搜狐娛樂專稿（阿禾/文 胖部/編輯）
步入六月，女性題材劇強勢出圈，《墨雨雲間》和《玫瑰的故事》自開播以來都交出了亮眼的答卷，無論是收視率還是討論熱度都持續攀升。
無獨有偶，這兩部劇均以「大女主」為題展開敘事，講成長，講逆襲，甚至講復仇。
如果說「女性是一種處境」，那這兩部劇就以不同背景切入，帶出了薛芳菲和黃亦玫這兩個「女性處境樣本」。
透過這兩部劇的女主設定、命運走向，我們既能看到大女主題材開啟的下一個版本，也能追溯出女性劇存在的普遍問題。
未來大女主的模版，應該是薛芳菲還是黃亦玫？
女頻流量密碼
《墨雨雲間》和《玫瑰的故事》的劇情都不複雜，前者是凄慘人妻「偽重生」後逆襲復仇，後者是圍繞四個男人的「一個女人的愛情史詩」。
兩位女主的故事，都遵循了女頻的敘事脈絡：人物成長線索清晰，且她們經歷的傷痛，主要來源於男性；隨著她們的成長，男人在她們生命中的存在感也變得越來越弱。
此外，薛芳菲和黃亦玫在設定上，也具有一些傳統女頻的「開掛」設定。比如薛芳菲是淮鄉第一才女，黃亦玫擁有漂亮的臉蛋，男性角色總會不自覺地為她們吸引。
儘管大框架相似，但細究下去，兩部劇又有很大的不同。
這種不同主要表現在劇集的「虐點」與「爽點」上。
《墨雨雲間》整體「先虐後爽」，而且它的「虐點」與「爽點」都非常直給。
「虐點」方面，薛芳菲坐擁地獄開局，一上來就湊齊各種狗血元素：惡婆婆、歹毒小姑、絕情的丈夫、發癲的情敵和破碎的她。
而薛芳菲的「反攻」，也來得迅雷不及掩耳。從衝出貞女堂到進入姜府再到奪回笄禮、進入明義堂，前後只用六七集講述。節奏快，信息密，輸出了女主打怪升級的強烈爽感。
反觀《玫瑰的故事》中的黃亦玫，則更像是「先爽後虐再爽」：起筆追求者無數，然後嘗了愛情的苦、受了婚姻的傷，進而脫離苦海，重新找回自我。
薛芳菲的「爽」，主要表現在她「克敵制勝」的逆襲復仇，這種「爽」是外部化的；而黃亦玫的「爽」，主要表現在她生活流的覺醒奮起，「爽」是內驅式的。
她們都有意繞開了瑪麗蘇那一套，但她們在設定上，又都存在一定的故步自封——都學習男性思維去贏得生活的主動權。
《墨雨雲間》在男女感情方面關聯的相對較弱，雖然男主蕭蘅時不時以拯救者之姿出現，但薛芳菲卻擺脫了「愛情至上」的傳統觀念。兩人相互確認好感後，都專註於個人的成長與事業。
而《玫瑰的故事》則將黃亦玫的成長，建立在她與男性的情感糾葛上，比如她被男性傷害後，變得對感情有的放失，對男友審慎選擇。
事業的成功，填補了黃亦玫婚姻的不幸，使她重新煥發了生機。而她本人，也學會了把愛後置，做一個擁有自我並忠於自我的人。
究其本質，這兩部劇創作的出發點，都巧妙嫁接了世俗意義上的「男性思維」，用拍大男主的套路拍大女主。
「用男性思維拍女性劇」的問題並不新鮮，《墨雨雲間》和《玫瑰的故事》並非個例。但這種爽字當頭的思路，目前從反饋來看市場是買賬的，而這或許有一定的過渡性質。
嚴選大女主
在製作層面，大女主劇非常關鍵的一個因素就是選角。《墨雨雲間》和《玫瑰的故事》的成功都要得益於此。
吳謹言和劉亦菲，與薛芳菲、黃亦玫這兩個角色，分別有很高的適配度。
先說吳謹言。吳謹言在女頻賽道具有很大的優勢，主要體現在兩方面：
一方面是長相氣質，她具有一種與生俱來的清冷氣質，眉眼間帶著不服輸的韌勁兒，特別適合演這種要強大女主，很容易讓觀眾產生代入感；
另一方面她作為「復仇女主」的常駐選手，在這領域擁有很高的國民度，她在《延禧攻略》里那幾個清脆的巴掌至今餘威猶在。
此次飾演薛芳菲，吳謹言還喜提專屬名詞「乳腺俠」，意指她在劇中的觸底反彈，看得人「乳腺都通暢了」。
但利弊相依的是，這既是吳謹言的優勢，也是她的「短板」，眼下她似乎被這兩大優勢給限制住了，「出圈」角色大同小異，難以擺脫戲路局限。
