2022第三屆中國當代藝術現場邀請展暨元宇宙藝術高峰論壇文獻發布

2022第三屆中國當代藝術現場邀請展暨元宇宙藝術高峰論壇文獻正式在線發布！

《2022第三屆中國當代藝術現場邀請展暨元宇宙藝術高峰論壇文獻》

目錄

一、概況

二、現場邀請展

三、高峰論壇

文獻內容

一、概況

2022第三屆中國當代藝術現場邀請展暨元宇宙藝術高峰論壇，於2021年12月31日21時12分開幕，歷時5個小時，於2022年元月1日凌晨2點29分結束，活動取得圓滿成功！

當跨年零點鐘聲響起，從2021跨越到2022，來自北上廣深、杭州、景德鎮、大理等全國十幾個省市及美國、法國等世界各地的22位傑出藝術家，歡聚一堂，每位藝術家將自己2021年最滿意的作品在線上空間進行了現場展覽，完成了「跨年現場邀請展」概念的呈現。在高峰論壇上，22位論壇嘉賓，關於本次論壇主題「元宇宙藝術」，結合自己的生命體驗和創作體驗，從不同角度不同層次，展開了深入細緻的討論，大家暢所欲言，圍爐夜話，收穫豐盛！

自2020年，首屆中國當代藝術跨年現場邀請展暨高峰論壇在北京成功舉辦以來，連續三年，每年的跨年時刻，成為了藝術家們穿越時空互動交流，智慧碰撞藝術交融的溫暖時光。

策展人王麒誠表示，希望一年一度的跨年現場邀請展暨高峰論壇，能夠成為中國當代藝術的年度盛典，讓更多優秀的藝術家在這個舞台上展示風采，共同為更美好的人類明天和世界發出藝術的光芒！願歲月靜好，藝術永恆！2022年已經翻開新的篇章，奔跑吧！少年！

策展人：王麒誠

學術主持：李鐵軍

秘書長：李南

受邀藝術家（22人)：

王非、王愛君、許振、楊億 、韓三之、馮開蘭、巴拉特、劉欣、於立、劉文、宋軍生、老黑、魏野、張建華、王曉明、韓偉華、梅新武、張靈敏 、李鐵軍 、李南 、黃岩、王麒誠

媒體報道：

今日頭條•藝術界、搜狐新聞、網易新聞、百度新聞、騰訊新聞、一點資訊、趣頭條、uc資訊、快傳號、惠頭條、知乎、嗶哩嗶哩、華人頭條、雅昌藝術網。

二、現場邀請展

受邀藝術家：王非

藝術簡介：

1964年 生於安徽

1986年 畢業於阜陽師範學院美術系

1992年 任職於中國佛教文化研究所

1994年 作品《旱神魃》中國美術館收藏

1999年 創辦首家私人雜誌《藝術狀態》並任主編

2009-2015年 任教於清華大學美術學院當代水墨專項研修班

2016年 成立「清華美院王非當代水墨創作班」

2017年 榮獲「第二屆藝術品市場價值建設獎——最具收藏價值獎」

2021年 《靈媒藝術-王非水墨研究》出版（夏可君著）榮獲第三屆成都安仁雙年展大獎

展覽作品：

《符鏡》249150 紙本水墨 2021年

受邀藝術家：王愛君

藝術簡介：

天津美術學院教授，實驗藝術學院副院長，早年曾經在法國留學，作品在國內外美術館多次舉辦個人展覽並收藏。

展覽作品：

《山浮圖》no.1宣紙國畫色87x93cm 2021

受邀藝術家：許振

藝術簡介：

又名許朕，字鵬舉，號青龍山童，一級美術師，「水韻青花」開創者。1962年生於安徽。1986年畢業於阜陽師大美術系。1994年畢業於北京畫院高研班。曾就職中國書畫雜誌社、北京當代中國書畫研究會，現為獨立藝術家。

展覽作品：

《眾妙》水墨120x120cm

受邀藝術家：楊億

藝術簡介：

海外華人美術家協會主席，中國美術家協會會員。

中國哈爾濱人，畢業於哈爾濱師範大學美術系，著名旅美藝術家和策展人，現居美國紐約。作品曾多次參加國內和國際間個展和聯展獲獎並出版。2015年創作紀念美國9/11消防英雄的《英雄禮讚》、《日日夜夜》等系列作品，受到美國主流社會的極大關注，先後接受ABC NEWS、美國每日新聞、紐約時報、美國中文電視、中國日報英文版和南華早報英文版的專訪，全球上千家媒體轉載報道。長期以來藝術作品被眾多藝術機構和私人收藏。2019年6月榮獲紐約州議會頒發的傑出藝術家獎。2021年入選無界東西一一「與大師同行」國際著名藝術家作品展。

展覽作品：

《色境系列》油畫

受邀藝術家：韓三之

藝術家簡介：

前沿詩人、藝術家。1995 年畢業於西安美院，2002年就讀於西安美院研究生課程班，2004年應邀到南京大學藝術研究院作訪問學者。2021年為中華國際科學交流基金會科學與藝術委員會特聘專家兼副秘書長。曾在日本、美國、日本、法國、德國、奧地利等地舉辦過藝術展及活動。2014年7、8、9月，在中國陝西省延安市志丹縣永寧山旁的七里灣地區的懸崖上創作了大型大地化界藝術《志丹天洞·與外星人對話》，宏觀地觸及到哲學、宗教、藝術與時代的重要神經，微觀的包括藝術中的詩歌、音樂、建築、雕塑、繪畫、攝影、篆刻、剪紙、行為、觀念、大地藝術、影像等，引發上百家媒體和學術界的轉載和爭鳴。2015-2021年期間也在策劃參與《以生態美學對秦嶺廢棄礦山礦洞的考察與研究》的社會雕塑課題，先後得到國家水土保持學會生態修復委員會、及省市主管領導的重視與推進。2018年，完成了三部詩歌《21゜》的影像創作，第三部《詩之洞·宇宙時代》被選為第18屆亞洲藝術雙年展，逐步展開了在全球的各個地方以作品《天洞》和影像《詩之洞·宇宙時代》在世界各地與外星宇宙生命對話，產生影像作品三十餘部。2020一2021年新冠其間，在網路上以視頻、音頻、化界的方式向國內外藝術家、藝術批評家、詩人、包括哲學學者等進行學術訪談與對話，鑿開另外一個洞《雲洞·宇宙時代》四十多期。

展覽作品：

《天洞-白洞·黑洞》漢白玉

受邀藝術家：馮開蘭

藝術簡介：

1966 生於黑龍江省

1988 畢業於東北大學

現居北京，職業藝術家

國際書象學社成員,

和平藝術使者.

中關村藝術研究院研究員當代藝術院秘書長

中國文化藝術人才管理中心中國當代新水墨藝委會常務理事

星光網藝委會委員

展覽作品：

《歷游八荒》2021 宣紙 墨 丙烯 50x100cm

受邀藝術家：巴拉特·辛格（Bharat Singh） 印度

藝術簡介：

中央美術學院博士

亞洲藝術家聯盟副主席

展覽作品：

受邀藝術家：劉欣

藝術簡介：

國際藝術家

當代岩彩創始人

藝術廣東首席評論員

堅持原創藝術二十年

持續多年歐洲文化交流

旅居德國、現居北京

展覽作品：

《後天邏輯》3000x100cm，2020年，水墨裝置

受邀藝術家：於立

藝術簡歷：

1967年出生於江蘇常州現居北京

1991 畢業於中央工藝美術學院

2005年創立北京一號地國際藝術區

於立=符號水墨+屋漏痕+占星圖+炁墨

於立是一個國學與家學的的隱者，在他身上，你既能看到他的家學背景，那種五四新文化運動第一批知識分子的行為痕迹，所以在於立2013年的水墨作品中，你不斷地被他有南方園林、太湖石景觀的炁墨所感染，這種新水墨樣式骨子裡浸透著南方舊文人一種沒落、傷感及骨子裡的腐敗，但於立又有其性格的另一面，就是他這些年行走藝術江湖，建立新藝術碼頭的類似美國硬邊藝術的一種經歷，他的新水墨藝術又有了硬邊藝術的特點，你細觀他的太湖石符號水墨作品，又看到屋漏痕的類似從衛星上航拍的山川效果，這從視覺形式上改變了我們觀看水墨藝術的方式，一個是近景太湖石，一個是航拍類似星象占星圖的效果，這種帝國主義敘事和舊文人傷感情懷的結合，使於立在新京派水墨演繹中扮演了一個於立版的混搭藝術路線圖。

展覽作品：

水墨作品《丌》

受邀藝術家：劉文

藝術簡介：

深圳大學副教授，碩士研究生導師。廣州美術學院油畫系碩士研究生畢業，獲文學碩士學位。研修於中央美術學院「國家藝術基金油畫肖像畫高端人才培養」項目 獲國家藝術基金滾動資助。中國美術家協會會員，廣東省美術家協會會員，深圳畫院簽約畫家，第二屆廣東畫院簽約畫家。獲全國優秀獎、省金獎、銀獎、銅獎等

入選國家級美術作品展25次（「第十三屆全國美術作品展」、「第十二屆全國美術作品展」、「第十一屆全國美術作品展」 「第十二屆中國藝術節優秀美術作品展」 「第十一屆中國藝術節優秀美術作品展」「中國精神-第四屆中國油畫展（寫實展）」「中國百家金陵油畫作品展」 「第三屆全國青年美術作品展」等）

展覽作品：

30x80cm《美麗的苗女》2021

受邀藝術家：宋軍生

藝術簡介：

逸生，字一白，獨立藝術家，和平藝術使者，香痕空間藝術創始人。

1972年生於河南，結業於中國藝術研究院中國書法院，國家一級美術師。海外華人美術家協會理事，中國藝術文化普及促進會理事，中國書畫藝術研究院副院長。

1998年獨創香焚香痕書寫作品。2009年獲國家專利保護。專利號：ZL 2009 2 0278467.7

展覽作品：

香痕《紅傘計劃》香火絹與紗150x150cm2021

受邀藝術家：老黑

藝術簡介：

吳國全（老赫、黑鬼），1957 年生於武漢市，1979 年考入湖北美朮學院。2020年參加「線中線」黑白主義第一回，藝術糧倉、新寫意主義——第二屆中國當代藝術名家邀請展，西安崔振寬美術館；2018年參加《自由的尺度——第五回中國當代水墨走向歐洲》，義大利卡薩雷斯、「水墨現場」，中國台灣魏野

1965年 生於黑龍江阿城市。1985年開始從事版畫創作，1988年開始從事

《符鏡》249150 紙本水墨

受邀藝術家：魏野

藝術簡歷：

1965年 生於黑龍江阿城市。1985年開始從事版畫創作，1988年開始從事油畫

創作，現居北京，職業藝術家

展覽作品：

安全的香蕉NO.1布上丙烯250cm x 120cm2010

​受邀藝術家：張建華

藝術簡歷

1973年生於河南商丘

2000年畢業於中國美術學院雕塑系

2004年畢業於中央美術學院雕塑系碩士研究生班

2006年法國訪問藝術家

2007 中央美術學院雕塑系藝術碩士

2013中國社會科學研究生院文博碩士

受邀藝術家：王曉明

藝術簡介：

中國美術學院副教授、碩士研究生導師，北大培文漢字藝術研究中心副主任兼創作部主任，四川美術學院藝術學與水墨高等研究中心特聘研究員，中國文字博物館書法藝術委員會委員，天津師範大學中國圖形標誌研究中心特聘研究員，中國流行色學會藝術委員會委員、漢字藝術委員會副主任，中國-善璉漢字藝術研究院院長，浙江省手拉手愛心公益基金會副秘書長，浙江省手拉手愛心書畫院院長，寧夏951藝術研究院院長，「追逐梵高」國際美術大賽國內評審團主席。

長期從事漢字藝術創作、學術研究、傳播推廣等工作，2017國家藝術基金傳播交流推廣項目《文明傳承與未來希望-中國木活字印刷有當代漢字水墨藝術作品澳大利亞展覽》、2018國家藝術基金人才培養項目《「一帶一路」漢字力量——中國漢字水墨國際交流創作人才培養》（獲得國家藝術基金2019年度滾動資助項目和成果運用項目立項）負責人，並主持和指導多項漢字藝術課題；策劃和參與多項國內外重要漢字藝術展覽和活動，2013年策劃舉辦首屆俞源現代水墨藝術節，2015-2018策劃多項「非遺與兒童水墨」博物館計劃項目，策劃「墨藝」漢字水墨2017墨爾本現場、2018中澳新銳藝術作品展，在廣東玉蘭大劇院組織參與多場漢字藝術與音樂演奏的互動現場；2015獲墨爾本國際教師藝術節、中澳藝術雙年展「國際優秀藝術家」稱號，2017海南國際當代藝術大展「藝術探索大獎」獲得者，2017阿斯塔納世博會上海合作組織館「文化使者」榮譽稱號，獲2020年度南太湖優秀（高端）文化人才（「湖州有禮」漢字藝術系列文創項目），獲2020年度「南太湖精英計劃」領軍型創業團隊核心成員（漢字藝術高端創意設計及產業化項目）。

展覽作品：

受邀藝術家：韓偉華

藝術簡介：

1977年生於河南獲嘉。字浩之，號六石齋、雲台山人。1999年畢業於河南大學美術系；2002年畢業於中央美術學院美術史系研究生主要課程班。現為中國美術家協會會員、國家一級美術師、北京延和書畫院常務副院長、中國人民大學佛教藝術研究所研究員、首都師範大學現代水墨研究所研究員、清華大學寫意山水高研班助教、中國藝術研究院書法院特約研究員、國家藝術人才庫國畫藝委會常務理事、評論家藝委會常務理事；首都師範大學現代水墨研究所研究員、廣州大學嶺南文化藝術創作鑒賞研究院研究員、世界收藏聯合會書畫委員會理事、中國收藏家協會會員、新鄉市美術家協會理事、獲嘉縣美術家協會主席。

