武侠宗师胡金铨最有意境的电影，曾启发李安拍出《卧虎藏龙》

胡金铨，华语武侠电影一代宗师。

也是首位在戛纳获奖的中国导演。

如今，人们把他和张彻、楚原并称上世纪六、七十年代的”武侠片三大导“。

胡金铨作品在华语武侠片当中的地位究竟有多高？

导演徐克曾做过以下评价：

胡金铨的电影，让我们不断回去看他那个武侠世界，我们今天的导演，可以用他的东西，比那些模仿西方的电影还要新颖，还要有创意。

张彻的武侠电影写实，楚原的武侠电影写意，

而胡金铨作品中有着浓烈的中国古典人文色彩和艺术美感。

譬如他的《大醉侠》，

开创了化京剧招式为武打的动作美学。

《龙门客栈》在局促的场景内，演化出变幻莫测的功夫招式。

更被封为中国悬疑武侠电影开山之作。

1977年的胡金铨，

正携剧组众人远赴韩国。

他同时套拍了《山中传奇》和《空山灵雨》。

这一前一后两部作品，相继成为了胡金铨电影生涯的重要代表作。

在豆瓣上，

《山中传奇》8.2分。

而《空山灵雨》则有8.4分。

《空山灵雨》以盗宝为题材，

讲述了一个与佛学有关的武侠故事。

片中名刹三宝寺的住持智严法师知道自己即将圆寂，

便请来文安居士、王将军及物外法师，共商住持继位对策，

但谁曾想到，

居士和将军二位早对寺中玄奘的手稿觊觎已久。

与此同时，

僧人惠文、惠通二位弟子早已对住持之位虎视眈眈，

而危险流犯邱明也恰巧来此剃度。

一时间，三宝寺内的众人展开了一系列对宝物、权利的巧取豪夺。

结构上，

《空山灵雨》多方人马汇聚一处的故事主线与《龙门客栈》有着颇多相似。

但影片一开场便已注定与众不同。

拉开电影序幕的十分钟，对白寥寥，

画面只有文安、白狐和金锁的沉默而行。

但充分表现出了本片言近但旨远的意境。

还有白狐、金锁二人至藏经阁偷盗经书一段，

他们一边在亭台楼阁之间疾速穿行，一边躲避僧人。

虽然没有拳脚上的打斗，肢体上的过招，

却反而有种大战面临一触即发的压迫力。

这种自静入动的基调也贯穿于全片。

使夺宝之动与论佛之静间显得错落有致，

赋予了这个老套古旧的故事以新鲜感。

除此之外，

胡金铨在标志性的京剧节拍之上，

依然把动作场面调度得章法有序。

譬如白狐、金锁和张诫过招一幕，

演员翻腾的轻灵与有致的剪接节奏和巧妙的内部调度相结合，

把舞蹈和武术，电影与舞台的结合推至极致。

结尾，文安与白狐外逃，

物外法师的侍女们从天而降，用彩绳将白狐重重围住。

虽然此处给予观众的感官刺激不如《大醉侠》和《新龙门客栈》那般直接且强烈，

但动作及造型之美，充分描摹出了佛法教化之意。

胡金铨以武入哲的思想，俨然已臻化境。

早年的胡金铨曾在印刷厂校对《佛经》。

这段经历，对于他的电影创作有着不小的影响。

所以其作品并不乏以儒释道的观点。

譬如《侠女》结尾，

圆惠大师被锦衣卫刺伤之后，

腹中流出金血，旋即涅槃重生。

而《空山灵雨》的精妙，

在于诠释了”本来无一物，何处惹尘埃“的禅理。

譬如居士与将军人前道貌岸然，背地里却蝇营狗苟。

惠通和惠文，满口佛法禅思，

但面对红尘俗世却心神不定，犹如跳梁小丑。

胡金铨在经营佛法的高深境界中，

也没有忘了对世俗人心细腻的观察、把握、讽刺和记录，

这也让胡金铨把文人武侠带入了出世的至高境界。

台湾导演蔡明亮曾这样评价胡金铨：

”别的武侠片里，人物总是飞檐走壁的，

只有胡金铨武侠片里的剑客是独步于寂寥的荒野之中。

有人说胡金铨选择了一条困难而孤独的电影之路。“

而拍完《空山灵雨》，

胡金铨也像一个技艺精湛的工匠，

在打造了一件件惊世杰作之后突然遗失了自己的天赋。

他相继拍出的《大轮回》、《天下第一》，已再难攀上高峰。

受到胡金铨的影响，

门徒李安在二十年后，

拍出了让他一战成名的奥斯卡获奖作品《卧虎藏龙》。

其中竹林元素和禅意主题的运用，正取经自胡金铨。

直至这部作品，才让文人武侠片真正走向了世界。