模, 在道德的边缘徘徊。但当金先生要花钱收买他“踢假球”时, 他毅然拒绝, 可最后还是因为比赛失利被教练开除。
表面上看, 王多鱼守住了球线, 而实际上, 他守住了做人的底线。虽然在球队中受尽嘲讽, 但当王多鱼得到10亿的时候首先想到的是把球队发展起来:花钱修球场、带教练和队友到高端酒店吃喝玩乐、将酒店包场作为球队的训练场地等。电影将王多鱼塑造成了一个从一无所有到一夜暴富还能遵从自己本心、重情义、积极向上的人物形象, 在王多鱼身上可以看到太多现代人的影子, 勤勤恳恳, 遵纪守法, 幻想着某一天能够突然变得不一样, 但又不得不为了生计而稍做出格之事。女主角夏竹, 一个保险公司的会计, 极具正义感但又稍显盲目。在工作上, 一丝不苟, 公私分明, 从不会算错账。在爱情中, 一往直前, 对男友所有的话深信不疑, 充当着一个付出所有但又得不到回报的可怜角色。
后期在与王多鱼相处的过程中, 又很快认为王多鱼能够给她幸福, 把对爱情的幻想寄托在了王多鱼的身上。夏竹从被迫接受当会计到被“绑架”来考验王多鱼, 而王多鱼追夏竹的本意就是烧钱, 夏竹更像是在男性社会中的一颗棋子, 她在被利用时根本没人问过她的意愿。夏竹与王多鱼的第一次相遇是因为一个颇有喜感的小插曲:碰瓷。夏竹在没有搞清楚真实情况下, 轻信他人的话, 认为是王多鱼撞了人不认账, 与路人一同指责王多鱼。柳建南, 满嘴正义教条但又为了钱而出卖他人的演说家, 电影通过对柳建南的描述揭露了当今社会一些所谓“专家”“知识分子”的丑恶嘴脸。这些人物形象都能在现实中找到相似之人, 也使观众在观看电影时能够有更强烈的代入感。
为了花光10亿, 王多鱼开始疯狂挥霍:花2000万邀请球队队员住豪华酒店;花1000万邀请国内顶尖的“厂州恒太队”进行比赛;花4000万请股神吃饭;投资随时可能退市的夕阳产业;为身边的人完成不可能完成的梦想等。在情节的发展中, 有两个地方值得关注:人性与贫富差距。在王多鱼不计前嫌请来球队吃饭, 教练却说他是:“暴发户心态, 自卑。”其他队友也抱以讽刺的态度。这与现实生活相似。当一个人突然发财时, 便会疯狂花钱, 满足自己的虚荣心理, 身边的人也会出现各种或嫉妒, 或愤愤不平的心理。因此, 艺术来源于生活, 电影也便是社会的缩影。
观众:审美习惯与审美需要
电影的一大特性是观众性, 它的最终成果要向观众展现, 要受到观众的评价。因此, 电影的内容和画面必然要考虑到观众的审美习惯和审美需要, 满足观众在观影这一基本目的之外的需求, 如想象空间、心理感受、明星效应等, 而不应仅仅是为了讲故事而讲故事。相较其他类型影片而言, 喜剧的结尾往往是团圆的, 或是向好的方向发展的, 开放式结局较少。观众观看喜剧, 希望从中得到的基本点是愉悦之感, 进而是对自身甚至社会的反思。鉴于以往影片的成功, “开心麻花”在《西虹市首富》中为观众带来了回忆。影片这次的女主虽然不是马丽, 但影片开头的“冬梅大桥”让观众不禁想起当年的沈马组合, 也从一开始就让观众在潜意识里认为此片还可以和《夏洛特烦恼》一样给他们带来惊喜。
影片的开端构筑了一个普通人从一无所有到获得巨额财产的情境, 它将观众顺利地带入电影故事发展情节, 很多观众都会想:“我要拥有10亿该怎么花?”在后续的情节中, 王多鱼超出常理的消费方式又让观众感到荒诞而可笑。王多鱼投资夕阳产业却因为请股神吃饭而挣了1亿, 投资一片烂尾楼却被规划成了学区房挣了10亿, 王多鱼从前拼命努力而想都不敢想的财富却如此轻易地得到了, 是王多鱼突然变得会理财了吗?是钱赚钱比人赚钱要轻松得多, 富者越富、穷者越穷已经成为整个社会体系的通病。影片中间的发展情节反映了整部影片的主题思想, 我们在笑的同时也可以看出导演对现实社会的思考。
