如何解開「冒犯性」電影的詛咒-關於電影《咒》的一點想法

非影評，有劇透，無劇情解析。

只是看完《咒》的一點兒想法。

我身邊的人看完影片後，或多或少都有一種不舒服的感覺，用一句更為通俗的話，就是「被冒犯感」。

「冒犯」一詞在電影史上並不算罕見，《看電影》雜誌曾在05年總結過一期「100壞電影」的榜單，從意識形態冒犯的《意志的勝利》，到各類黃暴禁片《不可撤銷》，《索多瑪120天》，《深喉》，《羅馬帝國艷情史》，從讓人絕望的《綠洲》，《我要復仇》，到風格癲狂引人爭論的《天生殺人狂》，《罪惡之城》...

而這些電影或多或少，在題材，在劇情，在視覺呈現上，都冒犯了觀影者的某些邊界，可以說三觀不合，亦可以說道不同不相為謀，這些觸犯或許正是導演的本意，將原先「循規蹈矩」的題材向外延展一點，以引發爭論或引起深思。

不少影片籍此獲得了不菲的票房，也有更多因其試圖闡釋道理的複雜與深刻而成為了各類榜單的常客。

《枕邊書》里同樣身上寫字，觀感完全不同

我記得最近的一部廣受爭議的影片，還是18年在戛納放映的《此房是我造》，因其對於連環殺人犯作案與精神世界細緻的描摹，不少觀眾表示不可忍受，而紛紛提前退場。確乎，影片中那種變態的想法，固然留下不少值得挖掘的內涵，但對大多數心智正常的觀眾而言，這樣的影片絕不討喜，甚至在某種程度上令人作嘔。

《咒》同樣是這種「冒犯性」的電影，但其冒犯的手段則非常不同，影片以偽紀錄片的形式力圖呈現一種真實感，代入感，並讓女主與女兒在鏡頭前的親情傳遞出一種無害化的偽裝。但整部影片看到最後，我們發現這竟然都是一個局，《咒》是用這部影片作為媒介，給所有的觀影者下了詛咒。

從開篇就開始呢喃的禱辭，做出的手勢，頻頻展現的符號，在女主攝影機的引導之下，觀眾會以為這僅僅是一種祈福，一種祝願，甚至是一種護身符象徵的行為，電影裡面的女主還煞有其事地與觀眾互動，攛掇大家和她一起默念這些咒語，記住那些畫符，做出那種手勢。

接著，她告訴你，你們也成為了被詛咒的人，你們會分擔她女兒身上的厲咒，在這一輩子都將被邪神所注視。

其實恐怖片如許之多，也有不少延展於影片之外的餘韻，很多恐怖片的結尾便用某種意蘊深長的方式暗示邪魔不曾被驅散，甚至在最後一刻打碎第四面牆，讓觀眾見邪魔真容，讓觀眾也進入詛咒本身。

可那些電影的這些伎倆，充其量算是某種驚嚇觀眾的電影技巧，電影仍聚焦於其所陳述的故事本身，它們並不像《咒》這般，以其欺騙的手法與觀眾互動，讓觀眾入局，並自發地完成這場詛咒的閉環。

於是，《咒》就以這種明目張胆，開天闢地的方式，通過對觀眾下咒，下降頭，下蠱的方式，完成了對觀眾情感的冒犯。

固然影片在劇情之上，融合中國民俗的驅魔，加入克蘇魯般不可知曉，不可見，不可聽聞的未知元素確乎構建出自成一派的恐怖氛圍，並與女主救女的親情融合得不錯，但當電影開始剝離劇情變成一介詛咒的毒壇淋向觀眾時，前面所搭建起來的恐怖性便土崩瓦解，變成了一種惡意。

還記得開場那個所謂「意識」影響視覺的圖嗎？

還記得那副黑底白字的咒語留在視網膜上的映像嗎？

我想起了小時候同學們惡搞送出的詛咒小卡片，前面是一堆甜言蜜語，後面卻是一些詛咒。

哪怕我們心知肚明這些都是虛假的，但還是會感覺有些糟心，心裡不舒服。而這部電影正是用這些幼稚且欺騙性的手法，完成對觀眾的誤導與狩獵。

傾注情感後感情卻被隨意玩弄戲耍

身為無關看客卻被無端地惡毒詛咒

這大概是很多人反感這部電影的原因

我理解這部電影試圖通過這種與觀眾互動的行為，來超越電影本身的二維媒介，達到更瘮人的效果，可當一部電影選擇了這樣一種標新立異的手法，也就必須承受觀眾對其反感引來的罵聲。

看到這裡，如果你依然對於被《咒》這部電影下咒而感到心有戚戚，只要你關注點贊二連，那麼這部電影帶來的一切霉運都會隨之消散，出門不會被蚊子咬，演講不會被霰彈槍打，所有詛咒都會反彈回去。

我以佛祖之名保證，我這篇文章解咒的效力和電影的詛咒同等有效。