搜狐娛樂訊（Exception/文）電視劇《巡迴檢察組》播出已經有段時間了，這部劇剛開機就被媒體譽為「《人民的名義》姊妹篇」，因為導演和製片人都是同一個人，甚至連演員陣容都幾乎差不多。所以，該劇也理所當然地被寄予了厚望，甚至在2019年被某媒體評為年度最受期待電視劇，很多人都覺得它也許可以延續《人民的名義》的收視神話。
但很顯然，《巡迴檢察組》讓大家失望了。截止到發稿，這部劇的豆瓣評分是6.5，比《人民的名義》（豆瓣8.3分）低了近兩分，熱度和討論度都不及預期。那麼，這部劇的短板都有哪些？為何《人民的名義》之後，三年多過去了，沒有再出一部爆款的反腐掃黑劇呢？搜狐娛樂在本文中將為大家分析分析。
《巡迴檢察組》為什麼觀感不及預期？
《巡迴檢察組》不夠吸引觀眾，很重要的一個原因在於，劇情進展過於緩慢。這部劇的主線是檢察官馮森（于和偉 飾）為被冤枉的死刑犯翻案。與此同時，還有幾條故事分線並行——東川省首富兒子殺人坐牢，政法委書記兒子被誣告強姦，監獄裡也暗流涌動疑似有內奸……
但問題在於，每一條故事分線都花了很長的篇幅在講述，而且推進得都很緩慢。這些線索也許是在為故事主線做鋪墊，但都略顯平淡無聊，甚至有注水的嫌疑，疊加在一起，讓整個故事顯得特別瑣碎、拖沓。怪不得有彈幕吐槽：「都第五集了，講了個啥？」到了第12集，馮森調查案件的這條主線還沒有什麼明顯的進展，觀眾可以說是看了個寂寞。
另外，這部劇的植入廣告也讓它的觀感大打折扣。韓雪飾演的檢察官時不時提自己在唯X會上買衣服，全劇人員都在玩開心消消樂，吃XX牌堅果，還有一句尬到爆的台詞「飯做好了，在XXX牌集成灶上。」有網友計算過，短短7分鐘了，演員台詞里提出的品牌商就多達5個。本來節奏就慢，還加上各種廣告，觀眾能不齣戲嗎？
並且，《巡迴檢察組》還被網友吐槽「專業漏洞太多」。比如說，政法委書記的兒子被告強姦，就憑女方朋友的一個報警電話，警方不勘察現場，不訊問女方，也不驗傷，就把男方給抓了。之後，又因為女方表示諒解就把男方給放了，強姦案可屬於公訴案件，不是說女方不追究就可以撤訴的，抓人和撤訴都顯得太兒戲了。
再比如，首富為了撈監獄裡的兒子，去設計政法委書記，在現實生活中「富不與官爭」的大環境下，是基本不可能發生的。還有律師隨隨便便地就銷毀證據，警察隨隨便便憑藉一個視頻就告人強姦，公安廳廳長敢當面懟省檢檢察長，這些種種都把權力鬥爭描繪得太小兒科了，被不少觀眾吐槽為「糊弄人」。
還有網友指出，以法制劇、掃黑除惡劇的標準來看，這部劇的格局實在不大。到目前為止，這部劇還停留在查案這一層面，司法系統的生態面貌，官場的厚黑學，每個人物的小心思，人物之間錯綜複雜的關係，雖然也有涉及，但並沒有很深刻地展現出來，台詞也流於表面，無法令觀眾深思。
好看的反腐掃黑劇是怎樣的？
一部足夠優秀的反腐掃黑劇應該是什麼樣的？
首先就是節奏好，懸疑性強。就拿三年前的爆款劇《人民的名義》來說，雖然《人民的名義》也有明顯的注水（鄭勝利的「快進三人組」），但至少故事推進得很集中，懸念也一個接著一個，讓人很有追下去的慾望。以前經典的反腐掃黑劇《黑洞》、《絕對權力》、《浮華背後》等等，節奏就更加好了，都只有二三十集，卻把故事講得酣暢淋漓，絲毫不拖沓累贅。
另一個就是要有極致的場景和人物。
反腐掃黑劇相比於生活劇、愛情劇，優勢在於，它可以展現很多觸及紅線，普通百姓平時難得窺見的場景，因此更加能夠吸引觀眾的眼球。