近年来社会上对于“专家”“演说家”的看法出现了一些转变, 因为有些所谓的“大家”只是拿着钱在挥霍他人的信任。《西虹市首富》中的柳建南便是一个。他是一个青年学者, 经常在外面告诫大家“不做金钱的奴隶”, 可当王多鱼花钱将他演讲的票全包下来时, 他的态度却发生了极大的转变, 为了迎合王多鱼, 不仅主动要求打理花园, 还将花园的主题设计为“王总好”。柳建南是整部影片中人物性格反差最大的一个, 他衣冠楚楚, 是杰出青年, 在利益面前却背叛女友, 颠倒黑白。影片通过柳建南的角色设定来讽刺社会存在的心口不一和唯利是图的现象, 也是整部影片最接近现实的人物设定。整部影片的高潮事件主要有两个:王力宏真情出演、足球场捍卫尊严。在开心麻花的第一部喜剧电影《夏洛特烦恼》里, 观众看到的还是各大牌明星的模仿者, 而这次请到的是真正的流行乐天王王力宏。
影片中王力宏演唱的《需要人陪》是他在2010年发行的专辑《十八般武艺》里的一首歌, 歌词“一个我需要梦想, 需要方向, 需要眼泪, 更需要一个人来点亮天的黑”激起了观众的心理共鸣, 带动观众怀念起往日的时光, 并提升了整部影片的情感基调。之后, 王多鱼开始了他自己的追梦之旅———迎战厂州恒太队。足球可谓一直是中国人心中的敏感话题, 而2018年的俄罗斯世界杯更是点燃了全民对足球的热情。在影片中, 大翔队为了捍卫自己的尊严死战不退, 最终, 比赛以9∶0落幕, 大翔队捍卫了尊严, 恒太队没有完成他们“两位数”的目标。在影片的高潮阶段, 导演“以笑动情”, 又“以情动人”, 虽然画面中富含感人的成分, 但却没有脱离喜剧的主题, 当所有队员站成一堵人墙来阻挡射门时, 庄强却自曝自己收了五百块钱踢假球, 导演可以让情节在感人与搞笑之间来回切换, 是本片叙事的一大亮点。
故事的整体基调都旨在引起观众的共鸣, 也只有这样, 才能使这部影片成为意义深刻不浮于表面的好作品。
中国电影自1905年开始, 就涌现了许多具有现实题材的滑稽喜剧短片, 如中国电影的开拓者张石川导演在20世纪初期拍摄了《脚踏车闯祸》《滑稽大王游沪记》《劳工之爱情》等一系列家喻户晓的喜剧短片。中国早期的滑稽类喜剧短片因为其中的电影情节还较为缺失, 短片整体也是以纯粹的搞笑为目的, 所以整体缺乏必要的情节故事的发展逻辑。影片《劳工之爱情》受到“五四”新文化运动的影响, 以轻松愉快的方式向具有封建礼教的人们传达了男女平等、自由恋爱等思想, 在形式上《劳工之爱情》已经脱离了纯属搞笑甚至低俗的旧时代喜剧短片, 而走向了具有一定内涵和设计性的喜剧电影, 这是中国喜剧电影在情节和人物设置上的一大突破。
在当下影视行业大发展大繁荣的背景下, 我国影院数量不断增加, 我国的观影人群也在逐渐增加。“开心麻花”成功将内地传统喜剧与港式喜剧融合了起来, 并融以黑色幽默和时代特色, 在情节中注重符合新一代年轻人的审美趣味, 使喜剧上升了一个新的台阶。《西虹市首富》的成功很大一部分原因在于对情节的深入思考, 跳出固有的刻板模式, 把人们耳熟能详的情节加以丰富, 并添加了意料之外的创新点, 使观众耳目一新。
但目前中国喜剧仍然良莠不齐, 很多喜剧电影还在走低俗搞笑的老路。想要拍好喜剧电影就必然要重视电影与喜剧的双重特性。毛主席在《在延安文艺座谈会上的讲话》中曾说道:“生活更高, 更强烈, 更有集中性, 更典型, 更理想。”我们要通过现代电影的艺术特征与表达特点来传达喜剧中的故事情节与思想内涵, 要让中国的喜剧电影成为反映现实社会的窗口。在喜剧电影的情节设置中不仅要满足观众的审美习惯和审美需要, 还要给观众以共鸣, 能让观众捧腹大笑的同时具有同感和反思。
