植树节,小都打算去逛个展。
什么展应景呢?当然是成都市美术馆正在举办的齐白石双展。
展览由《白云深处作神仙——齐白石精品研究展》与《天趣画境:齐白石沉浸式数字光影艺术展》构成。
![白石老人,在画里“种”下花草树木 - 天天要闻](https://cdn-dd.lujuba.top/img/loading.gif)
·图源/成都市美术馆
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前者主要包含了130多件原作真迹和80多件文献材料,后者则用现代光影数字技术,打造了一个沉浸式的互动空间。
两个展览彼此呼应,互为补充,不论你抱着学习目的前来,还是只想凑个热闹,都能在现场找到属于自己的完美空间。
比如小都就是带着在画中寻植物的目标来的,结果发现,白石老人真的好爱草木花卉啊,他在画卷之中“种”下了好多好多的紫藤萝、葫芦、梅花、牡丹、竹子、扁豆……
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啥也别说了,赶紧跟着小都一起来现场看看吧。
01/
种下一株垂“藤”
葫芦、南瓜、葡萄、紫藤
下午4点,刚迈进展厅,小都就被“人从众”模式惊呆了,凑到人群中一看,原来大家在围观齐白石的虾。
可见这次展览相当给力,这还在第一部分,就交出了数幅以鱼虾为主题的画作。
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并且,用一个可以互动的小角落,生动、详细地阐释了齐白石画虾的临摹期、写生期、提炼期、成熟期、神化期、返璞期。
在这几幅虾的旁边,白石老人则“种”下了几株藤蔓植物,便是小都今天着重打卡的第一个点位。
依次出场的是葫芦、南瓜、葡萄、扁豆,都是古人绘画少有的凡俗农物,其中还包含一些高度重复的题材,比如《葫芦》,就展出了两幅以上。
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葡萄也是,在现场,一幅《葡萄公鸡》和一幅《葡萄》并排而立。
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为什么反复画一个题材,且在形态上都是垂藤,不会觉得雷同吗?如果你有仔细观展的话,会发现白石老人在题款里已经给出了回答。
他说:“画藤以垂为佳,牵篱扶架最难大雅。余故不辞万幅雷同。”同时,还在另一幅画作上记录了一个小故事。
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原来,有这样疑问的不只是今天的我们,早在齐白石的年代已经有人提出了同样的疑问。齐白石回答:“藤不垂,绝无姿态,垂虽略同,变化无穷也。”
这也是成都美术馆值得表扬的地方,每个作品的展签明明白白把题款和钤印都标了出来,极大程度上拉进了我等普通观众与传统书画作品的距离。
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此外,齐白石还尤其喜欢在画纸上“种”紫藤萝。
光是展览上就展出了好几幅,有构图稍显简洁的;有含苞待放的,颜色偏紫的;也有处于盛花期,颜色逐渐向粉紫色过渡的。
那么,这些对藤的描摹,他又是怎么习得的呢?
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这便不得不提白石老人的“爱豆”——青藤老人徐渭(明代三才子之一)。齐白石在一幅紫藤的题款曾提到:“画藤不似木本,惟青藤老人得之。”
其实,不仅是徐渭,1902年以后,齐白石开启了五出五归的游历,期间尤受雪个(朱耷,1626—1705)、青藤(徐渭,1521-1593)、大涤子(石涛,1642-1708)等名家影响。
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或许,你也听过他对心中爱豆的那句极力推崇:“青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之,恨不生前三百年,为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门之外,饿而不去,亦快事故。”
02/
笔下生“红花墨叶”
朱竹、墨梅、牡丹、雁来红
当然,仅仅是广收博取也是万万不行。
展览的一二章节之间,一棵由白石老人“种”下的墨梅引起了小都的注意。
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·图源/成都市美术馆
1917年,齐白石为避难移居北京,由此开启了为期十年的“衰年变法”。期间,与挚友陈师曾的相识相交,对其变法之路来讲,无疑是一种莫大的鼓励。
在这幅《墨梅》之上陈师曾题跋“酒后尝为尽情语,何须趋步尹和翁”,他规劝齐白石不要趋步他人,适时勇于变法。
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可见,这株墨梅不仅是二人友谊的见证,更是记录齐白石变法的里程碑式的作品。
自此,他融各家之特点,尤其是吴昌硕的笔意,并结合自身风格,悉心钻研变法,最终开创了“红花墨叶”大写意画法。
这不巧了吗,就连画法的名字都与植树节的如此搭。那么,到底什么是“红花墨叶”呢?
