《人生大事》票房破16億：活得不幸，所以想要體面地死去

2022年10月20日00:41:17 熱門 1982

文 | 安妮特

編輯 | 安妮特

據貓眼專業版數據統計，上映15天，電影《人生大事》票房持續逆跌，已突破10億，打破家庭片票房成績8項紀錄，其中包括內地影史暑期檔家庭片票房冠軍、總場次冠軍、周觀影人次冠軍、次周票房冠軍，以及2022年家庭片內地票房冠軍、觀影人次冠軍等；再細分下去，還創造了43項里程碑。

成績斐然，不得不談。

對影視這一官方認證的「特困」行業來說，一部影片的成功無法救市，但在整體迷茫衰弱的大環境下，《人生大事》這樣的案例對於提振士氣起到了至關重要的作用。

在內外變化莫測的環境下，一部電影常常命運叵測，成功的背後是「天時地利人和」的綜合結果。

《人生大事》並不完全是疫情式微之後，觀眾報復性觀影的結果，我們可以觀察到，大多數影片在影院陸續恢復營業後，仍處於觀望態度，上映的影片越少，觀眾在面臨選擇時就會越謹慎。

《人生大事》的票房逆跌，一是仰賴整個電影市場的不景氣，但最關鍵在於它是憑藉自己的口碑穩固了一枝獨秀的地位。倘若質量不過關，它或許也會吃到一些報復性觀影的票房紅利，但撐不過幾天仍會淪為眾多國產炮灰片之一。

好內容未必全部成為爆款，但爛片一定不會獲得高票房。

另一方面，《人生大事》在題材上的突破也為行業帶來了極大的意義。創新需要勇氣，打著「國內首部殯葬行業電影」的標籤，若非誠意之作，必會遭遇反噬，畢竟日本的《入殮師》珠玉在前，一定會被觀眾拿來進行對比。所以《人生大事》的成功也是對創新的肯定，對日趨保守的影視行業來說，無疑開闊了新思路。

雖然《人生大事》對行業的積極意義值得肯定，但從影片質量來說，也並非全無缺點，令觀眾買賬的原因和內容層面的不足都較為明顯。

稀缺題材的合理本土化

上文已經提到，說起殯葬行業的經典，繞不開奪得第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片的日本電影《入殮師》。很多人也會將《人生大事》與《入殮師》進行天然對標，並會產生是否會「碰瓷」的擔憂。但顯然，雖然講述的都是殯葬行業，呈現的視角卻是截然不同的。

《入殮師》對死亡的敬畏，帶來了對入殮師這一職業充滿儀式感的塑造，影片中的入殮時刻，畫面乾淨整潔，主人公身著黑白正裝，一切顯得肅穆與鄭重，正是這種舉重若輕的真誠和不可冒犯使之成為經典之作。

《入殮師》劇照

與之對比，《人生大事》則顯得花里胡哨，主角總是穿著花襯衫、短褲和拖鞋，戴著金屬大鏈子，充滿痞氣，祖傳殯葬老店「上天堂」陳腐破舊，滿眼都是晦氣。但正是這種髒亂差的接地氣，拉回了自《入殮師》以來中國觀眾對這一行業懸浮的想像，使之正視中國殯葬行業的真實狀況。

在中國，婚喪嫁娶之所以能成為一個詞語，自有它們的共性。在這裡，沒有高大上的「性冷淡」審美，更多的是對熱鬧的追求。即便是葬禮，也伴隨著花樣百出的哭喪和吹拉彈唱。

正是這一點，讓《人生大事》徹底脫離與《入殮師》進行對比的語境，可以心無旁騖地進行本土化敘事。雖然並未成為經典之作，但未步他人後塵，進行拙劣模仿，已值得讚賞。

兩部影片並非沒有相通之處。對殯葬這一特殊行業，主角從被迫接受到充滿敬畏之心，逐漸形成的人物弧光具有一定的一致性。

《人生大事》中的主角莫三妹，有過與情敵打架入獄的前科，常年活在逝去的優秀二哥的陰影之下，與父親關係惡劣，但又想得到「上天堂」的房產，於是只能順父親之意咬牙干著殯葬師，但他心底瞧不上這一職業，一拿到房產就想轉業。但至於想做什麼，什麼令他覺得有意義，莫三妹是迷茫的。