展覽作品：

水墨作品

​

受邀藝術家：梅新武

藝術簡介：

梅新武藝術坊主理人

1980 出生於中國河南南陽。

2004 畢業於中國成都美術學院油畫系。

2007 畢業於中國成都美院油畫系研究生班， 現工作於北京。

展覽作品：

《凝睇6》藝術微噴(40X60CM)2022年

受邀藝術家：張靈敏

藝術簡介：

著名當代藝術家、知名設計師、潮流藝術IP踐行者。畢業於中國美術學院。

展覽作品：

MERELEPHANT象山象

受邀藝術家：李鐵軍

藝術簡介：

中國當代藝術家

中國藝術經濟研究院研究員

歐美同學會海歸美術家協會副會長

大千書院院長

展覽作品：

受邀藝術家：李南

藝術簡介：

藝術家、策展人、釋放主義創始人，釋放主義藝術中心館長

展覽作品：

《大聖1 》布面丙烯油畫棒 100x100cm 2021年

受邀藝術家：黃岩

藝術簡介：

1966年，出生於吉林省。1987年畢業於中國長春師範學院。

目前在北京生活和工作。他是中國當代最具代表性的先鋒藝術家之一,1994年起用油畫和攝影記錄自己的觀念與行為。他的創作形式多元化,常在攝影里注入傳統繪畫和行為因素。他曾在國內外舉辦過多次個展，如2003年在紐約舉辦「影像中國黃岩個展」，2005年在倫敦當代藝術畫廊舉辦「黃岩個展」， 2006年在瑪斯德比當代藝術中心舉辦「禪」黃岩個展等。

展覽作品：

《四季中國山水紋身》 藝術微噴 33.0x48.0cm

藝術家 策展人：王麒誠

藝術簡介：

著名藝術家

獨立音樂人

心光世界美術館館長

南開大學客座教授

他是全球首位奧運世博兩大國際盛會國禮繪本藝術家！

中國外交部邀請他為全球駐外使館創作首部國家外交繪本《看中國》！創作藝術著作50餘部，被譯成英法德日西俄等十幾種文字在全球出版發行！

他是《中國日報》《環球時報》聯合專訪向世界推薦的中國藝術家！新華社、美國全美電視等千餘家中外媒體對他進行了專訪和報道！

他在法國盧浮宮及美國、俄羅斯、韓國、澳大利亞等全球舉辦藝術展覽及活動！藝術作品被世界名人金庸和法拉利、舊金山等世界知名機構、城市和美術館收藏！

展覽作品：

《問佛》 裝置+行為 120×80cm

三、元宇宙藝術高峰論壇

2021年12月31日

21：12 論壇開幕

策展人王麒誠：

親愛的所有受邀藝術家朋友們，尊敬的鐵軍先生，尊敬的李南先生啊，尊敬的韓偉華先生，我們這次邀請了總共22位藝術家。在2020年跨年的時候，在北京宋庄我們做過一次落地展，就是2020首屆我們中國當代藝術現場邀請大展暨高峰論壇。邀請我們的黃岩老師做的學術主持，大家非常開心，那麼去年到今年，因為這個疫情的原因，我們這個就在線上我覺得也是一個非常好的行為，因為現在我們這個虛擬和現實已經是幾乎分不清了。

所以就把這個線上的活動，作為我們這個跨年的一個現場邀請，因為我們的微信圈也是現場，所以我們這次2021年又可以稱之為元宇宙的元年，那所謂元宇宙其實就是一個虛擬的現實，剛才我也在咱們群里發了這麼一個概念性的文字，所以我想這次我們這個活動也是非常感謝大家的參與。有全國各地，應該是十幾個省市藝術家朋友參與到了這次活動來，非常感謝！2022年也是一個非常神奇的數字啊，我想這1000年，可能這個2022這樣的一個三個二同時出現也是非常難得！

今年疫情的原因，所以今天晚上我們的大概流程是這樣的，我給大家解釋一下，第一，我們主辦的這幾位老師，還有包括我們的藝術家代表韓偉華先生，做一個致辭和表達。然後我們尊敬的鐵軍先生，在這個中國當代藝術，也是一個不可或缺的人物，他在學術，在藝術各方面，都有非常高的這個造詣和影響力，所以這次呢，也特別邀請到鐵軍先生，作為本次這個活動的這個學術主持，那麼這樣2022年將在幾個小時以後就會來到，所以我想我們藝術家對於生命，對於我們的這個社會，對於宇宙會深度的思考，我想藝術家在這個時代，應該有自己更大的一個作為，所以我想下面就邀請我們本次這個展覽學術主持，鐵軍老師來閃亮登場為我們這次活動來致辭！

李鐵軍

各位參會的朋友們大家好，我是李鐵軍，2021年這個最後的這個時刻，就想在我們這次本次論壇過後呢就過去了，我作為本次論壇的這個主持也特別榮幸，在這個新春到來之際，新年到來之際，用這種形式和新老朋友們相聚在一起，所以說這次我覺得是非常有意義的一次主持啊。

我們這次的這個論壇主要是針對於這個元宇宙這個新的概念與藝術之間的這個關係來展開，作為元宇宙的這個新概念的這個提出，實際特別是在中國這片大地上，也是很很突然的一件事，所以這個元宇宙和後人類社會的這樣的一種形態，現在基本上就成為一種大的趨勢，所以作為藝術家啊，作為我們這個參與藝術以及關注這個世界發展的這一批人，特別是在策展人王麒誠先生，以及包括這次組委會的組織者認為我們有必要在這個時間的轉折點上，有我們自己的一種認識，一方面呢，是在一起探討，相互溝通和相互交流，同時呢，也做為我們這個這一次非常有意義的一次聚會是吧，那我們接下來呢，就按順序藝術家來談自己的一些看法，藝術是對生命本身的技術回歸，這是藝術家王非的一句話是吧，那作為這個靈媒藝術的這個創建者，王非呢，也是出席這次論壇的參會嘉賓，那現在有請王非老師來談一談。

王非

各位藝術家新年好，第一個去談這個關於元宇宙與藝術的關係，的確沒有思想準備啊，因為對元宇宙說實話也不太很了解，因為這剛剛比較流行的一個一個課題吧，我是遵從個人的，這個虛幻世界的一種。

我覺得藝術本身呢，就是說它的起源就來自於想像力吧，來自於非現實的東西，比如早期的這個中國的啊，殷商文化和周朝文化的一些青銅器啊，或者其他的一種。其實它都是一種想像力想像力，它是一種古人對這個宇宙的一種外在的一種神秘力量的一種理解或者建立一種關係的一種方式，或者比如說禮器，祭祀品包括巫術啊，這些古老的文化，它其實就是一種，用今天說就是有元宇宙的方式。所以，我多年的堅持，也是按照這個邏輯去思考關於當代藝術，當代藝術創作的。

現代主義時期的同時也是有元宇宙的，比如在那個畢加索時代，超現代主義時代，他們其實當時科學比較靠近，受當時數學物理學影響，整個歐洲是掀起了一個關於第四維度的一種浪潮。西方的現代藝術，受科學影響比較大，我一直認為藝術觀念，是科學觀念，是科學的新思想，新視野啊，對藝術產生的一種影響，這引發了藝術的革命。

那今天我們就談這個東西我覺得也不稀奇，就是在人類歷史當中，我覺得關於平行世界的話，一直是這樣劃分的，比如說啊，關於人間天堂地獄這三個方面，本來就是一個平行宇宙共同存在的，所以這個簡單就是人類一直認為這個除了大地之上，還有天空啊，還有那個地獄，但這是一個抽象的概念，還是一個觀念吧，地獄在哪，天堂在哪，誰也不知道，但人會把他想像的一種存在。這就是文化藝術的文化藝術表達的根本，也是最早的一種元宇宙概念，所以我覺得那對今天藝術來說，那我們今天要思考關於藝術的這種更本質的東西，我覺得一個是跨宇宙的，跨平行的，它有同一個平面世界，或者到達另一個平面世界啊，比如說我們說藝術的靈感的展現。一個靈感閃現，他一定是一個平行的，一個從一個平行世界，然後穿越到另一個平行世界啊，中間有個洞，這個洞我們叫蟲洞也好，叫什麼黑洞也好，他就進入一個空間化，因為每個平行宇宙裡面都有一個生命的和靈魂的存在，人如果跨越這種我們三維世界這種平靜，到達一個更高維度裡面，或者到達一個低位的量為裡面，世界裡面，我覺得這是一個創作的，有一個方法論或者世界觀吧。

我的作品呢，就是以水墨為主，以拼接組合為主，其實也一直在追求那個關於維度問題，包括電影裡面這個蒙太奇啊，包括虛擬數字技術，複雜的一種虛擬啊，視覺都是思維空間，但是我覺得今年思維空間呢，我們完全要表達的一種技術空間，我有一個增加一個維度，關於靈魂精神的維度，這個在當代藝術當中是比較缺失的，像畢加索，他們都有思維空間，但畢加索的精神維度還是缺失的，他的維度不如達利在這方面做的比較好。

像達利他們更更切合一種物理化的一種表達啊，一種突厥式的表達，就是人類的思維或人的精神這一塊兒，或者人的靈魂，他看不見的東西啊，沒有完全融進去，這是我們今天又要要努力的一種方向吧，把個人的內在的靈化的一種，就是超現實一種精神和靈魂，納入到一種整體的世界的，一種虛幻的，或者是多維的一個世界裡面。

所以我的作品呢，一直在尋找內在性或者它有點像巫術一樣，它是一種連接天地人之間的一個通道通道，我叫靈媒的藝術呢，我覺得他是一個靈體媒介，這個媒介不是一般物質媒介，他是精神媒介，就萬物之間的溝通，還得靠靈性來溝通的，不是靠身體。也不靠語言，就它是一種用中國的氣論說，它靠一種氣，這種氣可以穿越不同的平行空間，人是無法穿越的，所以我們要把這個氣和這種靈性或靈性注入到這個材料當中，才能使作品有一定的深發性，或者一種穿透性，或者與天地萬物一種共感的共通性。

李鐵軍

王菲老師這個剛才也講了，用自己的作品來非常具體的來談了自己的這樣的一一個創作初衷和著眼點，所以說呢，應該講，在王菲老師的他的這個作品當中呢，我們能看到啊，就是這一個平行於現實世界的這樣的一個獨立於現實世界的另外的一個虛擬空間啊，我覺得呢。他的作品裡能夠感受到，所以從這個角度來說的話呢，就有這個圓宇宙的這樣的一種，這個這個性質，剛才這個王非老師也講了，就是起源，實際藝術的起源，本身它就是這個元宇宙的這樣的一種概念，有關元宇宙的這個問題的話，的確也需要大家來探討，那接下來我們就有請王愛君老師呢，來跟大家談一談，

王愛君老師，他是天津美院的現代藝術學院的院長，他今年一直也是探討，就是用繪畫的形式啊，包括我感覺他的理念，一直在關注宇宙間的這種關係，當然跟元宇宙，是另外一個說法，從他的事項和畫面結構來看的話，所以他思考的是比較博大的一個藝術精神。

是這個關於元宇宙源於這個遊戲，當然呢，這個現在這個提法的話呢，就完全是超越一種遊戲，我不知道大家是不是看過有一部電影叫黑客帝國啊，是我在前五六年吧，那個時候我上了一個美國的課程，當時就聽說這個導演，實際他就在研究，那個時候還是叫克隆人啊，但現在呢，實際它是一個元宇宙的一個起因吧，在在影視界同時，最近有一部電影叫失控玩兒家，這個我也看過了，就是當時看的時候，這個元宇宙還真的不了解，但是後來因為看這部電影給我很大的一個啟示。

王老師還沒上來，讓徐振老師給大家先談一談。

許振

我覺得我們今天談這個元宇宙，應該要有明確兩個概念，第一個我們說的這個技術層面的，有宇宙。

還有一個呢，就是我們或者說是世界探討層面，或者藝術整體創作這一塊兒的這個元宇宙，王老師可能剛才談的更偏向於後者，所以這樣的話，我我覺得就是因為我們今天在談這個元宇宙的時候呢，還是有必要屢一下這個兩個的區別。

所以要是單獨從這個技術層面的，我們說的這個元宇宙呢，他是一個啊，隨著時代的到來，我們又在這個互聯網技術之上，迎來了一個新的浪潮，所以在剛才我發的兩個小圖片，可以幫助大家這個元宇宙這個目前所說的概念，有個初步的了解，因為咱們畢竟都不是玩兒這東西的，而且我不知道咱們群裡邊有沒有做過這個這方面的嘗試，比如說nft這麼一個玩兒法，如果有玩兒過的話呢，可以給大家介紹下。

那我想呢這個元宇宙，不管它是怎麼的一個先進的東西，在我看來，他還是一個技術的問題，那我們作為藝術創作來說呢，它還是需要回到藝術本身，我們就像剛才王非老師所說的那樣，我們自己對這個世界，對我們藝術創作有自己的一個認知，技術這東西，它畢竟還是我們通往技術道路上是一個從遮蔽到去壁的一個過程，這技術它只是工具，不僅僅是工具，有一些包括海德格爾啊，這些哲學家們都對這個現代技術也做了一些反思，我們就是在迎接技術的同時，我們不能夠偶爾忘掉我們自身的存在，找到這種我們所謂的自在，其實道理也是一樣的。所以它應該是一個開啟啊，而不是成為這個現代技術的奴隸，與我們今天來說思考就是面對今天這個世界，技術突飛猛進，特別是這兩年來所發生的很多對人與自然的關係，傳統與現實的關係，科技與發展的關係，科技與這個自然的關係。

我覺得這些東西應該是我們當代藝術家們去思考的東西，所以我們這個面對現代技術來說呢，不能夠是這個現代技術的所謂座駕，因為一旦成為他的座駕，那麼就會進入他的系統，他就觸逼著我們去，然後就忘掉我們來時的路。

因為今天的這個技術來說，他已經逼著人往前走，而人又不知不覺的以為掌握了技術，就可以通過這個技術成熟一點，其實不知不覺我們成為這個技術的奴隸，就是奴隸了，所以這個，我的那個創作作品裡頭，就是今天發的那部作品屬於青花瓷，技術混沌啊，因為技術這個東西它畢竟還只是一個抽象的概念，所以我是採取這種主觀形象化的方式呢，去把它呈現出來，我覺得去思考一下，就是技術的最終結果是什麼？這個倒是應該是思考的東西，而作為這個現在新技術的元宇宙這個概念的話，我們現在所說的這個夢想與現實相互打通，最後推薦大家看一下那個凱文凱利寫的失控那本書，倒是很好的去回答了我們今天所面臨的問題，包括技術互聯。