来,你见过红色的竹子吗?
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墨绿色桂花枝头栖息着红色的鸟。
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黑红系列勾勒之下,明艳绽放的鸡冠花、牡丹花、红梅……
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在这里,有必要说明的是,“红花墨叶”不是只某种特定的颜色,而指以浓重的墨、明艳的色、强烈的视觉张力与凝练的勾勒笔法为主要特点的绘画风格。
在这些作品中,我们常常能看到一种鲜明的撞色与反差。对红色的运用无疑是一种典型。齐白石曾说:“外邦颜色有西洋红,其色夺燕脂,余最宝之。”
循着这种颜色,小都在展厅中发现了一种特殊的植物——雁来红。
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雁来红,又称老来红,因秋天北雁南来叶子变红而得名,杨万里就写过一首《雁来红》:“开了原无雁,看来不是花。若为黄更紫? 乃借叶为葩。”
展览展出的齐白石《八哥雁来红》《雁来红鹌》《蝗虫雁来红》,大胆使用了红与黑,或红与绿的撞色,形成了色彩上的强烈对比。
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仔细观察,即使都用红色,白石老人笔下的这些雁来红还会因季节、时间、天气不同而颜色有所区别。
比如,《八哥雁来红》他画的是日夕归栖一对禽,傍晚时分的雁来红,明显用墨就要稍微淡些。
当然,白石老人如此钟爱雁来红,不仅因为它是秋色之下的一抹明艳的红色,还因为它寓意美好,用它来象征祝贺之意再好不过。
03/
工虫花卉与花好年丰
松树、菊花、寿桃、芋苗
正是在雁来红的旁边,几只“虫子”吸引了小都,它们被画在画纸之上,却又留下了大片的空白。和前面的作品相比,陈列在展柜之中的它们,显得有些孤独。
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而画面中缺失的那一半,本应该是某种花卉。在中国绘画史上,以工笔画草虫历来都是传统。
白石老人曾言要“为万虫写照”,他刚开始学画时,尤擅“细笔草虫”,后来随着变法的深入,形成了工写相济的全新风格。
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工笔和写意,本是两种不同的技法,齐白石说:“既要工,又要写,最难把握。”
他的工虫花卉常以工笔绘虫,再用粗笔为花草写意,两种截然不同的画法被高度统一在一起,发生了奇妙的视觉效果,让小都想起了摄影上的大光圈。
而刚刚那几只落单的虫子,便是白石老人先画好的工虫主体,准备之后在补花草景色的未完成之作。此处虽是空白,却也令人产生无限遐想,白石老人会在这些虫子的旁边“种”下怎样的草木花卉呢?
继续探索,我们又看到了柚子、菊花、芋苗、松树,这些恬淡可爱的日常田间植物。
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记得之前我们曾在打卡广汇美术馆时,就发现了白石老人真的是名副其实的吉祥语“谐音梗”大师。
而在这次的展览中,他也“种”下了桃树,以喻多寿;“种”下松树,并将之与龟、石同置于一画中,以喻三寿……
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同样,在本次展览的明星展品、一级文物《四季山水屏》中,他还“种”下的芭蕉、垂柳、莲荷、翠竹……
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·图源/成都市美术馆
就这么,雅与俗,中国绘画的艺术精神与日常生活的点点滴滴,沿着他笔下的草木花卉生长起来,日渐枝繁叶茂。
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以上,便是小都植树节打卡《白云深处作神仙——齐白石精品研究展》收集到的草木花卉。
而若想身临其境感受这些场景,不妨再去逛逛《天趣画境:齐白石沉浸式数字光影艺术展》。
尤其不可错过展览讲述“五出五归”的部分,一袭从上空流淌下来的巨型画卷展示了齐白石的远游之路,在光影变幻中尽显山河之壮丽。
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再往前,则是“一花一世界”展厅,静候稍许,白石老人的画作将出现在环抱四周的画屏之上,紫藤花落、红梅牡丹,都仿佛有了生命。
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编辑丨牙尖儿
未标注图源丨牙尖儿