专访 陈柏霖阐释到底什么是“再见”和“在也不见”

对于陈柏霖，[再见，在也不见]堪称其出道以来最具层次的表演挑战，没有非常多的台词，多半都是直观呈现人物跟过去清算的焦灼状态。

他需要演出人物的差异，每次转换角色只有两天时间，却得将可能重复的表演或情绪抽离掉一些，节奏、情绪、眼神有不同程度的拿捏。

他也需要演出人物的延续，因为三段故事的起承转合之间，隐约呈现出一种男人的成长历程。从一个二十多岁未婚忙于工作的社会新鲜人，到一个三十岁左右刚刚有小孩的年轻爸爸，再到三十多岁离过婚的更加成熟的大学教授。他们不是一个人，但某种意义上又可以看作是一个人。

那个曾经银幕上永远朝气阳光乐观的大男生，此次始终围困在压抑隐忍的情绪中，没有出口。

▲[湖畔]、[再见]、[背影]挨个拍摄下来，陈柏霖说只有压抑和更压抑之分

背影·父子

陈经理(陈柏霖饰)从佛山来到南宁的货运码头考察项目，偶遇一名腿脚不太利索的老员工(秦沛饰)，很像多年杳无音信的父亲，于是他每天悄悄跟踪，试图确认他的身份，也渴望探求他当年抛弃家庭的答案。

■陈经理突然面对失联多年的父亲是怎样的情绪？

□陈柏霖：父亲对他来说就像是一个很熟悉又很陌生的人，熟悉的部分可能是在童年的时候，陌生的部分是这几年他不知道父亲过得好不好，甚至不知道父亲是不是还活着。

钱包里面那张折过的全家福其实就代表一个存在的问号，他明知道这个问题存在，但是一直放在心里，直到偶然遇到父亲，牵扯出背后藏着的更多问号。

一方面是好奇心使然，另一方面是他虽然不想要去面对，可又情不自禁，有点不知所措地决定跟踪父亲，看看他现在过得怎么样。

有场父子在餐厅发生对话的戏，他也不能释出太多，然后要藏，不断地往里面藏，可是又期待也许父亲会发现到什么，语言上会有一点点试探，整个过程的情绪是很压抑的。

▲这段之前叫过[跟踪]，他跟着父亲，没有明确意图，或许只是求个答案

■殴打弟弟那场戏就像是一次发泄，你怎么理解？

□陈柏霖：我觉得这个行为是某种程度的嫉妒，自己得不到的，你却不去珍惜，里面还有恨父亲之后又变成同情父亲的处境的感觉。

所以这个行为的出发点是非常复杂的。那场戏我们拍了两天。眼神和情绪那个切入点要抓得很准，要不然会变得很好笑。

■陈经理对女友怀孕的残忍反应，跟心理创伤有关吗？

□陈柏霖：一开始也许是比较不经意的，比如说现在的状态可能还不适合，等到事情环环相扣地展开之后，他可能觉得父亲对于自己童年的一些决定是残忍的，不负责任的，是一种伤害。可是没想到，他自己不但是重蹈覆辙，而且还做了更过分的事情。

所以他既无法原谅父亲，殴打弟弟这件事断绝了自己跟父亲之间的联系，又更无法原谅自己，打胎这件事断绝了自己跟未出世的孩子之间的联系，整个人处于非常崩溃的状态。

▲最后看似所有表面的问题的解决了，但心里的问题却都还在

湖畔·挚友

一封从监狱寄来的信打破了陈德明(陈柏霖饰)的平静生活，下落不明的好友林仁政(杨祐宁饰)正在新加坡监狱等待死刑，少年时期那个两人常去湖边游泳的夏天，以及父亲发生意外后对方的不告而别，都涌上心头，一直没问清楚的事终于将要迎来答案。

■陈德明突然收到林仁政从监狱寄来的信，你怎么理解人物当时的心情？

□陈柏霖：我觉得当年的不告而别是两个年轻人的一种逃避，造成他们之间一个疙瘩和一个巨大的问号，所以他接到那封信的时候心情是非常复杂的，感觉到面对这个巨大问号的这一天终于来了。