這裡邊呢，也說到了未來已來啊，它是從人類史學家的角度去思考這個問題，腦機結合呀，人力資源的融合呀，夢想與現實的結合呀，這些東西都回答啊，所以未來已來我們有時只是沒有看到他的潮流，所以今天就是說作為藝術創作的原理和作為技術的原理。

王愛君

鐵軍兄各位藝術家好。

很抱歉啊，我因為在外面還有點兒事兒，所以說沒能及時參與到這個會場。

首先感謝鐵軍兄，我覺得組織這樣的一個論壇，我覺得特別有意義啊，這個也非常榮幸啊，能在這裡面說幾句話，跟大家分享一下兒自己的一些想法兒和思考。

我覺得元宇宙這個概念，是現在是越來越火啊，就是引起廣泛的關注，我覺得在這個概念裡面，是有兩層意思，一層意思呢，就是虛擬現實，另一層意思其實是互聯網的發展，而這兩層意思其實呢，它的核心都是，因為這個今天的技術的進步，讓我們能夠去實現這種超乎想像的在一種虛擬的空間中去鏈接，去發生事情。

我覺得首先是這個虛擬現實，他作為一個技術從2017年我們管它叫虛擬現實原點，那麼他正式的進入這個各種技術領域，然後藝術領域等等，那麼引起諸多的關注。

應該說在那個時候我也非常關注這個概念，因為在我事實上我的課程裡面也有大量這樣的內容，但是我當時關注的還不是特別多的，技術上的問題，我是覺得我是從藝術的角度來理解這個虛擬現實，所以這就涉及到一個我覺得藝術裡面的一個非常根本性的一個概念，那就是想像。

我覺得虛擬現實其實它和藝術最直接的鏈接就是想像，它訴諸於人們的這種幻想能力，然後在幻想裡面去形成一種現實，其實這個是從我從藝術的角度去認識虛擬現實這個事情。

當然元宇宙概念提出以後，他已經不是簡單的虛擬，這麼一個簡單的概念，它在未來會非常具體的深入的介入人的生活，影響人的生活，甚至有可能未來的人類會用大量的時間在虛擬中去生活生存，把虛擬變成一種日常。

這個應該是我們現在都能已經看到的，未來大概應該就是這樣的，所以我覺得對於人類的影響是必然的，也是我們必須接受一定會發生的。

作為藝術家，我覺得因為藝術本身他還是個體的，那麼每一個藝術家面對這樣的生活，日常的改變，他採取的行動的角度方式也好態度也好，是不一樣的，那麼能不能夠有先鋒性的，有預知性的去將元宇宙或者說這種未來生活的這種核心的或者意義在自己的作品中表達出來，我覺得取決於每個藝術家，他的財力，然後他的敏感度等等。

同時我覺得藝術其實他必然是個人化的，必然是多元的，我們也沒有必要去恐慌說這個元宇宙以後會怎麼樣，也沒有必要，藝術家的獨立思考，在任何時期其實還是最關鍵的，所以也會同時存在各種角度，各種思路上的藝術家和藝術作品

我們大概在一個月以前，天津美術學院的實驗藝術學院還確實主辦過一個在攝影影像，媒體領域的一個論壇，從全國也請了一些專家做過討論，在這個論壇上當時我也提出來這個宇宙啊，然後二次元啊，這個未來藝術，未來生活這樣的一些問題，然後也有一些專家發表過一些意見，我覺得目前呢，就是因為既然是藝術家，必然敏感，那麼對未來有思考，有探討，我覺得都是好事兒。

李鐵軍

愛君老師對這個問題有所思考，以及包括它在它的工作領域當中實際早已經進入到這種思考，以及包括這個他的這個對於我們自身的角色的一種認識。

能夠把握住自身的這種對於發展的一種敏感度對自己的藝術可能更有這個拓展性。

接下來有請楊毅老師，楊毅老師是海外美術家協會的會長，近年來他是非常活躍，在世界各地也是積極的推進，中國文化和當代藝術的拓展。

楊毅老師他在美國那面領導了一大批海外華人啊，當年我去美國的時候，就是正好是大都會辦中國水墨的那個展覽，所以我們在一起也一直在探討，就是中國的這個藝術的發展，所以他也一直關注中國的藝術家在國外的發展，以及包括他們的怎麼樣的生活互動，或者是藝術展覽他比較關心，他做了很大的這種貢獻。

楊毅老師還沒有出現哈，那我們有請三支老師來這個談一談。

韓三之

非常感謝鐵軍老師在中午的時候突然發來這樣的一個邀請，我也很榮幸的能進到這裡，我們今天這種這種談話的方式，已經向元宇宙那塊跨了，我們在原來是還在面對面，一定要這個坐在一塊兒聊，現在因為科技的手段，讓我們把距離又在空間裡邊兒走在一塊了，所以在某種程度上，這個元宇宙的概念也是一個必然的概念。

怎麼叫必然的概念，我們人的發展讓我想到的幾個點，第一個點，我們這個想像，跟萬事萬物存在的關係，以及維度或生命怎樣的一種關係，比如說，我們說到這個維度的時候有可能你要想到把我們的想像力完全誇大的時候，想到其大無外其小無內這些詞兒，那麼，在這個在過去我們祖先或文化的根本的一些宗教或哲學裡邊兒，他們都也想過這樣關於宇宙的維度問題，比如說這個佛教裡邊兒的輪迴或成佛，

他們是怎樣的一種維度，然後道家呢？像老子在解釋道的時候說這個道不可言，道不能言。後來我使勁兒的在思考這個問題的時候，後來發現還不是我們哲學家們完全解釋的是那是規律，道是規律的概念，最後可能歸結到形而上，你不可摸不可。談的那個造物質的那個概念，就是規律是誰來造的，這規律是誰設計的這個地方是不可談的，就是我們現在一直科學，宗教哲學，都在想像的，在思考這個道，這個造物質的存在問題，所以這個維度呢？然後又我們提出來，比如說有大家提出來多維宇宙，多維宇宙，平行宇宙，現在又出來。

現在又出了一個元宇宙，這個元宇宙是相對於我們現實生活的，這個是科技各方面兒，到了現在，今天我們互聯網一產生，包括我們早期的這個宗教或哲學。道家談到這個十大洞天，36小洞天，72福地，他們又是怎樣的一個維度？還有基督教和伊斯蘭教等等這些，實際上各個宗教學派裡邊兒，對於這個宇宙的一些想像，他們的這個維度已經包括哲學上，你比如說柏拉圖的理想國等等，他們怎樣去思考這個社會現實跟理想之間的一種關係。

現實跟多維之間的一種關係，在這裡邊兒已經給我們現在2021年10月份兒左右出現這麼火爆的一個元宇宙奠定了一個必然的一個關係。

後來我因為我喜歡這個，大家可能不太了解我，就是我一直在做這個洞洞，這個語言的藝術洞，如果把這個洞變成動詞的話，就是一個探秘的過程，就是發現，就是靠近相對真理的一個過程，那這個過程裡邊兒就可能是在思考這方面的東西，你感覺到這個元宇宙的時候，我在一二年就開始。做那些跟外星人對話以及各種各樣的當代藝術作品，就在思考這種維度的時候，包括宇宙時代以及這個等等這些東西跟我還是相對來說比較熟悉，但是也不是特別熟悉，但是元宇宙一出來我就趕緊去學習。

跟我們現實生活一個相對的虛擬世界，這個相對的虛擬世界裡邊將來可以在裡邊兒買買土地，買房子可以建畫廊，你可以去交易，這個也也包括我們將來這個腦機結合，包括這裡邊兒科技已經走在很前面了，所以對元宇宙的理解又會跟我們現實生活或將來的現實生活會成為一個非常必然的一種關係。

更應該去思考更多維的，包括我們這個想像力，我一直有種感覺，就是我們作為藝術家，沒有人家科學家，或者好多的科學領域上，有錢走了，人家要上火星呢，馬斯克要給地球做一萬多顆衛星，要腦機介面等等，但是我們搞藝術的人，反而還沒有人家那種維度。沒有人家那種想像的那種感覺，所以我們作為藝術家應該很好的去對元宇宙很輕鬆的就介入進去，這個加密藝術裡邊兒去交流，交換自己的作品，

欣賞別人的作品，它裡邊兒這個提出一個去中心化，當然這個區塊裡邊兒都做完了，很好的倍數，去中心化以後，咋樣去跟我們的理想的的國家，以及向民主自由博愛這樣的一個文明的過程，但是我還有兩個疑問，就是究竟它這個去中心化，是不是真實的去中心，還是一些人代替的另一些人表面兒上去中心化？比如說那未來簡史裡邊兒寫的那個神，到神那個地方時候，還是有一部分人在操控這個所謂的中心，另外一個我，我依然擔心。

我們這個裡邊社會的法律、道德各方面兒會都得很快的有一種新的面對這樣的新時代，有一種新的準備，疫情給我們帶來的這樣的一個警示，讓我們很快的去做一個拐點，轉向一個新的作為。宇宙或多維世界裡邊，所以元宇宙它只是平行宇宙，或者是跟我們現實生活的一個平行宇宙。如果我們想像力再多一點的話，我們會思考更多的維度，到時我們會把我們的靈魂寄存在哪裡啊？我們會不會成為一個真的可以輪迴呢？還是怎樣在這個世界上存在？

這是我特別喜歡思考的，在這我也不敢太佔用大家太多的時間，就是維特根斯坦說的一句話，知道的我們盡量把它說清楚，如果不知道的盡量保持沉默，那就說，我後來感覺到他這句話裡邊兒說的更可能接近的就是關於那一部分就是上帝。造物主那部分是不可道的，那就保持沉默吧，因為我們沒有辦法去知道，但是人類如果說我們就保持沉默，我們不敢去想那個地方，想那社會是否還會有更好的要前走，這也是我們思考的問題。謝謝鐵軍老師，謝謝大家！

李鐵軍

三之老師講的非常好，在這個特殊的時間裡面，我們有一次的這種在思想上的相逢啊，跟各位朋友們呢，能夠做這個一個歷史性的，這樣的一個記錄性的東西的一個交流。

三之老師，他談到了一個，就是說他的一種擔憂，有關價值取向的這樣的一種，這個產生是吧，同時呢，他也說到了一個是有關人這個生命永恆的一個關係，所以在元宇宙的終極結果會實現這些東西，當然了必須是進入到元宇宙這個本體當中，虛實相間的這種，就是共生的這樣的一種狀態是必然的。

我認為一切事物都是在發展，大家就是在了解和參與的過程當中，就是我們生命的一個過程。

馮開蘭老師是魏立剛老師學生，也是很多年一直走在這個探索藝術的這個前沿，同時也是和平藝術使者，今天特別邀請她來談一下。

馮開蘭

鐵軍老師好，各位藝術家朋友，非常感謝鐵軍老師把我邀請到這裡，因為作為一個藝術從業者，我是一個後來者。

我上面又重新放大了一下那個作品的圖片，因為一開始發的那個數據有點小，又重新發下一個鐵軍老師簡單介紹了一下，我是魏立剛的學生，我是1988年畢業的，東北大學學機械工程的，在2008年42歲的時候，我忽然就想當畫家，我一開始以為畫家就只是寫實嘛，我們普通人心裡對畫家的認知就是這樣的，可是我在那些考前班裡面學著學著呢，卻發現我又頭腦里出現了一個問題，到底抽象是什麼？

說到底抽象是什麼，那麼本來我們認為抽象是胡畫亂畫，那為什麼還有大師是吧，然後呢，很幸運，我就後來就到了魏立剛老師那裡面，在那裡面學抽象藝術，然後有十幾年過去了，畫著畫著我也是通過對漢字的書寫，形成自己的作品，畫著畫著，我發現它真的是非常跟我自己的叫潛意識，或者叫本性吧，就越來越契合，我的作品就是現在的面貌了。

那我這個作品呢，我叫他力游八荒，本來呢，也是完全我覺得體現了我自己的個人的氣質，就是太愛幻想，對於我們這個現實世界，我們這個物理世界，我們所能看到的這個世界之外，還有什麼，其實一直有很多很多的想法，不停不停的在想，也不是我刻意去畫的，他就是自然而然的就出現這樣，我覺得他剛剛好。

那現在關於我的作品呢，我不多說，今天很榮幸聽到幾位老師，講了很多元宇宙這方面的知識，因為我也是簡單的了解了一下，剛好呢，在這裡面聽大家談了以後呢，就在概念上有了進一步的了解。

忽然想到這樣一個問題，我們知道元宇宙是它是由數字搭建出來的這樣一個數字構成的虛擬世界，我也是忽然意識到，我們佛教里所說的3000大千世界，3000世界裡面會不會包含著這樣一個元宇宙的世界，或者說是不是在某一天元宇宙，這樣經過人的數字所搭建出來的這樣一個虛擬世界，會不會與佛教里所說的3000大千世界在某一天他們重逢相遇？

我覺得關於藝術家呢，對於原宇宙方面的創作呢，一定會慢慢的展開，就是因為現在元宇宙本身也不清晰，我們藝術家的理解當然也不會太清晰，所以說，現在大家應該都沒有辦法去進行好的表達，那麼隨著這個概念漸漸的清晰，以及我們每個人都漸漸地參與到這些實踐當中去，可能是每個人的作品就會漸露端倪。

我這裡想分享的一些像上面我們王非老師，還有三之老師，喜歡從道教，而靈性這方面來談，就是來談他們與元宇宙這種對接的可能，我自己個人也是非常關注靈性，宗教這方面的東西，就是此時此刻我們在探討元宇宙的時候，我心裡就不停的想起台大校長李嗣涔教授，他作為一個嚴謹的科學家，就做了很多方面，關於靈性方面的實驗。

比如他讓好多小孩兒來聽字，忽然呢，有些人提議說，你聽佛，寫下一個佛字來讓他們聽，可是小孩兒們，卻頭腦裡面或者他們的內在屏幕裡面沒有字，全是光，甚至看到比如說寫上藥師佛，他們看到百草園啊，看到一片那個植物園什麼的，是接受到這樣的一種信息。

然後還有呢，有一天有一次他就因為李思成教授他是物理學家，他就講用一個腦場這樣的概念，當時我也不是太懂，但是他講，比如說我們中國人經常講的風水，那以前也不太好懂，可是好像我聽他講的時候，忽然有一點頓悟，比如一個空間里，現在的物理空間里放了一些東西，比如桌子呀，椅子呀，或者是那邊放了一個什麼金屬的刀劍什麼，這些現實空間的這些物體，就會形成一種腦場，這個腦場裡面，我覺得他這個場肯定也是一種空間，就是由現實世界所投射出來的，所營造出來的一個具體的空間，也就是我們中國人所說的風水。