但短時間內這樣的問題還不明顯。從數據就能看到，《墨雨雲間》的劇作體量放在今年的劇集里堪稱黑馬，實時熱度與後開播的頭部大劇《玫瑰的故事》打得有來有回。
對年輕觀眾來說，大家始終偏愛睚眥必報的「乳腺俠」大女主。
再說劉亦菲。
劉亦菲與角色的適配度則更加明顯，很少有女星能像她那樣遊刃有餘地駕馭「女神范」。而《玫瑰的故事》生活流的設定，也讓她留住了更多的觀眾，尤其是在台播領域，首播即拿下收視冠軍，收視率峰值均破2，最高2.3469。
一剛一柔，一古裝一現代，一戲劇化一生活流，兩部劇形成了頗為有趣的對照組。
《墨雨雲間》與《玫瑰的故事》並非是古裝與現代女性劇在今年的第一次對壘，早在今年四月楊紫主演的《承歡記》與趙麗穎主演的《與鳳行》就曾因檔期接近被比較；此外鞠婧禕主演的《花間令》和張婧怡主演的《惜花芷》等作品，整體讓上半年的女性劇賽道顯得頗為熱鬧。
女頻賽道熱鬧如此，觀眾對大女主的審視隨之也變得更加嚴苛。
嚴選大女主由此應運而生，從人設到演員，都要被細細打量。
人設方面，大女主是否夠強、夠颯，對待感情的態度是否夠洒脫，有沒有搞雌競，有沒有女性互助……
演員方面，演員的年齡、顏值、身材、氣質、國民度與角色是否匹配，能否滿足觀眾們的想像……
女性劇發展至今，早已形成了一套較為標準的內容模式。一旦內容趨於穩定，創作者就更需要從選角上下功夫，在觀眾的審美上做文章。選角成功與否，也順勢成為了劇集與平台能否突圍的關鍵因素。
現代女性的夢想樣本
觀眾更愛看什麼樣的大女主？這是創作者和平台都需要思考的問題。
首先從《墨雨雲間》和《玫瑰的故事》這兩部劇來看，劇集元素的多樣性，很可能會成為女性劇未來的一大趨勢。
這兩部劇都集齊了很多熱門劇元素。《墨雨雲間》融合了宅斗、權謀、復仇、喜劇等元素，而《玫瑰的故事》則在時裝、家庭、商戰等元素間遊走。表面上，它們都被定義為女性題材劇，但剖開內里來看，卻更加「五光十色」，目眩神迷。
其次，是基於現實基礎的造夢能力。
《玫瑰的故事》講的是「一女四男」的愛情故事。而類似的「雄競」正是時下女頻改編中一種流行的人物關係模式，去年播出的《長相思》和《寧安如夢》走的都是這個路子。
結合前文邏輯可以認為，這種人物關係可以對標男頻內容的「一男多女」。
不過，與架空背景的古裝劇不同，都市劇講述的女性故事，還是在更多地強調故事的現實性。比如黃亦玫步入婚姻生活後與方協文、與婆婆的一地雞毛，就具有很強的討論度。
最後，無論女性題材再怎麼細分，它們的底層情感都是共通的，就是要與觀眾情緒對接，觸達更廣泛的受眾。女性劇展示給觀眾的「大女主」，也理應是一個現代女性都夢想成為的樣本。
開發女性劇，不要逃避女性慾望，不要審判女性，更不要「掛羊頭賣狗肉」暗戳戳地搞男權，拿一些冠冕堂皇的借口去支配女性。
今年被瘋狂審判的《如懿傳》，同樣也是吃了設定上的虧——在宮斗劇里強調偶像劇式的「蘭因絮果」，刻意弱化了如懿的野心，讓不爭不搶的她，只憑藉皇帝的愛慕，在刀光劍影的後宮穩坐高位。
這種不切實際，既不符合觀眾追宮斗劇的心理預期，也與當下的價值取向背道而馳。
就創作趨勢來說，目前在女頻賽道中，「黑蓮花比白蓮花更吃香，瘋批女秒殺乖乖女」。相較忍辱負重來說，觀眾更期待女主能為達目的「不擇手段」。
眼下，隨著生活節奏加快、工作強度增大、社會競爭加劇，人們在身體和精神上承受的壓力達到了更高的峰值。所以對於快捷的、即時的、不費腦的女頻爽劇，大眾的需求更甚。
而女性劇也為人們逃避現實提供了情緒宣洩的窗口。只要能擊中觀眾內心的痛點和願望，未來就不愁沒人買單。
錯綜複雜的劇集市場中，始終會為「大女主們」留有一席之地。