这个问号里包含了很多点，比如说父亲溺水的事情，究竟为什么发生的，也可能是我们两个之间的关系到底是什么， 第三点就是你现在过得好不好。

里面藏了很多东西，你也无法非常有条理地去列出来，那是整个东西交织在一起，整个情绪比[背影]更复杂，而什么样的情绪先出来，就是什么样的问题先出来。

▲漫长的安检将人物的紧张忐忑甚至纠结放至最大

■探监过安检这场戏被故意拉长，拍摄经历是不是很特别？

□陈柏霖：的确，对于人物，因为你要去见一个好久不见的朋友，而且他被判死刑。那段过程当中，绝对是过去跟现在的情感及画面不断地在交织的，而且也会不断臆测将会发生什么事情。

走廊和安检过程就像是时空穿梭一样，不断在现在的时空和过去的时空之间做一个拉扯，那段时间绝对是最漫长的。

实际拍摄的话，拍得蛮多的，那个状态就是要给到不一样的东西，人物比较机械，其实是不在状态的，是在想别的东西，那个过程也反而是缓和了即将去面对早年意外事件带来的惊讶。

■先后两次探监有什么不一样？

□陈柏霖：第一次就是压抑，可能无法承受这种事情，当真的面对面的时候，好像时间就凝结了，然后你并不会再去思考以前到底是发生什么事情了，你就会看他的样子变了多少，然后问一句“哎，你过得好吗？”

可是那个理性是有时效的，消化完理性之后，感性就会出来，找寻问题的动机就会更明显。所以第二次见就会真的想跟他说些什么。

其实在戏里面，原本我们第二次见面的设定是情感会更表现出来，那场戏我跟杨祐宁拍到最后都痛哭流涕。

只是最后导演没用那个版本，用了更压抑的，也许他想要让陈德明有个消化的过程，不是一下子情感崩溃激变，而是这件事永永远远留在他心里，可能回去之后在某天下午想到，再次陷入那份痛苦。

▲林仁政之前避而不见，等到再见亦是诀别

再见·初爱

陈志彬(陈柏霖饰)从北京远赴曼谷的大学参加交流讲座，负责接待工作的华裔学生萍(小茶饰)很快就喜欢上了这位颜值高又成熟风趣的教授，而陈志彬此行也带着问题而来，拜访大学时的教授谢虹(蒋雯丽饰)，再次翻开多年前遗留在北京的那段禁忌之恋。

■[再见]里也有跟前两段相似的你在酒店望向窗外的镜头，为什么会有这样的设计？

□陈柏霖：其实常常人在独处的时候都不是独处，是在跟住在心里的另外一个人相处，跟过去的自己相处。

电影里这几个镜头可能都是这样的状态，落地窗照出自己的影子，你会看到自己，也会看到别人，包括窗外陌生的城市。

■陈志彬和萍、谢虹和陈志彬这两段关系形成呼应，处在两段师生恋的中心是一种怎样的体验？

□陈柏霖：两段关系一环扣一环，这是一个轮回。体验就是不要再重蹈覆辙，不要一错再错。

可是那个错也不一定是错，更像是一个决定吧，当这个故事开始，陈志彬已经是教授了，是一个大人，终于追上了他以前喜欢的那个老师的脚步。

但真的追到了吗？不知道。他不断地在忍耐，大人处理情绪都是一种忍耐跟隐藏，而每个人都会忍不住追逐自己的内心，他最终想要去问长久以来的一个问题，“你为什么要离开”，这是他在为过去找一个答案。

▲如今他有了跟她匹配的成熟度和社会身份，然后时间错了，他们再也回不去了

■有场戏是谢虹用洗手间，陈志彬透过玻璃注视她的影子，这是出于什么样的情绪？

□陈柏霖：他在欣赏一个熟悉的身影，欣赏两人过去甜甜的回忆，是一种回到过去的欣赏，而当谢虹在把门打开的时候，他知道他要面对一个现在的关系和抉择。

我很喜欢这里的一句台词，他说“你一点都没变”。有时候，如果你真的够了解一个人，外在的变化并不是太重要，就像我现在身边的很多朋友和工作伙伴，我看他们也不会觉得他们变，那是一个双方情感联系的、或者说认知深浅的非常重要的写照。