那之所以談到這些呢，我覺得他都是一個虛擬世界的概念，其實也不虛吧，就是按照佛教所說，可能說我們現在的物理世界才是虛的，是吧，那麼真實的世界呢？確實我們這個物理世界之外的那一邊彼岸才是真實的，是吧，那麼，我們就按這個物理世界的語言文字所描述的這個虛擬世界來說就是認為腦場，認為什麼這個佛教，這些信息是虛的，所以他們元宇宙所構成的虛擬世界，我是覺得他們會不會在未來，在某些方面能夠啊，有所連接啊，有所相互印證，相互佐證。

李鐵軍

在此也感謝開蘭老師，雖然是自己在這裡面的確是有很多的這個迷茫是吧，也看到了開蘭老師是一直在努力。我想這的確就是一個新鮮事物肯定是要有一個階段，但作為我們的話，參與很重要是吧。

接下來有請巴拉特兄妹，在中國多年的印度籍藝術家，他們對於這個中印的文化交流，做出了非常大的貢獻，在他們的這個作品裡面實際也一直在探討有關宇宙與生命之間的關係，所以今天邀請這個巴拉特的參與呢，也是有意義的。

那巴拉特老師可能沒在的話，那我們就有請劉欣老師，近幾年她一直是在做中歐藝術的推廣，也是在藝術探索上天南海北，從古到今，也是敢做敢當的這個藝術家。

劉欣

各位老師好，鐵軍老師好，麒誠老師好，感謝你們的邀請。在這樣一個跨年的節點上，我們能夠做一個元宇宙的論壇，我覺得首先是很牛的一件事情。我內心裡也很激動，也一直在聽各位老師的解讀。

我簡單介紹一下，我是零六年到北京開始發展的，然後在798，環鐵，還有宋庄，大概北漂了十年吧，然後大概在15年的時候開展了對歐文化交流，大概持續五年，歐洲環地中海已經走遍了，然後也是由於疫情，就從2000年以後就沒有出國，然後也帶回來了地中海文化大概在全國的做了20幾場的論壇。

麒誠今天發了邀請的時候，我就很衝動啊，也很興奮，因為我一直是一個很標新立異的人，我覺得就是我的名字也很獨特，叫外星人，我其實已經很厭倦了人類的各種生活方式，包括一些約定俗成的一些規則。那麼這個制定規則的人呢，可能就是說從他的利益角度出發，那作為我們藝術家的個體，我們其實所有的藝術家，我覺得已經進入了元宇宙的時代。我們肯定是要有自己的天馬行空，無拘無束，然後我們作為藝術家呢，我們想像力每天都是在我們自己編織的這種世界裡去自圓其說，我們的一種人生的走向吧，所以我覺得這個就是元宇宙對我來講太喜歡這件事兒。

也是由於這種想法吧，老是在作品上，老是去探索一些外太空的東西，之前我做的異度空間，那還有迭代，北京十年的展覽，然後還有一些，因為我這幾年都是在行走，在歐洲，我就深刻的感受到這種，種族之間的界定，然後這種簽證，這種邊界的封鎖，然後人性的這種互相的這種反差太大了，對我心靈形成的這種衝擊特別大。所以就各國的區域呀，界定啊，然後人的這種各種的等級的分布，我就覺得這些人為的東西，我就特別厭倦，我就覺得未來的元宇宙可能是一個很通透的，甚至虛擬的，但是它是很公平的。

去年的藝術廣東吧，就是我受到這個王麒誠老師的採訪，其實我們兩個是隨機的一個採訪，並沒有他以採訪的身份，我以受訪的，我們兩個就像在聊天，那整個過程特別輕鬆自如，然後結束之後，他說我的採訪已經結束了，我還挺驚訝的，我覺得我們在聊天聊了一些很那個，就是無拘無束的話題，然後但是很真實，所以我們有的時候活在真實的世界裡的時候呢。我們是掩蓋自己內心的，我們的這種慾望啊，還有我們的表達，我們都是要疊加一些有有些遮掩的，甚至要是不敢去表述的，然後老是那種很不真實的一個環境里，而真正敞開心扉說話的時候就很自然。

我覺得未來的這個世界可能就是一個平行世界，那麼真實的和虛擬的，包括我們夢境的，還有我們的一些幻想的，還有我們精神層面的，靈魂層面的，我覺得這些是我們藝術家都非常嚮往和追求的。我覺得這個人就是兩個境界，一個是肉體和靈魂，一個是物質，一個是精神，我覺得這些切換對於我們現在的這種藝術家，面臨的這個互聯網時代，這個節點，所有的藝術家都要面臨著思考。但我是希望這種的到來是自然而然的到來，而不是強加給我們，是我們發展到這個時代的軌跡上，我們藝術家應該具備這種接受這個時代的一個到來吧，很欣慰哦，感謝各位老師在這個跨年的節點大家相遇，期待我們在未來的元宇宙里有更多的這種共鳴和互動，謝謝各位老師。

李鐵軍

首先感謝這個外星人哈，劉星老師給我們說的他的這種希望和這種對未來的判定啊，我覺得的確她一直在這種不斷的努力，在尋找自己自由的這種狀態下，在做自己的藝術和做自己的人，是這樣啊，所以呢，也感謝劉欣老師和大家來分享你的個人感受，好吧，那接下來呢？

我們就有請於立老師啊，於立呢，也是當代藝術的大咖啊，不斷在探索吧，雖然我們謀面很少，但這個心心相通啊，我非常關注他，對藝術的這種感受，對藝術的表達，我覺得都是非常有獨立精神的一個藝術家。好，那請於立老師也跟大家分享一下。

於立

在這個特殊的時期啊，這個日子裡呀，我覺得鐵軍麒誠來邀請我參加這個討論，跟藝術精英們進行討論是一個非常榮幸的事情。那麼今天它的題目叫元宇宙，和藝術家的關係，我先說一下我自己，我考慮我是一個什麼樣的人，我對我自己看法是個什麼樣的人。我是按別人的看法我是藝術家，我話很少啊，你說我不是藝術家吧，我參加了很多的藝術活動，因為我在零五年做了一號地藝術區，當時又引進了紅磚美術館，我又參與了藝術工作，但是別人認為你是一個按我們十墨的方法就是王勇說他一見你，你不像一個藝術家，你像個商人，但是我跟我那些做商業的朋友交往的時候，他說於立你是個藝術家，你考慮問題不是從商業角度去考慮問題的。所以我考慮問題，包括我剛才發的畫，我畫的水墨哈，我跟所有的人，我敢說我跟所有的人不一樣。因為當時做了一號地，我認識了很多大咖，包括張小剛，邱志傑，賈藹力，劉野啊，當時最多的時候是有400多位藝術家，包括美術館，包括這些藝術家的一些頭面人物，我都見過啊，其實當時我覺得商人說我，你這麼做藝術，你這麼做藝術區呢，是個不掙錢的項目，藝術家覺得你要這麼做呢，太貴了，不符合這個藝術家的這個需求。但是我覺得當時呢，我在做一號地的時候是堅持做規劃，做什麼呢？所以說，現在很多藝術區都拆了一號地還在啊，因為一號地是一個存在的事情，那麼我為什麼要說這些事情呢？就是我在考慮。這個大家提議的時候，我可能跟別人站的角度考慮問題，是不一樣的啊，我也不知道是我自己是一個藝術家的角度去考慮問題，還是一個還是一個生意人的考慮問題，還是有更高的一個角度去考慮問題，我是這麼想的。

怎麼說呢，就是大家都提出元宇宙，大家覺得一個新概念，其實任何一個新概念出現，它都有跡象，一個年輕人，是個做虛擬貨幣的，一個加拿大華裔，它的市值已經900億啊，他做了一個虛擬平台，交互平台，但是大家都說他是做虛擬貨幣的不對。他做的是一個未來世界的一個花銷的東西啊，為什麼這麼說呢？就是大家你發現沒有，你要從整個這幾年的這些事情，你聯繫來看這個原因都要幹嘛，別人推出來要幹嘛，跟咱們藝術家有什麼關係？

先說啊，大家可以回憶一下，就是當代藝術的發展啊，當代藝術發展是因為二戰以後啊，先從二戰以後是因為從古典主義，巴黎包括這些在歐洲的一些藝術衰落的，然後美國，美國藝術起來，藝術沿到了紐約，為什麼呢？因為他美國是一個戰勝國，他的資金實力。他所有的表現，他都能成為這個世界numberone，包括現在也是啊，所以說呢，形成了現在所有指向的這種當代藝術也好啊，人的藝術意識的方式也好，還是人家用了的技術也好，還是人的現在生活方式也好啊，我覺得都是一個，由於德國就是在上個世紀最有思想的一批人，包括技術精英啊，有一部分你給別人說了，就技術部分啊，二流技術跑到俄羅斯去了，他們俄羅斯拆了這個德國的設備搶了，俄羅斯的這些科學家也好，思想家也好，二流的，那麼美國人他搶了這個德國的一流的思想家啊，一流的這個技術人員，一流科學人員。但是別忘了一點，德國人，德國人最重要、最核心的人物是猶太人，猶太人到了美國，猶太人幹了兩件事情，他把美國變成了他所需要的模式啊，這次的這個元宇宙，我覺得也是猶太人制定的。

我們先講，你看你回憶一下，就從二戰以後，猶太人幹了什麼，猶太人創造了美元世界，石油世界，能源世界，所有的這個生活方式也好，我們現在的技術方式也好，還是娛樂方式也好，你看大的娛樂方，這個導向全是由猶太人做的，包括當代藝術，咱們現在推高的這些所有的藝術家，包括張曉剛也好，邱志傑也好，賈藹力也好，曾梵志也好是按照他們的需求去推介的，因為什麼他要控制輿論，他對這個世界的控制，人只是通過控制，控制輿論和控制資金來控制這個世界，控制人。那麼為什麼要出現元宇宙，我的感覺是對這個世界不好控制了，因為別人都認識到猶太人，他們這些人的一些手段和一些壟斷的一些東西了，包括貨幣的控制，包括思想的控制，包括一些互聯網的控制模式，因為中國現在包括咱們這個力量慢慢起來了，很多的這個世界人，它是形成一個很透明的世界，是形成各村兒的，你發現沒有。這個時期是混亂的，而且矛盾極其尖銳的情況下，有些智能的人需要一個新的模式或新的提法來控制這個世界，也就是說我認為可能元宇宙是一個新的啊，宗教形式，只是在技術層面上的宗教形式來考慮這個問題，進入元宇宙的時代，伴隨虛擬貨幣，下一個生活的方式，包括這個思想方式，行為方式，包括它的整個的這種生活消費方式，要按照這個元宇宙方式去進行，也包括影響藝術家，咱們藝術家超不過思想家，超不過科學家，藝術家是很感性的人啊，藝術家不是一個聰明人，藝術家是一個很感性的，一個族群，他們考慮問題不會從更全面的問題去考慮，為什麼要有這個東西，只考慮哲學問題或者精神感受問題，這是藝術家的工作，但是如果告訴你他的本質是什麼，宇宙的本質是什麼，我感覺是猶太人制定的規則，這是一個冒頭。大家都在彷徨啊，元宇宙給我們帶來了什麼，我們藝術家該怎麼創造跟你沒關係，你怎麼活的問題，包括這次的疫情，我記得當時我有特殊的一些關係，我在九九年剛從比利時回來的時候，我記得去比利時之前，我就跟黑石的一個人聊天兒啊，黑石的一個人聊天，他說於立，你應該把你的手裡的股票賣掉。九九年以後不是戰爭就是疫情，我覺得現在的你，你以為是偶發的呢？其實是被設定的，包括這次疫情是被設定的，包括這次袁宇宙是被設定的啊，所以大家考慮問題，這元宇宙時代給我們帶來了什麼？帶來了是你能不能適應這個元宇宙，你都能生存下去，你按照他的生活方式去思考。

包括你在元宇宙你怎麼能夠進入到的時代，進入元宇宙時代主要是什麼？主要是因為你從元宇宙能得到實惠，能得到你所需要的東西，比如說別人還想我是不能把虛擬貨幣換成現代貨幣，我能花呢，或者是我能不能在元宇宙，從宇宙這個虛擬貨幣世界中，我能得到什麼呢？如果你有這種想法，或者我想跟他產生關係。正是這個我覺得是這個猶太人的組織所引導，你要干這個事情，所以說我覺得2021年是個元年，疫情在不斷升級，那麼這世界也不斷的在升級，也在推出這些新的模式來讓別人按照他的方式去走這是我的感受。

至於你說元宇宙能夠給藝術家有什麼新的影響，如果是大家在思考，這個元宇宙跟我們現在的藝術家能發生什麼關係，我覺得藝術家可能會想，我跟元宇宙裡邊兒有什麼東西能夠啟發我啊，去進行創造，我覺得大可不必去這麼思考啊，我覺得藝術家就兩個工作啊。一個是去感受，一個是去按你的感受去把你的內心去表達出來就行了。那麼什麼是好的藝術家，我覺得還是亮點，就第一個你的藝術作品，以前全球沒有這麼做過，第二你的作品足夠感人，剩下的事交給技術加技術人員完成的。

這樣呢，我們覺得我們在這個時間就可以做到處事不亂，內心平靜，說白了就是你該怎麼元宇宙也好，還是不元宇宙也好，你該畫畫還畫畫兒啊，該賣畫兒還賣畫兒呢，該賣不出去，你還是賣不出去是吧，你到了元宇宙，你沒有思想，你還賣不出去，沒有元宇宙你照樣也能活著，你照樣也是個創作。那麼你還更多的關心自己你是不是藝術家是吧，這些對我的感受，自然而然的他就這時代就對你有感受啊，我是我自己的認識啊，可能給大家一個參考吧。

那我就講到這兒啊，祝願大家這個明年會有更大的發展啊，有更多的這個啊，藝術創作有更多的藝術精品出現。

李鐵軍

於立兄這個講的非常好，因為你的這個角度的確是這個站到了一定的高度，我們本身藝術家這個維度裡面去來看待這個事情發生的出發點。

所以於立老師，就是他這裡面比如說就是對元宇宙包括對於總體的就是人類在這個社會在不斷的這個變化過程當中的幾個節點，就是由誰來設定的和出發點是什麼，我覺得他這個是有一定的這個價值的，還有一定的這個個人觀點同時這個是有一定的高度的。

