要论全球最火的影视ip，肯定绕不开福尔摩斯。
这个19世纪末的文学形象，一个住在贝克街221b、拉小提琴、靠观察与逻辑推理破解谜案的天才，几乎成了“侦探”的代名词。
过去一百多年里，他被反复书写、改编。
影视形象也一直在不断迭代。
剧版，从杰瑞米·布雷特的经典版，到卷福的现代版，再到刘玉玲的性转版。
电影中，盖·里奇执导、小罗伯特·唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》系列，更是留下了极为鲜明的风格印象。
随着这些版本陆续收官，这个ip似乎才逐渐沉寂下来。
但没想到，最近，盖·里奇又带着福尔摩斯回来了！
只是这一次，他没有重启电影版。
而是带来了一个更具野心的全新剧集——
《青年夏洛克》
young sherlock
如剧名所示，这一版夏洛克尚在青年。
还没有住进贝克街，还没有遇见华生。
也远没有成为那个名满伦敦的传奇侦探。
青年福尔摩斯的演员赫洛·芬尼斯·提芬，曾在《哈利·波特与混血王子》中饰演少年伏地魔。
当年阴郁冷漠的少年黑魔头，如今摇身一变成了天才侦探。
多少有点次元壁破裂的感觉。
这部剧回到福尔摩斯成为侦探的起点，也在试图回答：
福尔摩斯是如何成为福尔摩斯的？
剧中，夏洛克出身顶级精英家庭。
父亲是教授，母亲是富家女。
哥哥麦考夫，已在政府部门的权力圈平步青云。
只有他——
出场的第一幕，竟然是在伦敦东区的监狱里和人打架。
原因居然是，看《雾都孤儿》时，对扒手的偷窃技艺产生兴趣。
抱着实践精神，他亲身试验了一番。
本想只是随便玩玩，偷的东西也很快就还回去。
没想到，不慎被抓了个现行。
法庭上，他又自作聪明冲撞法官，才因此被丢进大牢。
对此，哥哥麦考夫只能默默动用特权，给他“擦屁股”。
唯恐他日后再捅娄子，干脆把他安排进一所学校。
但，不是让他上学，而是让他当打杂的校役。
也就是说，全英国最聪明的大脑，不得不成天给教授端茶倒水，帮忙搬行李、刷马桶……
他哪受得了这种生活。
没过几天，就开始到处闯祸、出风头。
在公开场合故意和哥哥打招呼，向别人介绍自己的“斑斑劣迹”，让哥哥难堪。
经过课堂时，给老教授的讲解过程纠错，卖弄高智商。
这种种行为很快引起了一个人的注意——莫里亚蒂。
没错，就是后来那个与福尔摩斯斗智斗勇的终极宿敌。
但在这部剧里，两人最初的关系却完全不同。
此时的莫里亚蒂，是个依靠奖学金读书的寒门天才。
数学能力突出，逻辑思维惊人，武力值也很高。
两个人在数学推理上交锋，很快就发现彼此是同类。
于是，他们一拍即合。
之后就成天混迹在一起。
一起做恶作剧、耍小把戏、挑战权威，在校园里横冲直撞，成了形影不离的朋友。
如果不知道后来发生的事，很难想象他们会成为宿敌。
但很快，一切开始失控。
某天醒来，夏洛克发现自己突然成了伦敦警方的头号通缉犯。
事情接连发生。
首先，他被指控偷走了一件国宝。
那是来自中国清朝的公主所携带的珍贵卷轴《孙子兵法》。
紧接着，在一场重要的学术活动上。
他和莫里亚蒂又带着一场大爆炸现身。
不久之后，事情更是直接升级。
一位老教授被杀，还有多名教授也身陷危险。
而夏洛克，被认定为杀人凶手。
事情为什么会变成这样？
所有线索，最后都指向同一个人——
那位身手不凡，眼神冷冽，神似小s的中国公主（中国台湾演员曾靖 饰）。
明显能看出，这部剧野心不小。
它并没有走单元剧路线，而是让一桩历时多年、跨越欧亚大陆的案件贯穿整季。
融合了家庭、谍战、喜剧、校园、动作、冒险等相当丰富的类型元素。
其中有一条非常典型的东方复仇线。
所谓的“中国公主”，其实是一个彻头彻尾的谎言。
真正的公主刚出场就被掉包，代替她的其实是来自河西走廊的牧民之女。
多年前，一群西方学者在中国甘肃进行所谓的考察。
却在某日，血洗了村庄。
她的家人全部遇害。
唯一幸存的她，带着仇恨一路追查，最终借机来到了伦敦。
她的目标，就是几名牛津大学教授。
而与此同时，另一条线索逐渐浮出水面——
福尔摩斯家族的秘密。
剧中设定，福尔摩斯家族存在遗传性的精神疾病。
夏洛克的母亲，在他很小的时候就出现了严重的精神问题，经常产生幻觉，被长期送进精神疗养院。
但随着调查深入，夏洛克发现了一件诡异的事情。
即母亲那些“疯言疯语”，居然都是真的。
她在疗养院中的一举一动，真的一直被人监视着。
夏洛克砸开疗养院的墙壁后，发现母亲说的每一句话，都被录制下来仔细保存着。
而这些记录的幕后主使者——
正是被中国公主追杀的教授之一。
故事的格局，也得以进一步扩大。
夏洛克逐渐发现，数名被杀的教授，其实都参与过一项秘密的科学研究。
表面上，那是政府资助的学术项目。
但实际上，他们在研发一种极其隐蔽的化学武器。