混不吝和破罐子破摔開始發生變化，源於接了一單生意。一位老人去世，他遇到了老人的外孫女小文。

小文的出現，引入孩童視角，讓影片避免了走上對原本沉重的生死大事進行說教的路徑。小朋友的天真懵懂消解了死亡的複雜，通過主角之口，我們和小文一起得到一個關於死亡的充滿童話式的、浪漫的、純粹的答案——外婆沒有消失，她成為了星星，而殯葬師就是「種星星的人」。

由於演員具有信服力的表演，這場善意的謊言不會被視作幼稚的「騙小孩」，而是包裹著一層對天真心靈進行保護的溫情。其後，星星這一形容成為了小文對死亡的認知，死亡變得不再可怖，而成為了另一種形式的守護。

對小孩的解釋，也啟發了成人的再思考，通過一場一場的葬禮，莫三妹不斷觸及殯葬行業和死亡的本質，同時，與小文之間愈發深入的情感羈絆，使他晃蕩的人生開始擁有想要守護和珍視的東西。當職業被賦予一個高尚的意義，工作就會變成一種信仰，而這個意義之所以高尚，是因為小文將「種星星的人」視作值得驕傲的職業。

但從對生死議題探討的深度上來講，《人生大事》還是差了不少。原因在於，它的主線和主題並非《入殮師》，反倒有點《小偷家族》。因為兩者之間非親緣關係的「家庭」組合頗有相似之處。

小文沒有父母，在外婆去世後，遭到舅媽嫌棄，於是陰差陽錯跟著莫三妹和兩個合作夥伴一起生活。莫三妹想要收養小文，卻由於沒有結婚不符合收養條件，於是小文的戶口便上在了這對夫妻合作夥伴的戶口上。

隨著感情的深入，小文最終將莫三妹視作自己的父親，即使最終她的親生母親突然出現，也難以拆散兩人情感上的連接。

四人最終的呈現形態便是非親緣關係的家庭，雖然小文親生母親的「亂入」強行溫情牌，讓整個立意大打折扣，但對於家庭組合關係的探討仍然值得深思。

與傑作相差的距離

對於類型片來說，講好一個觀眾喜歡的故事是第一要義，也是基礎，但《人生大事》與傑作之間的距離就在於它將此視為了自己全部的追求。

無論是對殯葬師這一職業的觀看，還是對死亡的理解，抑或對非親緣式家庭的探討，都是淺嘗輒止的狀態。

其中有兩場比較重要的戲，一是莫三妹「重組」情敵的遺體，二是父親逝世為其進行一場體面的告別儀式。這兩場戲都是莫三妹的單人成長線。

第一場戲是莫三妹與過去失敗的感情經歷和解。前女友的背叛對莫三妹的自尊產生了極大的創傷，也讓他一度瞧不起自己和自己的職業。前女友的丈夫因車禍去世，遺體已沒有人形，為了滿足父母再見兒子一面的心愿，前女友來求莫三妹為丈夫進行遺體重組。於是在父親的傳授下，「一順筋，二拼骨，先四肢，後軀幹，五臟六腑不能亂」，莫三妹克服生理恐懼順著口訣完成了這一過程。

這一場戲極其重要，是片中所有「後事」中最點名和升華主題的內容，在自我情感和解的基礎上，更重要的是與父輩和解、與原生家庭和解、與殯葬師這一職業和解，是對傳統殯葬手藝的繼承，以及對家族信念的傳承，是極其肅穆與莊嚴的一刻。

但缺憾在於，影片通過一個時鐘的鏡頭，來交代這一過程耗費了很長時間，但正因於此，更顯得這場戲實在拍得太短。

而最後父親逝世前為莫三妹留下「體面告別儀式」的課題，則也是拍得太過倉促。莫三妹靈機一動想到將骨灰做成煙花，於是奪走骨灰，開始了一場和大姐你爭我奪的追車戲。

但這裡的不合理在於，這是一場完全沒有必要搶時間的戲，可以有更多更好的處理方法，比如與大姐先進行溝通，溝通未果再進行迫切的舉動，在動機上更合理，同時也能體現莫三妹個人在處理事情上的逐漸成熟。另外，最後在天空中綻放的煙花實在過於華麗，為了追求浪漫化，不斷給到莫三妹特寫和煙花的正反鏡頭，時長太長，脫離真實。