我們有請劉文老師來談一下。

王麒誠

於立先生這次的這個發言，我覺得大家都會覺得很不一樣啊，也是很多年的老朋友了，今天我是邀請到他的時候呢，他說到他的這個元宇宙藝術的作品他就發到群里的一張啊，他的照片他抱著他那個小女兒的照片，說這就是他的元宇宙的作品，所以我想今天他這樣的一番談話也也毫不意外就是他本身是遊走於藝術家和這種藝術，一號地，他是創辦人，他其實是一個從個人經歷來講的話，也是一個非常複雜和豐盛的一個人，而且他這個是內心，外表冷漠，內心狂熱的一個生命，所以他今天的這樣的一種很特殊的思考，我覺得也非常棒。

劉文

各位老師好，很高興受王麒誠老師的邀請，來參加這個元宇宙藝術高峰論壇，首先呢在這裡我介紹一下我自己，我來自深圳，現在在深圳大學。

我是在藝術上面呢，主要還是表現傳統藝術為主，所以當今天參加這個高峰論壇的時候呢，這個元宇宙這個詞我還是在前兩三個月才聽說。

當聽說這個元宇宙的時候，我實際上我還是不知道到底講些什麼內容，所以我第一次聽應該是從一個短片裡面看那個扎克伯格，包括在一個短片裡面來談這個原宇宙，所以今天呢，我可能還是以聽各位老師來談的元宇宙為主，保持一種學習的一種態度。

李鐵軍

那也非常感謝劉文老師啊，在這兒呢，在這個2021年呢，這個年末呢，我們相識啊，也這個非常的高興，你能夠參與到這個論壇里，以後有機會拜訪你啊，關於元宇宙呢，今天可能我們不深刻。這個探討和這個交流，嗯接下來的話呢，可能在藝術的其他領域的話，我們會有更深刻的一些這個接觸，那也祝你這個新年快樂，接下來我們就有請宋軍生老師。

宋軍生老師的香痕藝術近幾年呢，在這個大江南北已經傳播開來，我看這個最近到處又是景德鎮，又是上海啊，作為一個探索者，我是非常了解他，的確是一個專心於以新的藝術的一個探索者，所以今天有關元宇宙的這種思考，

也希望軍生老師呢，能夠把自己的對元宇宙的一個深刻的認識。

宋軍生

鐵軍老師好，大家好啊，各位藝術家好，我現在在外地，現在開始發言，

我認為元宇宙啊，其實就是一個數碼。

在這個數碼時代，整個人類而被數碼控制，統治主流之後形成一個閉環狀態，這個閉環狀態呢，使人類而走向單一的一個思維狀態，裡邊兒就是由一部分科技類整個控制人類，而形成了一個閉環的一個思想狀態，其實是使整個人類重新變成一個單一的思維狀態，這個數字狀態達到一定狀態的時候，就像宇宙裡邊兒的一個塌縮現象，使整個數字狀態形成一個毀滅狀態，毀滅狀態就像劉慈欣的三體狀態，裡邊兒講那個宇宙狀態就當人類而走到一個閉環狀態的時候，它會形成一個重大的塌陷，這個塌陷就是人類，而重新審視自己，審視自己的思想，重新建立另外一個更高級的，一個宇宙空間裡邊兒。這是自己的思想和藝術家的思想，同時形成一樣擴散的一個精神空間再重新回到這個原始的狀態裡邊兒去，因為這個重新回到創造性和藝術的思想狀態裡邊兒，重新回到這個記錄人文思想和精神狀態裡邊兒，因為數字永遠是虛擬的，擊破之後它會形成一個虛擬，在虛擬裡邊兒消失掉，消失掉了之後，就就形成了一個閉環。

藝術家其實站到這個節點上應該多思考，藝術家按正常狀態來說，是超越這個，超越這個這個思想，因為我們天馬行空的思想，在虛擬現實之間建構了一個空間畫面，各種形式、狀態都是在演繹一個更新的世界空間。其實藝術應該是走在科技和和思想的前邊，這是藝術家將來要啟發，從啟發中做的更重大的意義，在裡邊兒體現出來。

藝術應該超越這個時空，從這個外在時空裡邊兒尋找到自己更切合自己的思想的符號和標誌，然後給整個這個時代和人類而留下一些重要的線索，讓後來的人遵循這個線索，再重新研究一下，不要被這個數字時代，被這些數碼時代，把自己的思想毀滅掉，這是藝術家要給這個社會提到一個警醒的狀態。

關於這個元宇宙，其實它就是個基礎的一個閉環狀態，這個閉環狀態終究會被突破掉，所以說他是暫時的，我覺得他是看著是一個宏大的元概念，其實它是一個很微小的一個狀態，我覺得作為藝術應該突破這種狀態，回到更更高級的一個層次裡邊兒，謝謝。

李鐵軍

也謝謝軍生，非常好，我也感覺到了他的閉環狀態的結果，這個實際對於人類也許是一種悲哀！那從另外一個角度來說的話，可能也是一種這個陰謀的結果，當然作為藝術家的話，就是我們有我們自己的立場。

那接下來的話就是有老黑，老黑老師作品我非常喜歡，特別是近期的作品，非常的有張力。

吳國全

我前面聽了不少人談這些東西，我覺得談的挺有意思，而且每一個人都有每個人的說法，這一點挺好啊，不像我們想像的啊，大部分人的意見都是統一的，那就麻煩。

現在提出元宇宙，我以前聽過這個東西，但是我沒有深究，今天王麒誠約我來開這個會，我在喜馬拉雅聽了兩本這個方面的書，我大概知道了是什麼意思。

這個元宇宙的提法，它有幾個前提，這個前提是一定是在現代高科技下的裝備，一定要有這個東西，沒有這個東西我們是進入不了的。就像很多老先生拿到智能手機，但是他不會用，他跟我們講起來，實際上就是兩個世界的人，就是兩個宇宙的人。

實際上，藝術家和非藝術家和其他的人已經在另外一個宇宙，宇宙就是世界嘛，就是不同的世界，實際上我們表面上看到的這個世界好像是一個我們能夠見到的物質世界，但是因為你從事的事情不一樣，實際上你是在不同的宇宙之內，就像一個好的科學家，他是在科學家這一類的，這個宇宙裡面宗教人士是在宗教這一類的，這個宇宙里。

所以說這個元宇宙相當於什麼東西呢？相當於互聯網和智能手機的昨天，就是剛開始有互聯網，有智能手機的時候，那個情況也是一樣的，這相當於是元宇宙的初級階段，現在是大家談，大家胡談，大家亂彈，天馬行空的幻想階段。

元宇宙有可能像現在智能手機這樣發展起來，像互聯網這樣發展起來是那麼回事。

也有可能夭折，所以說我們藝術家一定要有定力，不要聽風就是雨，因為一代人有一代人的事，我們不要拔著自己的頭髮跟著人家跑。

元宇宙實際上是一個部落的概念，就是不同的部落，現在能夠進入元宇宙這個部落的人，實際上和我們這些老先生，向我們這些年齡的人基本上是無緣了，因為我們對現代科技這些東西基本上是掌握不了，就像我們對待電腦，對待科技這些東西，我們是太守舊了，沒辦法做到這些東西，我們進入不了元宇宙這個門。

李鐵軍

感謝老黑兄，這個非常簡短，但很到位的這幾句話啊，那接下來的話呢，由為魏野老師給朋友們談一下這個有關今天晚上討論的議題好吧。

魏兄我倆好長時間不見面，但也都是這個相互關注啊，現在聽說在南方做的風生水起。

魏野

鐵軍兄好，大家好，我這是在外邊兒應酬哈，所以說這比較亂，我得找一個消停的地方兒跟大家說兩句，因為元宇宙這個主題，還是非常感興趣的哈，這最近也參加了一些活動，關於這個元宇宙的。

好的，那我就講兩句兒，前兩天我們上周吧，在深圳呢，做了一個關於元宇宙的這樣的一個展覽，在這個深圳的規劃館，所以說我對原宇宙這個詞兒呢，進行了一點兒梳理，做了一點兒功課。

所以我們現在這個時期就這個社會， 從互聯網到人工智慧，到大數據，又到未來的比較熱的這個元宇宙，我對元宇宙是怎麼看的？

原宇宙，還得找它的根基，找它的根兒，因為這個知識的應用，是元宇宙的基礎，知識平時我們是認知和識別，但是知識的應用呢？人類對知識的應用呢，還沒有完全的開發出來，知識的應用最後要開發出來的話，才是真正的元宇宙的起點。

元宇宙是不是一個簡單的一個虛擬現實，一個場景，我們在虛擬現實裡邊兒，怎麼遊戲規則或者是什麼樣的程序。

元宇宙是開啟了知識應用的這樣的一個龐大的系統，用知識的這個應用的力量來去創造，來去關聯，關聯萬物，創造價值，關聯萬物，創造世界是這樣的一個概念。可能他利用的手段是VR技術、AR技術，還有全息影像和投影這樣的技術來完善整個兒的視覺空間，視覺的虛擬空間來進行體驗和感受的。

我做了幾張關於元宇宙作品發在群里的第一個作品，就是知識圖譜，第二個就是這個晶元圖，晶元圖譜，這兩個圖譜兒，是元宇宙這個核心支柱，只有兩這兩樣兒的東西，才能把原宇宙的這個知識，應用的邏輯才能應用起來。

我們在藝術創作上可能更加提高一層，我們對藝術的創作和對藝術的理解，可能在層面兒上，我們可能段位上我們會提高，會升級，我們藝術就不是單純是靠一科兒，比如說美學或者是哲學來互相邏輯的，那麼藝術本身他創作過程中可能是無邏輯的，但是創作出來之後，他是有邏輯的。

所以說我們現在從認知和應用，那我們應用是用什麼啊，一個底層數據和底層功能來應用的，這是人類文化到文明的這個跨度，那可能到文明階段，我們可能是用藝術語言能解決的問題，可能更廣泛，更多更多了。

明天整理文字，我就多說一點兒，把文字發到群里，感謝大家，一會兒回去補課，聽大家講的，我再熟悉一下大家所有的觀點，我可能回去再搞一點兒文字吧，搞點兒文字發到群里，感謝，新年快樂，祝所有的朋友新年快樂。

李鐵軍

魏野兄，說的非常好，你是剛剛的參加過這種活動是吧，在另外的話有自己的這樣的一個認識，非常好，這個祝你在南方的這個過的開心，什麼時候去看你啊？好吧，那接下來的由建華兄談一談。

張建華

新年好，實際上在這個朋友圈，大家都熟悉，我一直在北方，在北京呆了好多年，二三十年大家都是老朋友，只不過是這個十年去讀了點閑書，鐵軍也是剛讀了個金融，經濟金融博士嘛，我也算是讀了個博士吧，朋友說既然讀了，到南方教教書吧，就因為這樣到了廣州一個大學做了一個就是叫美術學院的，一個叫公共藝術系的主任，實際上，比較現實，也比較客觀，因為在疫情特殊的情況下，我們也是特別無奈，所以說在無奈之餘，然後說到了這個，到了南國，就最近也可以講講我南國的感受吧，但是最近一直在寫一本兒書叫南渡北歸，給魏野本來說見面，因為疫情各方面，又南國東莞又發了點兒什麼，有點兒疫情事兒，所以我們再就是在學校里也基本上出不了門。所以說除了完成自己的教學任務，也在做自己的，除了學學東西，也畫著自己的東西，其實也在體驗這種現實和虛擬之間的這種關係，實際上在現實面前我們都是很無奈的，沒辦法，我們必須要這麼活著，我們唯一的可以逃離的就是我們今天要討論的一個主題，叫元宇宙的概念。

元宇宙這個概念實際上其實是一個新生概念，就因為這個特殊的時代，跟隨著技術的進步，最早它的概念，大家都知道，它源於1992年的美國，那個著名小說雪崩。他就講到了，就模擬你戴上耳機，墨鏡，然後你連接終端，然後通過你一個虛擬的身份，方式進行計算機模擬，實際上這個模擬的就是我們身邊的發生的真實的，現實的，無奈的。一個一個真實的虛擬世界啊，它是通過這種虛擬的方式來展現我們的真實。

我們藝術家有意無意也是進入了這樣一個空間，也是沒辦法的，這個時代也比較特殊，就跟我們前一陣子那個NFT一樣，藝術家在這種疫情之下，有時候他除了工作是正常的創作，也通過一種特殊的，隨著技術的進步，通過網路來規劃網路的一個技術，來做的一個一個新生的一個藝術概念。但是我們作為藝術家，我們肯定不僅僅局限在藝術本身，雖然這個概念它是一個新生的，一個經典概念的重生，在擴展我們現實的XR或者區塊兒鏈，或者雲計算，或者數字孿生等技術的概念的，這個概念實際上只是技術的層面，但最終我們藝術家實際上也畢竟通過這個技術，走向我們的精神世界，當然這個元宇宙就是被這個時代也沒有明確的定義，這是技術手段，但是也受到了很多科技巨頭或者政府部門的青睞，現在這個時代特有的一個叫技術經濟，就是他們利用這個地方，利用這些東西，其實做了一個技術經濟的概念。

我們可能不僅僅是陷入這種技術經濟，只是我們要利用這種技術、經濟解決我們的精神問題，我是覺得這是將來藝術家面對要做的事兒，不管技術怎麼發展，我們要利用這個技術，尤其在這種特殊的疫情情況之下，我們沒辦法做很多這種場館或者是這種現實的各種各樣的展覽。受到各種各樣的阻撓，或者是各種各樣的，有學院出現各種各樣的無奈，而且這種技術，這種恰恰正好為我們所用，為我們所用，就現在的技術時代，我們用任何東西都可以，比如我們以前用泥巴做雕塑，用各種材料新興的那個金屬材料，隋建國老師的一個疙瘩，在廣州33藝術空間，實際上，他一這幾年一直在嘗試這個新的3D列印技術，其實都是在利用技術和自己的精神的一個概念，來解決我們的精神的歸宿問題，可能是這兩年，雖然說90年代有一些大家都在討論，這兩年，尤其是疫情，把他突然之間放大了，突然之間覺得它非常重要，突然覺得他可以用這種方式來創作作品，就給前兩天老魏說的，他們在深圳做那個時間也都是通過思考這個技術的問題，甚至用技術來解決我們的精神歸宿問題。不管怎麼著吧，我是覺得最主要的是我們藝術家甭管幹什麼，甭管在一個現實的空間也好，或一個在虛擬的空間也好。