一种可以让人突然死去，却几乎检测不出毒性的药物。
换句话说，这是一种完美的暗杀工具。
而这项技术，正在被秘密出售。
在维多利亚时代复杂的国际局势下，各国势力都在暗中交易这种武器。
更令人震惊的是，夏洛克的父亲，也深度参与其中。
他利用这种药物，在外交冲突与战争阴影中牟取了巨额利益。
甚至连夏洛克那“早已死去”的妹妹，也被卷入了这场肮脏的交易。
她作为父亲的助手，也成为这起罪案的幕后推手。
于是，一场原本看似简单的复仇案，逐渐变成了一场涉及科学、政治与资本的巨大阴谋。
故事后半段，也开始明显向动作谍战方向倾斜。
枪战、追逐、爆炸、跨国行动……
完全像一部好莱坞动作大片。
与此同时，剧集还插入了一些人物关系的铺垫。
比如夏洛克与中国公主之间若有若无的暧昧情愫。
后者类似于原著中艾琳·艾德勒，是智识过人的对手，也是令他尊敬和仰慕的女人。
又比如，他与莫里亚蒂之间逐渐隐现的分歧。
曾经并肩作乱的两个人，在面对权力与道德的选择时，开始走向不同方向。
整个故事其实就是一部规模宏大的福尔摩斯同人作品。
一口气看完后，不得不说，这部剧很“盖·里奇”。
蒸汽朋克气息浓厚的维多利亚时代背景，存在感极强的美术设计。
快节奏剪辑、摇滚配乐、密集的动作场面一应俱全。
夏洛克和莫瑞亚蒂的关系，基本上就是福尔摩斯与华生的另一种演绎。
角色又延续了盖·里奇电影版中粗粝、古怪的硬汉形象。
两人总是一边话痨斗嘴，一边并肩冒险破案。
混乱、焦灼又带感的视觉体验，也和《大侦探福尔摩斯》给人的观感如出一辙。
换句话说，这部剧与其说是推理剧，更像一部动作冒险剧。
全程都在追逐、打斗、枪击、爆炸……
很多桥段都能看到电影版的影子。
英剧《神探夏洛克》里著名的“思维宫殿”也被借鉴，并被进一步放大成更简单粗暴的视觉奇观。
论质量，这部剧的完成度不低。
主线案件能自圆其说，剧情推进相对顺畅，没有明显的逻辑漏洞。
算得上是一部节奏轻快，观看门槛不高的类型爽剧。
但自然，问题也很明显。
前人太多珠玉在前。
如果观众期待的是传统的福尔摩斯推理演绎，很难不产生落差感。
尤其是和《神探夏洛克》相比，这一版的人物魅力也明显弱了一截。
说到底，福尔摩斯这个ip，本身已经被改编过太多次。
它之于英国文化，其实就像《西游记》之于中国。
早已成为无数观众共同熟知的文化符号，也在每个观众内中固定了某种标杆式的设想。
从最接近原著气质的杰瑞米·布雷特版本。
到现代化改编后，引发全球热潮的《神探夏洛克》。
再到刘玉玲主演的，大胆“性转”华生，靠扎实的剧作质量赢得受众的《基本演绎法》。
还有盖·里奇执导、唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》，在娱乐化、商业化上的达到了顶峰。
此后还有各种衍生电影：
像是“小11”米莉·博比·布朗主演的《福尔摩斯小姐》，以福尔斯妹妹为主角。
以及老年版的《福尔摩斯先生》，讲述侦探年老时的孤独和回望等等。
少年起源、老年迟暮、女性视角、现代背景、奇幻穿越……
几乎所有可能的改编角度，都已经被尝试过。
也因此，作品质量自然都参差不齐，也在某种程度上消耗着观众对这一ip的热情。
与此同时，悬疑、推理类型本身也在不断演变。
这几年，比起严丝合缝的古典本格，《利刃出鞘》这种节奏更快、人物更多、社会议题性更强的群像悬疑故事明显更受欢迎。
英剧也出现了不少让人眼前一亮的小成本推理剧。
比如跳出死后即时侦破的《悬案解码》；
英版“白夜追凶”的《密探路德维希》；
大胆地将犯罪现场置于“白宫”的《白宫杀人案》等。
延续了英式推理的高智魅力，又引入了更具现代感的心理切面和社会观察。
在此背景下，观众对旧有ip的依赖也逐渐下降。
观众反而觉得，与其不断消费经典、浪费情怀，不如期待更多原创作品带来更多新鲜的体验。
也正因为如此，《青年夏洛克》的处境多少显得有些尴尬。
它本身就是基于衍生作品改编，并没有完全遵循原著气质，很难讨好原著党。
而盖·里奇式的动作化改编，在2009年电影版上映时确实堪称颠覆。
但到了今天，这种风格已经被大量效仿、挪用，反而显得工业流水线化。
再加上过度风格化的剪辑，削弱了推理本身的严密性，又没有唐尼或者卷福那样的演员去撑起角色魅力。
因而，昔日“顶流”，今天不再受追捧，也在意料之中。
这部剧的热度不及预期，评论区口碑也相当两极。
就像很多观众说的，如果抹去“福尔摩斯”的名字，单纯作为一部破案剧，它不乏可取之处。
但若从ip的角度来看，仅仅依靠“福尔摩斯的起源”和导演的个人滤镜。
注定再难复制当年那种全民追剧的盛况。
全文完。
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