就像《人民的名義》第一集，出現了整面牆的人民幣，還有相當帶感的花式點鈔環節，這些千年一遇的畫面是刺激觀眾追劇的關鍵因素。
包括之後還有很多被觀眾津津樂道的名場面，比如李達康與育良書記在會議上的唇槍舌劍，妻子被抓後李達康在車內的死亡凝視，祁同偉送禮、哭墳的滑稽場面……這些場景完完全全地觸動了觀眾們的爽點，十分讓人上頭。
《人民的名義》中的人物也同樣做到了極致。李達康，鐵腕作風到了極致；高育良，腹黑陰險到了極致；祁同偉，極致的悲劇人物。每一個人物都塑造得極為飽滿、鮮活、有趣味性，觀眾看了之後甚至會討論和思考。
同樣，《黑洞》之所以被奉為經典，陳道明飾演的道貌岸然、心狠手辣的反派人物功不可沒。《高緯度戰慄》里李雪健將一位為求真相一往無前的偵察員演繹得淋漓盡致，他的神演繹是這部劇的點睛之筆。
還有一點也很重要，就是要有格局。《人民的名義》里，由一個大風廠案件，引出了整個漢東省官場的政治生態。派系鬥爭，官商勾結、官場家庭、為官之道……格局大，有深度。包括台詞也是暗流涌動，極有哲理。
包括周梅森編劇的《我主沉浮》、《絕對權力》、《至高利益》，這幾部劇的豆瓣評分都是八分以上，風格十分大氣。無論切入點是什麼，都展現出了時代和社會的面貌，非常能令人感同身受、有所感悟。
反腐掃黑劇為何後繼無人？
那麼，為什麼在《人民的名義》之後，反腐掃黑劇就再也沒出爆款了呢？
製片人秋秋在接受搜狐娛樂專訪時表示，一方面，對於這一類型的劇，審查是比較嚴格的，劇的質量要有絕對的保證。也因此，能夠播出的反腐掃黑劇本就很少。《人民的名義》播出之後，有一些反腐掃黑劇想藉此東風播出，但卻積壓至今，比如2016年就殺青了的《國家行動》，2017年出品的《拼圖》，同樣由周梅森編劇，於2019年初殺青的《人民的財產》，2019年下半年殺青的《權與利》等。所以，大多數的出品方和製作方，對於反腐劇的創作還是持很謹慎的態度。
另一個原因，秋秋還認為，就是創作者的稀缺。從《巡迴檢察組》，我們可以感受到，寫一部足夠真實、鮮活的反腐掃黑劇到底有多難。《巡迴檢察組》的編劇余飛其實也十分優秀，曾經編劇過很多經典的作品，比如《重案六組》、《永不消逝的電波》。
同樣的，2019年播出的類似於《巡迴檢察組》的法制劇《因法之名》，在豆瓣的評分也只有5.6分，被網友評為「披著法律外衣的愛情片」。這部劇的編劇趙冬苓也曾創作過很經典的《蓋世太保槍口下的中國女人》、《中國地》等。
秋秋覺得，相較於其他類型的劇集，反腐劇涉及的面更廣更複雜，層次更豐富，沒有紮實功底，沒有深刻體會的編劇真的很難把它寫好。
我們再來看看早年間一些優秀的反腐劇編劇，除了周梅森，還有陸天明（《大雪無痕》、《省委書記》編劇），張平（《天網》、《生死抉擇》編劇），這三人當年被稱為「反腐劇三駕馬車」。他們之所以可以把劇作寫得如此深入人心，是因為他們都曾在官場里待過，比如周梅森曾在徐州市人民政府掛職當副秘書長。長期浸淫於政治場域，這幾位編劇對於官場中的很多細節、規則都瞭然於心。
而如今，只有周梅森還在積極創作反腐劇，陸天明最後一部反腐劇還是2006年的《高緯度戰慄》，張平最近的一部反腐作品還停留在2000年的《生死抉擇》。
與此同時，影視圈內也並沒有湧現出新晉的反腐劇編劇。秋秋提到，現在年輕的編劇更願意去寫一些把控松、要求沒那麼嚴格的劇集， 「寫寫甜寵劇、生活劇，既穩妥又來錢，幹嘛要干那種吃力還不一定討好的活兒呢？」因此，不得不承認，創作環境的確非常重要，2000年左右那個優秀反腐劇井噴的時期估計將一去不復返了。