我們主要一定要有我們的一個精神的導向，有我們精神的歸宿，用我們精神的一個寄託，有我們精神的一個表達方式。其實到最後就是我們最早的技術，比如最早幾千年的技術，原始的技術，包括我們到現在的這種新的技術，實際上我們這個時代一直就沒有，真正的就是我們的，就各個時代都沒有真正的離開過技術，甚至和科學。我就只不過是這個這一代，我們這一代人可能臨近50歲左右，在談那個，就覺得似乎我們都有點兒滯後，給我身邊的我教的這些學生，他們玩兒這種技術，都比我們玩兒的好，但這種不重要，重要的時候我在他們身邊，我也變得很年輕，我也覺得這個技術實際上越來越有用，只不過看我們怎麼來運用就是技術和藝術結合，不管政府怎麼運用它，不管科學的巨頭怎麼運用它，不管他們是怎麼來把它作為一個技術經濟或者數量經濟怎麼來來去做，但是最主要的是我們要擺明我們作為一個藝術家的立場，我們該做什麼，藝術家該做什麼，還應該像以前一樣，一如既往的，來做我們自己的藝術，做我們通過這種表達方式來還是做我們的精神世界。

我們即使遇到這個疫情的困惑和現狀，但通過元宇宙這種特殊的技術來找一種我們自己的表達方式，我覺得找到我們自己的溫暖，就不管這個世界多麼冷，但只要我們的心是溫暖的，所以說就有希望。

跟大家交流的就到此為止，以後大家如果到廣州來，可以到我這兒坐坐，我們在廣州也會做一些事情，做一些計劃，聯動北京和廣州，北國和南國，我們都會做一些事情，歡迎大家來到廣州來玩兒。

李鐵軍

聽一聽學武兄，對於現在的這個藝術，以及包括元宇宙在美國以及包括你的看法。

鄭學武

鐵軍兄，還有諸位老朋友啊，大家好啊，因為我戴著口罩說話，馬上要開高速送閨女回她的那個大學上學，搞得很匆忙，沒有很特別的準備，我早晨起來看到這個鐵軍兄建的這個群，已經聊得很熱鬧了，匆匆忙忙的全都過了一遍，大概明白了，很熱情很積極的參與，非常非常高興，你們把我拽回到了過去的藝術區，感覺很親切。

前兩天非常倉促的，咱們倆有一個交流，很倉促，嗯我現在是這樣，就是關於你的這個元宇宙，對於我來說吧，不是很關注某一個主題或者是課題那種類型，我是很多年都在一個禪修的這種狀態吧，從索家村那個時候開始就是這樣，只不過呢，那個時候從理論的角度上沒有梳理的很清楚，所以我到美國之後，這麼多年的這個創作吧，尤其是現在非常清楚我的這個思路，很早就遠離各種各樣的這種思潮吧，但是事實上也是很有意思啊，對於我來說，也會經常的去看，想一些朋友們，尤其是一些好朋友們，他們所參與的，所研究的這樣的一些課題，我覺得挺有意義，在同一個這樣的場域下，大家有各自不同的語言方式，來相互交流藝術思想，我就像我剛才說的那樣，就是一種所生成的生成物就是我的作品，這裡面包括我常年在做的這個裝置作品，報紙類的裝置作品，以及使用對裝置作品進行行為藝術活動，時不時的穿插的進行創作，那麼在這個過程當中思考很多關於這個我們人類文化本出，或者說哲學的，或者說是宗教的本初時期的這個，這個哲學思想也好，或者說呢，對於世界的認識的這種世界觀也好，我覺得挺有意思的，就是我的這批作品呢，我拿出了這個，這是我的第一組作品，我已經創作了五六個月吧，大概還有五個月的時間到明年五月份的時候結束一個十個月的這個所謂的素描材料吧，就是紙上這個碳鉛筆的這種，這個作品十個月的創作完成，我的關於這個原初呢，是來自於這個疫情，這種這種混亂帶給我們的，帶給藝術家的思考，作為文化人也好，作為這個哲學或者是宗教方面思考的這樣的藝術家也好。我們都有各自不同的認識，在這樣一個特殊的時時間段下，全世界都發生了改變。

我所呈現出來的，事實上，就是我在我這個所謂的禪修過程當中所冥想也好，所看到的也好，就是這個世界，我們曾經非常熟悉的世界，現在變得非常非常陌生，所有熟悉的事物，所有熟悉的東西都變成了另外一種，一種東西，一種物件，甚至是人們的思維方式也都發生了變化。這就是我藝術創作的過程當中，對於這個世界所進行的思考。

這個世界未來會變成什麼樣子，誰也不知道，未來是否還會像現在這樣，會被衝擊的讓整個世界的方方面面面目全非，都有著很大的可能性，不確定性，這就是我們的未來，也是藝術家，作為一個文化人，作為一個哲學思辨的這樣的一個人。對於未來世界的這種擔憂，將要到來的這個未來的這個五個月我還是在進行這樣的一個創作，非常非常高興簡單的說這麼幾句也不成系統，簡單的聊這麼一個自己創作和自己藝術思想的感受吧，希望大家多多交流，多多批評。

李鐵軍

學武兄你這面這個匆匆忙忙的，的確說的不多啊，但今天在這個新年是非常有紀念意義，在同時呢，跟這些好朋友們在交流當中的話也看出來，就是對這個未來的一個擔憂，身處在美國，同時也是在考慮文化藝術的這個大趨勢非常的有意義。

接下來，咱們有請曉明兄，王曉明也是咱們老朋友啊，我們倆又有幾年沒見了，但你的每次行動，我都很關注。

王曉明

鐵軍老師好，麒誠兄好。

各位藝術家，各位朋友們好啊，還有好多老朋友，都是好長時間沒見了。

今天來探討元宇宙的概念，其實本身有點懵懂，我說這個很像一個科幻片，像一個網路遊戲，非常有這種時代的氣息在裡頭，我覺得很好的一個概念，就是這個概念其實是是一個順理成章的一個過程。

非常的符合這個時代的發展，和科技的一個發展的脈絡，那麼這樣的一個發展，其實勢必會有這樣的元宇宙這樣的一種名稱啊，一種一種概念的定位啊，出現我覺得這個是非常有意思的。

那麼我想既然這個時代是這樣子發展，能那麼科技的這種發展的這種可能性啊，我覺得都是能夠引領藝術發展的一個方向的，我們說藝術和科技的發展，其實一直都是有關聯的藝術也是。一直都是跟隨著這個時代和科技的發展在進步，或者說不停不斷的更新，那麼從材料，從媒介手段，從各種各樣的這種可能性，讓每一個藝術家有新的創造，我覺得這個就非常有意思的。

前幾天我參加這個學校里正好有一個非常重要的關於藝術和科技的一個論壇，那麼聯合國教科文組織在2021年11月10號有這麼一個主題叫共同，或者說從一起重新構想我們的未來。當然，他是針對藝術教育和藝術設計教育的領域做的思考，那所提出的直面現實挑戰和不確定的這個未來，我們必須要用不同的方式思考，並且進行學習和創造，同時也是可以發揮行動者的這種作用，推動重新構想成為一種現實，並提出大規模的變革和創新是可能的這麼一個理念，那麼這個裡頭他所提到的，其實也是將藝術的發展，他面臨著現實的一種挑戰和科技的發展。他的這種對於藝術和文化創新的一種引領，我覺得是我們在當下，是不是可以通過這麼一個理念的提出和藝術家的創造力的更新，我覺得可能是讓每一個藝術家可能都會通過這個啊，能夠有一些發展。

那麼這樣的話，就在元宇宙的理念下，面向未來面向這個藝術發展，這個思考，我們如何來面對，藝術這個往前推進的一個過程中間，怎麼樣做，我覺得這個可能是作為藝術家來說，可能有自我的一種。一種表達啊，因為藝術跟科技的融合，這個勢必是會推動文化藝術的，這個更加多元，更加的這個廣闊的這種發展空間，那麼我們同時呢，可能在在於對於我們藝術家來說，可能我們要需要加強信息的科學，生命的科學，包括媒體媒介等等的交叉創新的這種運用。

另外呢，我還想提一下我一直在做漢字藝術的研究，包括中國文字和中國的藝術，作為一種中國的漢字，作為一種元素所進行的一種當代性創造的一種表現的研究，重要的一點就是我們如何以世界視覺藝術的東方學的這個作為一個方向，作為一個核心啊，來重新來設計，我們關於人文的，關於藝術的一種創新的一種，新的一種模式，所以我覺得如何體現在我們所站在的我們作為中華文明原發地，這麼一個地理環境裡頭，我們所身處的一個環境裡頭，將數字科技這種最前沿的東西進行一些，主觀創造，我想這一點上來說，可能就說我們不能脫離我們作為實實在在的一個人。在生活環境和我們的一個受教育的環境，和我們進行藝術創造的這個環境，那麼這個裡頭所能夠展現的一種自我啊，我想還有很重要的一點，就是藝術家的特性本身就是具有將現實性和虛擬性進行創造性的表現，將想像力進行創造性的表現。

這些是藝術家的所具有的一種特性，那麼我們每一個藝術家可能都有自我，都有自己的一個一個創作的方向，這個我想是離不開，就是說自身的一種素養，自身的一種對藝術包括文學藝術，包括其他哲學等等啊，這些自我的一種修養，所以說元宇宙我覺得是一種一個概念。這個概念呢，其實是將科技提供給了藝術家更多的一種創造可能，那麼也是同時希望每一個藝術家啊，在這種可能性下，要將自身素養下的一種藝術堅守，和創造同時展現出來，那麼這種堅守可能我想是作為一個藝術家創造力的一種可能，還是一種本質吧，那麼創造性的表達和創造，我們剛說的元宇宙的一種虛擬世界的一種一種呈現，其實是每一個藝術家不同，就說不同的看法，或者有一些藝術家他對這個元宇宙的概念可能非常入畫，或者是非常的能夠體現自我。那更多的藝術家可能他想要表現的還是他一種自己的一種生活和自己身處的一種環境，我想這些都不矛盾啊，只無非是在這種一個新的概念下面，我們如何來面對這樣的一種思考。

我就簡單說這些，剛才還在想，正好是一個跨年的時間向大家問一聲新年快樂，也是希望大家有機會多交流，多互動，同時呢，我也邀請大家有機會到杭州，在中國美術學院，那麼有機會到杭州來，還有呢，我在浙江的胡湖筆的發源地。叫善蓮，大家可能都知道善蓮湖筆，我在湖筆的發源地善蓮呢，我們做了一個漢字藝術研究院，有一個藝術空間，歡迎大家到這兒來可以小住啊，我們有展廳，也有住宿的空間，有幾個房間可以住宿啊，邀請大家到這邊來做客。

歡迎大家到這兒來做一些活動，做一些展覽活動，或者是做一些研討會也行，我們在一個水鄉古鎮，是非常非常優美的地方，歡迎大家。

邀請大家有時間到善璉漢字藝術研究院駐留。

李鐵軍

曉明兄新年快樂，他在他的這個講解當中，我覺得非常的嚴謹，他第一，我覺得他對元宇宙的一個現實的認識，同時呢，也基作為一個東方這樣的一個位置上，就是怎麼樣在這個原點上來做一種思考，我覺得很有意義，並且非常有條理。

那接下來的話呢，我們有請韓偉華，偉華老弟跟大家這個分享一下你在藝術創作以及包括原宇宙和藝術之間的這個關係上的一種理解。

韓偉華

非常高興邀請我參加這個活動呢，感謝鐵軍老師，感謝麒誠。

我這個感謝不是空話，為什麼呢？因為在圓明園時期，在宋庄早期都有這樣的氛圍，畫家們在一起討論、交流思想，利於創作，出現了震驚世界的東方藝術，就是西方藝術當代化的一種東方版本。

現在我我們要切一下主題，說一說今天的元宇宙，提到這個元宇宙呢，我第一個我在我腦海里想到的是陸九淵，就是王陽明陸王心學的前身陸九淵。陸九淵在宋代的時候就提到，我心即宇宙，宇宙即我心。

從陸九淵那個觀點來看的話，從人的角度來說，我在什麼地方，我認為宇宙是什麼樣的，宇宙就是什麼樣的，或者是我想希望宇宙是什麼樣的，宇宙是什麼樣的，這個其實這個概念永遠都不落後，在現在提到的元宇宙的概念中，它反而是甚至還要更超前一些。

其實這種元宇宙呢，它打破了一種以往的就是在信息時代之前的，人們對理解不了，或者是達不到做不到的事情的，就是這樣的一種控制啊，這樣這樣這樣一種控制啊，因為之前人們做不到的話，會通過宗教，會通過別的形式，而宗教呢，就是一種意義，是人類的意淫，因為達不到，所以就一種替換的方式啊，是自己達到一種滿足啊，雖然是望梅止渴，雖然是掩耳盜鈴呢，但是我覺得這是一種人類的需要。

元宇宙很有意思啊，其實它一直都存在，只不過是以什麼樣的東西來命名，現在呢，確實像剛剛那個鄭學武就提出了一個這樣的概念，說當前疫情之下，世界都亂啊，原來我們熟悉的環境都發生了很大的變化，再加上世界格局也在悄悄的發生變化，大家都可以感覺得到啊。其實零七年的時候我去德國，當時就有這種感覺，當時歐洲世界盛氣凌人，因為他們在頂點，零八年的時候，這個危機就特別的打擊他們，而中國還在，依然堅挺，但是中國還有很長的路要走，但是中國的可能性，他的這種未來很多人已經看見了。

為什麼美國一直盯著中國不放，那麼多國家為什麼就死死咬著中國不放？就是因為中國讓他們害怕，中國有讓他們害怕的理由，中國又讓他們害怕的實力。嗯，中國在準備著啊。其實我這個年齡，我七七年生人，我的感受是非常深刻的啊，從我小時候兒這種信息，各種的不發達，各種的欠缺，到現在的這種我們是每個人要去減肥啊，不減肥成了一個全民的這個運動信息，過分的發達，甚至一種泛濫呢。如果是把把手機拋棄成為一種時尚，但是很很多人做不到，能做到的人就顯吃出一種優越感。

