開播前,超330萬人預約,《幸福到玩家》連破站內紀錄,熱度空前!
如今正式開播,北京衛視收視奪冠,東方衛視位居第二,《幸福到萬家》為兩大衛視帶來了一部爆款。
首播收視奪冠,《幸福到萬家》不負眾望,首播兩集,呈現出了三大特點,讓它有望成為口碑爆款。
1、真實接地氣
首先是服化道方面。
以何幸福與王慶來的婚禮開場,從接親到吃席再到婚禮,整個服化道的設計真實接地氣,古樸村落之下,是一派熱鬧祥和,一村人吃席,矮桌子矮板凳熱熱鬧鬧,頗具代入感。
而何幸福公公婆婆的一身傳統紅裝,更是真實自然又接地氣,與整個婚禮的氣氛互相映襯。
再到王慶來家、村落街道,以及村長家,傳統房屋之下,又是富足生活,展現著農村從窮到富的狀態。
而何幸運與村姐妹之間的服裝對比,更是城鄉差距、習俗的體現,也正應了何幸運與姐姐何幸福的一番袒露心聲。
其次是人物演繹方面。
趙麗穎的何幸福是新時代農村女性,但是又不同於妹妹何幸運,所以在談吐氣質方面,兩人還是有著鮮明的對比,而這樣的對比演繹就是真實的表現。何幸福的那種敢和倔,又頗具農村女性的一些特徵。
當然在人物演繹方面,不管是公公婆婆,還是書記萬善堂,以及媒婆,這些個老戲骨的演繹真的是農村人的模樣和氣質。
最後是情節事件方面。
這最為主要的表現就是對書記萬善堂的客氣尊敬 ,還有婚鬧事件。
萬善堂對萬家村的貢獻是有目共睹的,自然讓他形成了一種威嚴和氣勢,人人都要對他敬讓三分,尊敬有加,在婚禮上,作為小門小戶的王家讓萬善堂上座就是主要表現,然後在兒媳打人之後,更是上門賠禮道歉、下跪,又是如此。
而婚鬧事件,看上去無法讓人接受,但是對於真實中的婚鬧,一些也確實在打擦邊球,甚至更為嚴重,已經是違法犯罪了。而對婚鬧的不同態度,也正是新舊思想的矛盾衝突所在。
2、演員表演精彩
人物演繹上的那種真實接地氣,已經讓我們看到了演員們的精彩表演。
何幸福,對於趙麗穎無疑是一大挑戰,畢竟這樣性格特徵的女性,顯然與趙麗穎本身的氣質並不搭,尤其是在大眾固有印象中,會自認為趙麗穎不適合。
當然,某種程度上,起初會有著一定出入,拘謹緊繃之感盡顯,但是隨著劇情的推進,趙麗穎也在一步步不斷釋放自我,真正與何幸福融為一體。
在婚鬧現場,一踹一砸的連續動作,無疑是高光時刻,這一動作對於何幸福的性格塑造是有力的,充分展現了何幸福身上那種女性的剛烈勇敢。而在此後向書記討要說法,又是倔強的體現,而在這背後還有著農村女性的那種純樸善良,一心只為說法公道,整個呈現上又不卑不亢,張弛有度,真的是讓人眼前一亮。
唐曾對於王慶來的塑造,演繹出了那種窩囊之感,雖然老實憨厚,膽小怕事,但是又能夠讓人理解代入。
張喜前和遲蓬兩位老戲骨,無疑是農村角色的專業戶,其塑造了很多成功的農村角色形象,而在這部劇中,飾演何幸福的公公婆婆,無疑是完美契合,絕對適配,看不出演繹的模樣,舉手投足之間,都精湛到位。
當然性格塑造上,二老是大不相同的,尤其是遲蓬飾演的婆婆,一面站在王家的立場上,勸阻兒媳道歉,一面又能夠體會理解何幸福的心情,更是有著一絲羨慕與興奮,因為對於王家來說是有希望了,所以還是相對開明的。
劉威飾演的萬善堂更是不用多說,自帶領導的那種威嚴與氣勢,就是活脫脫的一個大領導模樣。
3、立足現實人文關懷
立足現實不用多說,一場婚鬧無疑揭開了眾生相,以及當下農村的一些惡習、亂象,雖然從窮到富,但是並不意味著已經步入了完全小康,就是新農村了,而這就是該劇接下來的重點。
婚鬧的背後,首先是陋習,然後是對女性權益的侵害,另外還有情理和法理的問題。
對於陋習來說,人物新舊思想的碰撞,無疑是矛盾衝突點,自然最終就是要破除陋習,真正建設新農村,而作為女性,何幸福又要代表新農村女性謀求權益和幸福,身份的受限,公公婆婆傳統觀念的束縛,最終又是情理和法理之間的選擇問題。
在現實的基礎上,該劇給予了每個人物以人文關切,對問題是客觀描繪,沒有激烈批判,而是揭露出各自的困境,然後在一次次碰撞之下,最終逐步和解、認同,解決終極的現實問題。
《幸福到萬家》作為主旋律農村題材劇,並不是喜劇,也不是鬧劇,更不是完全的偉光正,而是一切都向現實靠齊、接近,力求真實還原,這自然是難得的,但是又不會只呈現問題,而不解決,在矛盾衝突之下,一步步去讓各個人物找到解決之道,最終走向大團結大和諧,完成農村的新升級,奏響新時代農村女性的讚歌,共建新農村。