一个旧社会的女性如何从认命到反抗，这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点，影片在这一点上的刻画不够有力
豆瓣开分5.9分，《酱园弄·悬案》（下文简称《酱园弄》）成为陈可辛职业生涯最低分作品。作为曾拍出《甜蜜蜜》《如果·爱》《投名状》等佳作的导演，十年磨一剑，端出《酱园弄》这样的“巨制”，却收获如此口碑，让人始料未及、唏嘘不已。
《酱园弄》从官宣起就自带光环。据报道，章子怡饰演的詹周氏，原型是1945年震惊上海的“酱园弄杀夫案”主角——一位因不堪家暴而分尸丈夫的底层女性。案件本身兼具家暴、杀夫、翻案等争议元素，天然适合改编为戏剧作品。陈可辛的导演标签、章子怡“宫二之后最重要角色”的看点，加上雷佳音、易烊千玺、赵丽颖、杨幂、李现等大牌明星的加盟，让影片未映先热。2024年戛纳电影节的参展经历更添话题性，影片以150分钟版本入围非竞赛单元，并举行了全球首映。
但其实，电影口碑的两极分化，在戛纳首映时就已见端倪。时隔一年，《酱园弄》拆分成两部上映，《酱园弄·悬案》是上部。本以为此举能力挽狂澜、起死回生，不料一泻千里。
必须承认，陈可辛在技术层面的把控仍见功力。影片以灰扑扑的美术风格还原1945年上海的末日感，配合手持摄影和自然光构图，营造出绝望压抑的视觉氛围。美术和服化道都见匠心。配乐选用越剧《十八相送》等元素，用传统戏曲的哀婉反衬角色的悲剧性……
可惜的是，再精致的工艺也难掩核心故事的苍白。《酱园弄》的最大卖点，成了它最大的败笔。20余位大牌明星的加盟确实带来了前所未有的关注度，却也带来一个致命的问题——许多角色似乎是为明星而生，而非故事所需，硬加角色、强塞剧情，导致故事变得臃肿，主线变得游离。
比如雷佳音饰演的警察局副局长薛至武，因特效妆和夸张表演抢占大量戏份，被观众吐槽男性反派反客为主；而尹昉饰演的报社副主编、沈佳妮饰演的报社主编、李现饰演的收债人、易烊千玺饰演的算命瞎子等角色或游离于主线之外，或沦为符号化存在。
《酱园弄》的核心命题是“女性觉醒”，詹周氏本应是叙事的焦点和重心，却因群像戏过多被稀释，她的转变过程缺乏说服力。詹周氏的前史被简化为“遇人不淑”，杀夫动机和丢掉头颅被简化为“孽缘需断头颅”，电影对她“为何最初认命”的心理铺垫不足——观众只看到她被丈夫拖拽、殴打，却不明白传统两性观念如何让她陷入绝望。
同时，电影对詹周氏遭受男性暴力的呈现，陷入奇观化陷阱和“虐女”争议。不论是婚姻中被丈夫施暴，还是杀夫后被薛至武反复施暴、被关在屋子里与黑猪搏斗的场景，虽意图隐喻不同形态但殊途同归的男权结构性暴力，却因女性受虐场面的重复、虐心、奇观化而令很多观众感到不适，稍不留神就变成对女性苦难的视觉消费。
一个旧社会的女性如何从认命到反抗，这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点，影片在这一点上的刻画不够有力。杨幂饰演的狱友王许梅，以“脑子、奶子与肚子”的生存哲学给予詹周氏现实帮助，其角色弧光是全片少有的亮点。但赵丽颖饰演的女作家西林却成了矛盾的集合体——时而以笔发声、时而与权贵周旋，似乎未能展现知识女性启蒙底层女性的真实逻辑。当不识字的詹周氏竟在法庭上一字不差地背诵西林写的长篇文章、当三位女性的脸部特写交替高喊“不要屈服”时，反而让观众觉得尴尬——这不妥妥的“空喊口号”吗？
或许电影并非因为全明星阵容而加戏，而是陈可辛有着不小的叙事雄心，他试图借詹周氏的故事剖开时代脓疮，展现女性在男权、战争、社会压迫下的生存状态，所以电影的角色很多，需要那么多明星来出演不同阶层、不同身份的人物。但不论什么动机，结果就是，电影什么都想讲，但似乎什么都没讲好，特别是詹周氏故事最核心的部分。“女性觉醒”的表达一旦落空，一切噱头、一切立意就像空中楼阁。最终，电影让我想起古人对于一位南宋词人的批评，“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。
红星新闻特约评论员 从易
编辑 汪垠涛
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