所以現在談元宇宙的話，我覺得正是時候，因為我們的人工智慧已經領先了美國，這是讓美國的五角大樓非常惱火的一件事兒啊，可能是一個局部超越，但是局部超越也不能讓美國嗯，這個掉以輕心，他們是不能容忍黃皮膚超過了他們白皮膚。

所以說嗯，這是一個這個這個這個這個怎麼說呢，就是動一環兒，就是就是動一處，就全身都要都要都要都都要為牽動的一個歷史時期啊，我們處在一個這個歷史時期，我們我們沒有選擇，這也是中國人的這種哲學觀，因為在這個八卦裡面，在陰陽裡面，他一直是變化著呢，它變化到到了這個時間段，要做這個時間段的事兒啊，之前可能是一些因導致了現在的果啊，我們只是這個果中的一部分，那我們要享受這個原宇宙帶給我們的這個各種便利。

可能談到元宇宙的話，一方面嗯，是這個什麼，這種工具更便，更便捷化，另一方面就是人的這種感觸啊，感受好比智能電腦，人工智慧讓有假肢的人可能就是重新擁有，擁有手，當然性生活也會通過電子的干預，讓無性達到一種性滿足。啊，這都是，其實這又回到了生物的原初。那因為在遠古的話，生物肯定是從那個單性變這個雌雄同體，然後又往往單性上變化，你看海裡面有種海兔啊，如果是雄性死亡的話，雌性就可以轉變成雄性，我覺得人類如果是在作的話，也有可能會回到重新格式化。

雖然這種話題離我們很遠，但是應該會想到很多科幻片已經有這方面的，這個御姐我覺得都是一些人類的思考，我覺得大家一直在思考這些問題，因為歷史上也出現過這些問題，所謂中國人對石油解釋為傑輝就是劫難的劫，劫灰呢。所以元宇宙我們擁抱宇宙，什麼時候來，他都是一就像騎乘的那首歌兒，一切都剛剛好，一切都應該存在，存在即急什麼集合里，哈哈。

好天氣，很晚了，在這個跨年夜和大家一起討論，我覺得很有意義，我特別高興這種話題，我希望以後麒誠啊，鐵軍老師啊，黃岩老師啊，應該不斷的在網路上發起這樣的討論，我覺得特別好，這從一個小家，通過這種互聯網是把大把大家聯繫在一起，圍爐夜話，重新回到圓明園啊，圓明園是我們共有的烏托邦啊，是我們藝術家光輝時刻，好謝謝大家，元旦快樂。

李鐵軍

偉華這個帶有激情的發言，真的讓我看到一種精神，它這個有自己的態度。

接下來的那我們就有請梅新武老師。

梅新武

大家好，我是梅新武啊，我是成都美院兒的，然後零五年都來北京了。

今天晚上我也是從頭聽到現在啊，大家的這個想法，包括對元宇宙解釋，讓我就是感覺對這個概念有了一個新的想法。

也很感謝，李南兄把我拉到這個群里。首先大家新年快樂，在這個特殊的日子，一個跨年的晚上，大家對這個元宇宙這個概念就是我感覺我都已經是語無倫次，不知道怎麼去說這件事情。

其實我個人觀點吧，我認為元宇宙可能是現在的一個營銷，我比較同意就是咱們群裡面這個於立老師，對元宇宙這個概念的解釋，其實我覺得藝術家最主要的還是對自我認知的，不管是現在是元宇宙還是超宇宙，還是平行宇宙，我覺得也許他可能是一個新概念，對於那個創新者來說，他可能覺得這是個非常好玩兒的事情啊，對悲觀者來說，他可能是一個比較內在的一個事情，我個人感覺。

鐵軍老師，我個人反正是今年，我一直在做這個架上繪畫，今年也嘗試了一些數字繪畫，就是當初接觸到這個元宇宙的時候，個人也是對這個概念，他們所謂實際出來元宇宙這個概念的時候，我當時腦海里會顯示出來，那個斯皮爾伯格的那個頭號玩家，還有看那些科技的一些東西啊。當時挺幸福的，但是現在這個階段，我感覺這個就是對藝術創作來說，我感覺還是個人對自己那一套的認知，還是比較堅定，而且這個概念現在一直炒的比較熱。

所以我聽了大家就是對這個元宇宙的解釋，我個人感覺他給了我們很多一些遐想的一些空間，

再去做其他一些事兒，大概我個人的解釋對元宇宙我覺得還是比較樂觀的一個態度，我覺得還是順其自然吧，但是做藝術好像跟元宇宙這個概念，我感覺不是太平行的，還是去適應，或者是順其自然，這個現在這個狀態，堅持自己的想法，這是我個人的觀點，謝謝大家。

李鐵軍

新武老師說的好啊，就是不管是什麼樣的一種形式，有自己的態度，我覺得作為一個藝術家是首要的。我覺得很樸實挺好的。

那接下來有請張靈敏老師來談一談。

張靈敏

大家好，我是張靈敏，這個時間點已經進入了2022年，在這裡我先祝賀各位老師，各位尊敬的藝術家，新年吉祥。我早期一直從事科技與藝術行業20多年，在這裡我談談個人的對元宇宙的一些看法。

眾所周知，2021年是元宇宙發展的元年，凡是企業和產品貼上它，企業就會迎來高度的關注和資本的追捧。從各大企業爭相收購VR等創業企業來看，元宇宙將成為互聯網、物聯網產業發展的升級和未來，是頭部企業爭奪行業地位的突破與關鍵。

為什麼元宇宙會這麼火？突然間成為各大行業的香饃饃！

元宇宙是市場需求導向的結果。首先，2019年來受疫情影響以及全球一體化趨勢的放緩，各國舉步自封。大家都知道目前全國全球人口流動放緩，線下經濟低迷需要線上經濟來補充，元宇宙就是個方向。另外就是資本逐利需要流動，國家與地區經濟需要拉動。其次是人們追求沉浸式娛樂消費，遊戲產品升級的市場需求，均為元宇宙概念的突起，創造了發展的機會。隨著人們追求高度沉浸式體驗的不斷升級，對生活娛樂體驗，旅遊體驗，工作體驗等相關體驗產品的需求越來越高，普通層次的體驗已經無法滿足當下消費者需求。而傳統遊戲產品，影視作品，藝術作品經過多年的高速發展，市場需求面臨較大的拓展瓶頸，產品形式和互動娛樂方式、商業模式需要升級迭代，元宇宙的概念的誕生，則是消費需求和市場需求共同作用的結果。

元宇宙是AI智能科技發展的結果，也是藝術與科技融合零界。科技的進步是推動元宇宙概念的基礎支撐，藝術創意是元宇宙的靈魂。早期的元宇宙概念出現在動漫和電影圈，剛才好多老師也提到了漫威宇宙啊，黑客帝國包括動漫IP、皮卡丘。近年來，全球企業在VR、MR、AI技術領域的不斷創新和突破，特別是基於區塊鏈技術的智能合約，數字存證確權與交易，這些的進步都無形推動了元宇宙時代的到來。(樸素一點講智能合約就是電子合同，區塊鏈數字存證確權，交易解決是數字物權和版權的可追溯性。)說到這裡要點一下NFT，這段時間火的NFT也是在這個大環境中產生的產物。基於時間原因，這裡不展開描述，由於區塊鏈技術的數字存證確權與交易的成熟，而幣圈就是比特幣圈以及金融投資行業的需求，大量的資金引入了藝術市場，而藝術品成為了韭菜地。我個人理解，藝術家的本質是創作，創作好內容才是重中之重。

元宇宙是經濟發展預期的結果，元宇宙是數字孿生，從商業上來說是傳統商業生態，在數字世界的平行宇宙。通過各大企業跟投元宇宙，可以看出大家對元宇宙給予了很高的期望。位元組跳動和騰訊激烈爭奪小鳥來看就足以說明其發展前景。元宇宙的出現可以改變現有社交平台的競爭格局和人們的社交方式。如微信、抖音、快手，當下最為流行的社交工具將會面臨巨變，未來無論是社交還是辦公，一定是在特定的數字場景中實現，在虛擬世界中更加沉浸真實的面對的交流和辦公。目前，元宇宙已成為一些頭部企業保持行業領導地位的核心抓手和主要方向。

元宇宙也是繼互聯網，物聯網升級後的又一個新的紅利，具有廣闊發展的前景和戰略機遇。

元宇宙對當代藝術或潮流藝術的發展會產生什麼影響

元宇宙的興起，為當代潮流藝術指明了一定的發展方向以及商業融合。元宇宙概念其實是沉浸式體驗的一種藝術形式，它與沉浸式科技的發展，彼此融合，促進發展。它的本質是商業，是數字產業，對藝術家來說是藝術作品的資產化，也就是版權。恰恰藝術家就是藝術品的創作主體，不管是架上藝術、平面藝術、裝置藝術3D藝術。對元宇宙來說，都是其中的一環。可以肯定的是，元宇宙的快速發展，對整個新藝術及藝術產業具有積極的推動作用，對藝術家更是一個紅利。我認為這個是藝術創作的紅利時代，是想像力與創意經濟的時代。有條件的藝術家可以抓住這一個藝術潮，利用元宇宙的概念發展，融合個人的藝術形式，推動自身藝術的快速迭代及藝術品商業生態的成長。

總的來說，現有Meta元宇宙是各類沉浸式技術系統集成的虛擬平台，核心是數字商業生態。是互聯網與物聯網發展融合的更高級應用。是VR、MR、AI技術積累到量變到質變，滿足資本與社會經濟發展的必然。近年來智能合約與區塊鏈技術的成熟，讓藝術與技術有了更緊密的交集融合，並賦予藝術更深層次的金融屬性NFT。所以我們藝術家需要關注的不是廣義的元宇宙，而是細分領域的藝術IP元宇宙.（核心是藝術數字資產化）

各位老師，我的發言結束了，再次感謝大家及王麒誠、李鐵軍、李南老師的邀請，祝各位在2022年新年快樂，虎虎生福。

李鐵軍

張老師的這個發言，這個準備工作做的非常好啊，並且是這個有頭有尾的，非常的這個深入，並且也展開了幾個方面這樣的一個概括性的把握，我覺得這個裡面呢，既客觀，有真實，也同時呢，把這個原宇宙跟藝術的這個連接的這個方向的明確性，也跟大家交流了，我覺得很準確。

有請李南老師跟大家來分享。

李南

大家好，我是李南，在宋庄從事藝術創作十多年，也策劃一些展覽活動。

感謝李鐵軍老師王麒誠老師的邀請，能夠參加這次關於元宇宙的論壇，非常的榮幸。

已經是2022年了，祝大家啊，新年快樂，大吉大利啊，祝大家在藝術方面做出更多精彩的作品。

我認為元宇宙他也不是一個新的概念，但是為什麼在這個時候兒被炒作出來，應該是符合了社會的科技進步發展！因為疫情的影響，讓全世界的人更多的時間可能會在網上辦公，還有這個科技的發展已經到了現在的這個程度，所以說符合了原來人們對這個元宇宙的這種想像，現在的科技慢慢地能夠滿足這個對元宇宙的幻想，量子技術的突飛猛進的進步，生物科技越來越發達，生物晶元也都要生產出來了，AI技術，所以這個社會的發展是非常迅速的，當這些滿足的條件以後，他就產生了虛擬世界和現實世界的一種交流。虛擬世界有更多的技術可以達到，使人們可以在虛擬世界建立不同的一些秩序，遊戲規則，然後還更重要的是產生經濟收益，所以它更符合了一個商業的操作，還有現實中的人們對這個宇宙的這個探索。

所以我認為以後隨著這個科技的迅速的發展，就是大家所想像的那種天馬行空的那種科技，就慢慢的就會變成實現，所以這個時代炒作這個元宇宙概念，也是科技的發展的結果，其次也是商業的需求。

說到這兒呢，就是第二點，我認為可能是某一些，利益集團來炒作這個概念，然後會有他們的遊戲規則的制定者，來利用這個概念達到了他們的那個商業的目的。

但是當然了，不否認這個社會的發展和新鮮事物的產生，最終對我們人都是有影響的，回歸我們藝術家對我們藝術家有什麼影響？需要藝術家自己去感受，自己去去體驗對這種新鮮事物，然後如何在轉變成自己的藝術創作，他應該說對我們也是有可吸收的地方。

我認為藝術最終還是不管這個社會發展到什麼樣的程度，藝術家的存在就是用藝術的眼光去觀察這個社會，最終還是回歸為人的一些問題，不管是這個元宇宙也好，是虛擬世界、現實世界也好，最終還是要回歸人，因為我們人所有的一些問題是需要我們藝術家去親身體驗，去感受，然後用藝術的方式表達出來。

這是我淺薄的一些認識，很高興認識大家，在這裡祝大家身體健康，以後的交流可能就是網上的機會會越來越多，現在全世界都在大力的發展線上的模式，估計這個疫情可能會影響很多年整個的各行各業，還有整個的商業模式都發生了變化，所以說這是一個時代發展的現階段的一個必然結果。

我的發言結束，謝謝大家。

李鐵軍

李南，不光是做藝術，近幾年，在策划了很多藝術展覽，也是年輕有為，有自己思想的藝術家和策展人，所以希望以後咱們多多合作，那接下來我就按照順序那我也說幾句。

關於這個任何問題的產生就是這個新事物的產生，它都有這個一個規律，這種規律大家也都看到了，這個我們在很早的時候，就是看到了這個互聯網網路最後到現在比特幣到NFT，這種關係，它的產生一定會有他的原因。

剛才在上面講，就是於立老師講的可能會有一些更大的這種利益集團，他設定的一些玩法，或者是說他的一些規矩，當然這些是站在一個社會這個角度來看待這個問題，也是一種經驗是非常有價值的。

我想我也是一樣，就是說對這些問題的這種歸律，一方面是它的現實性，思考它的存在的可能性，或者是說他的這種價值，以及包括跟我們之間的這種關聯，那是不是別人設的圈套，是不是一種陰謀，這都是一種必然的，也就是思維上的一種慣性，但這種慣性或者是一種思維邏輯，我認為是一個正常現象啊。

我就考慮他是不是一個商業陰謀，同時是不是一個內在壟斷的，這樣的一個陰謀是吧，那我也在考慮這個問題，當然從各個角度來說的話，他一定人類的進步，從這個人類有意識之後的進步都是向著一種自由的狀態去發展，去努力，當然了，這時候這裡面也有很多的這種擔憂。也是人類的一個度的把握，他都跑不出人類的這種在思維狀態下，以及包括說人文文化之後所設定的。現在說元宇宙說什麼是元宇宙，就是人類最早期的那個所需要的東西也就是說實際是一種遊戲。

就是說他是一個遊戲的一個結果，但是現在，看出來抄遊戲的一個這樣的一種範疇是吧，你剛才那個張老師講的那個就是從商業的角度是吧，從現在的這種政府啊，他都是利用這個元宇宙的概念，他要完成的東西，那作為藝術家就是在這個時期里，就是我們怎麼樣的去理解這個元宇宙的產生，以及包括元宇宙他的終極結果。我們是需要考慮那就說，作為我們本體，作為藝術家，那他的這個從目前看，就是在沒有我們沒有進入到一個元宇宙的遊戲當中之前，我們應該認識到我們的角色。

所以我也是很擔憂，也可以這麼講，從另外一個角度講，我還覺得這個元宇宙的產生，的確是這個宇宙的消失，可能另外一個宇宙就產生了，這也是它的一個規律，我覺得這個人類向這個滅亡的方向邁進了一步，這也是我的想法。我覺得我這個這一代人或者是我，我就覺得以往的經驗，包括以往的所有的一切東西都是沒有意義了，是吧，比如說我們道德觀念？人生的意義又是什麼，大目標這些又是什麼，一切可能這個全都會成為一種過去式，或者一種垃圾了，所以重構而是一個新的這樣的又是宇宙的這樣的一種現實，那也就是說等於你進這個局之後，他有個新的玩兒法，那你就必須去這種玩兒法。所以說呢，這個的確我的心裏面就有一種恐懼的心理，當然這個裡面我可能是超於這個藝術家的一種考慮，或者是這個沒必要的事兒，就是我們如果堅持一個原則的話，就是像前面老師講的就是做一個藝術家，就是一個是感知，另外一個就是說用自己的藝術語言來表達自己的認識就可以了，這個並不複雜，也許是一個非常簡單的事。

就是在元宇宙這個事物的產生的時候，也讓我想到了，的確這種這個機會和這個危機是並存的，雖然是有一種這個恐懼，但是這種恐懼的原因是這個大的時代背景下所產生的，比如說疫情，包括現在的這種國際大局勢，這種戰爭的可能，這都會在這個心裡產生這種影響。元宇宙產生這是一個科技進步的一個結果也好或者是在這個這種疫情的狀態下，閉關鎖國的狀態下，可能產生的益集團的一種陰謀，這都有可能，這些東西的話的確作為一個個體，就是我們藝術家個體，不會影響太大，感覺和思想是真實的，因為今天我們是在做一種交流，所以說就是發自內心的把自己的這種感受說給朋友們，但也就是說，在這種這個新事物的產生之後，也是對於以往自身的一個認識的，這樣的一種觸動吧，也許就是因為這些東西的話，的確就是讓自己有一個新的這個對於藝術，對社會的個人生有一個新的認識，那也就是說在這個時間段裡面，就是看我們怎麼樣去把握這個時機了，那也就是剛才像那個張老師講的，新藝術的一種把握所以現在咱們到哪兒都能聽到。是沉浸式體驗啊，這個體驗那個體驗，實際是在將，如果是在這個NFT和這種就是它的實現手段的話呢，就是在那種場景下才能去來完成，完成那個你要達到的目的，所以就數字經濟，包括在這個時間段里產生的，也就產生了，但對我們會有什麼影響是很重要的。所以說如果說沒有什麼影響的話，我們不在其中，我們走我們自己的路，根本就這個不重要，只知道說這個就跟我們現在看到一種什麼現象而已，所以說在這個時間段我也考慮到對於未來的一種規劃，我個人從這個以往的這個經驗，到特別疫情階段的話，思考的一些問題真是天南海北，疫情到來的時候的那種恐懼下的一種，這個對於生命的思考，在這個時間段裡面，對於未來的這種擔憂，元宇宙產生之後的話，從怎麼樣的來利用這個時間段，因為生命對於我來說的話，畢竟是有限的了，頂多再給我30年的這種可能，所以說這個對未來的規劃我覺得是在這個時間段裡頭最好的了，我還是有一點幹勁兒啊，我還是覺得是一個機會。

向大家拜個新年，就不再多說了，不是不想多說了，真的想多說一點啊，今天呢，有幸跟朋友們在這兒來做交流，同時也做這次的這個論壇的主持，我覺得非常高興，也是很幸運，我也祝朋友們2022年幸福安康，那下面我們再請出來這次論壇的策展人王麒誠先生跟大家介紹。

宋軍生

廣義的宇宙定義是萬物的總稱,是時間和空間的統一.

狹義的宇宙定義是地球大氣層以外的空間和物質.

科學與社會形成分裂，社會與自然形成對立，社會阻滯了文明的發展。歷史上空前的第一次，人類文明與人類本身互相對立了。人們所面對的就是欣賞一場人類掌握的最尖端的科技帶來的一場表演而已！

此刻的宇宙像是一隻巨眼，被光芒覆蓋的白色銀河是眼仁中眯成一條縫的瞳孔，正在注視著所有人類，居高臨下的審判人類的愚昧無知。

王麒誠

OK，那這樣首先呢，非常感謝我們鐵軍兄，擔任此次我們的這個論壇的學術主持，我從頭聽到尾，這個確實是非常的完美，我也感謝我們每一位參與本次咱們這個跨年邀請展論壇。我們每個藝術家的發言都很精彩，而且從各自不同的角度，從自己的創作體驗，生命體驗，元宇宙藝術進行了這個多角度多層次全方位的一個詮釋，而且有些老師做個非常深的功課，能夠聽出來關於元宇宙這塊兒做個非常精彩的詮釋。

那也同時感謝我們李南老師，不僅長得帥，而且還做策展，也是一個非常優秀的藝術家，這次也很榮幸的邀請到李南老師擔任我們這次這個活動的秘書長。

關於元宇宙呢，我我想這次是我們把它作為一個跨年的一個藝術高峰論壇的提出呢，我們的一次討論因為元宇宙，實際上來說其實他就是天地萬物的本源，那麼辭彙本身是誕生在1992年的那個科幻小說，叫雪崩。他當時是提出了，就是這個元宇宙，實際上就是一個與現實平行的一個虛擬世界，那麼在這個虛擬世界裡面，就是說有有很強的這種身臨其境的沉浸感，那麼同時在這個世界裡，你可以化身成為任何你想成為的人，你也可以去做你任何想做的事情。

最重要的是不僅可以獲得感官的享受，還有這種心理上的那種非常真實的體驗，所以這個原宇宙的概念，它自誕生以來，最早是VR技術，VR的這種沉浸式的體驗，然後這個吸引了大量的資本，來追捧，但是他對於我們藝術家來講的話，它的意義到底在哪裡啊？因為這兩年我一直是在進行一些這個身心靈的一個教育上的探索，那麼其實來講的話，從元宇宙本身來講，它其實就是對那個真相世界的那麼一個描述啊，它就是天地萬物的本源，其實就是那個磨合的境界啊，就是那個心經開篇講的那個觀自在菩薩，那個行深般若波羅蜜多，是照見五蘊皆空，度一切苦厄，就是照見五蘊空的那麼一個境界，因為佛觀世法皆光影。

所以其實這就談到我們藝術家的這個創作的這個這個狀態來說，我們有作品，有這個神品有逸品，就每個藝術家，他實際上是在不同的這種創作水準和藝術境界上，他整個創作的這個作品是完全不一樣的，比如你在什麼樣的境界就會創作出什麼樣的作品，那麼你在元宇宙的這個境界和你只是在這個紅塵當中的這樣的一種，掌握了一些創作技巧，這是完全兩回事，因為元宇宙實際上來說就是你完全就是可以成為另外一個世界的這麼一個造物主，因為你在另外的那樣一個平行世界裡面，你可以成為任何的人，其實我們人本身我們從心理角度來講，就是真我假我，那假我是由無與倫比的那個真我創造出來的。

她也很像我們藝術家搞創作，你看我們藝術家搞創作的時候是一張空白的畫布，我們是可以在裡面化身成為任何的這樣的一個角色，其實每一個我們畫板上的人物，甚至說我們拍攝的一個電影，甚至我們在詩歌裡面描述的這麼一個形象，我們拍攝的一個電視劇，電影，就是我們如果作為導演的話，那個世界其實我們如果說主導的話，那不就是就是我們就相當於是一個金庸，我們在寫郭靖在寫楊過是吧？這裡面的這些所有的人物都是我創造的啊，其實我想這個元宇宙對於我們每一個人尤其是藝術家的這個價值，因為它本身實際上是架構在技術上的這樣的一個有需要，有一個這種高的這樣一種技術的一個支撐，數字化的技術的支撐。

所以這個從元宇宙藝術本身來講，我覺得是本身我們藝術家在創作，雖然就是一個元宇宙的狀態從古至今都是這樣的，只不過說現在如果說我們藝術家在就是我說的只是創作的這個維度，就是你創作的狀態，其實你本身就是在創造一個虛擬空間，而且是非常沉浸式的，你寫小說，你要是一個寫小說的小說家，你是不是要是個沉浸式的把這個裡面的人物，你其實都是在體驗他們，你就是你這個小說里的造物主。你要畫一張畫兒你畫裡面的這些人物，畫裡面的山水，是吧，那不都是你在創造嗎？都是一個投射，你就是那個本體啊，你就是這個元吶，你就是這個天地萬物的本源是吧，就是我們今天說的這個磨合，就是N維N區無窮大的這樣的一個境界，你是在這樣個境界，一個投影元的這樣一個角度，去投射你所有的藝術作品，你的作品這是從藝術家的這個本體來。

那只是說從藝術角度來講，我想元宇宙，它是建立有這樣的技術做支撐的時候，我們藝術家可能未來在創造的時候可能有另外的一種可能性吧，就是我們可以藉助數字技術，就像其實今天我們今天發言的時候，我都覺得有點兒很虛幻啊，因為今天晚上我們沒有開放太大的名額，因為我們只是開放了20幾個藝術家，在這20幾個藝術家裡面，我們天南海北的，有美國的，有廈門的，然後北京的，全國就有十幾個地方，但是在這樣的一個微信圈裡面，朋友圈裡面，微信圈裡面，大家感到非常的親切，雖然甚至都沒有看到這個圖像，沒有看到臉，但是大家都覺得很親切。

其實這一部分是由我們的想像完成的，我覺得這個元宇宙其實對我們藝術家的啟示，最大化的提升，我們藝術家在想像這方面的這樣的一個極致，然後就是我們其實是我們每一張作品的這個造物主，其實就是我們那個現實世界平行的那個宇宙，我們在佛法這樣的一個高度來看，現實世界就是一個虛幻的，因為投影源是內在的，所以佛才有那句話叫佛觀世法，接光影就是他看到的一些世界，其實都是一個個頻率一個個能量，他看到的並不是真實的房屋，真實的這個人啊，牛啊，馬啊各種物品，他看到的是頻率。

這些頻率呢？然後進入到我們的大腦，通過我們的視覺，通過我們的眼耳鼻舌身意，接觸到的色聲香味觸法，然後這個解讀為眼界，就是你眼睛看到的一些這個耳界是吧，你耳朵聽到的一切，耳朵聽到的一些眼耳鼻，是吧？你鼻子聞到的一切，就是你看到的、聽到的，聞到的，嘗到的、觸到的啊，他借借解讀成這個萬萬事萬物，但在佛來看它照見五蘊皆空以後。他看到，他知道這不都不是虛，這都不是真實的啊，這都不是真實的啊，所以這個其實這我我覺得藝術家，我們在創作的時候，也是要達到這麼一個維次，才能夠真正的這個突破，對於這個作品的這種局限，突破對作品的局。

所以現在這個時間已也已經指向了這個快兩點，我看看01:38啊，01:38，真正做到跨年啊，原來計劃是到零點結束，但是這個顯然是結束不了的，我們我覺得今天如果說讓大家放開聊，估計真的是要到天亮，如果說我們要是面對面的話。所以我想今天也是一個非常圓滿的一次論壇。有朋友們的這樣的一個熱情的支持和參與，我就覺得特別的親切，特別的溫暖。

我把咱們的這個活動也是作為一個行為，也是一個行為藝術作品，在這樣一個虛擬的空間裡面，我們人和人的心走的很近，我們藝術家和藝術家之間的這種感覺非常真實，不管是老朋友新朋友，我覺得都是有種久別重逢的感覺，只是我們現在沒有酒，要有酒的話，大家可能都會一醉方休，所以今天我們的這個第三屆中國當代藝術，就是2022這個日子也是這個年份非常好，三個二是一個非常大吉的數字，2022第三屆中國當代藝術跨年邀請展及元宇宙藝術高峰論壇。

在大家的支持上，應該是今天取得圓滿成功我看到這個鐵軍兄跟文武也在打招呼，文武是我們那個亞洲藝術博覽會的執行主席，也是我們的好朋友，他現在人在法國，這個他今天也是在默默地觀察，我本來想讓他也發下言，最後這個文武兄作為一個國際觀察員，我沒有再勉強了。

今天還有個嘉賓，就是我們的黃岩老師，是在另外一個虛擬空間了，因為他是我們現在很少沒有微信的藝術家，然後黃岩老師也是一個非常優秀的藝術家，也是一個策展人，也是我們第一屆和第二屆的兩界的學術主持。今天我們兩個電話也聯繫不上，然後他又沒微信，所以最後我就通過他的兒子，說到這個事兒，最後說是今天如果發言的話，就兩個字叫呼吸。

我覺得也非常的棒，元宇宙藝術，其實難道不就是呼吸嗎？一呼一吸之間，一陰一陽之間，就是一生一滅之間，就是一念，不管什麼陰謀論也好，陽謀論也好，我覺得這個所有的我們對元宇宙的這個認知也不過就是個認知而已，因為在最高位次來講，只有我們的意識存在，也就說我們真正如果說是藝術家在更高維次的去創作的時候，就是把宇宙當真的那麼一個生命狀態，要調整到這個意識主導，就是你意識到的一切都不存在，而你的意識是唯一的真相。

我們本次這個2020第三屆中國當代藝術跨年邀請展及元宇宙藝術高峰論壇，在大家的熱情支持下圓滿成功，圓滿結束！祝大家新年快樂，闔家幸福，萬事順利，再見