博物馆“丢”了捐赠的名画，别指望一句“伪作”就交代过去

日前，南京博物院藏品明代仇英名作现身拍卖市场一事引发舆论关注。据报道，20世纪50年代，近现代收藏大家庞莱臣后人向多家文博机构捐赠大量珍贵书画作品，其中捐给南博的最多，共有137件（套）。然而，庞家后人却发现，捐给南博的一件明代仇英《江南春》图卷，突然在今年北京的一场艺术拍卖中亮相，估价达8800万元。不仅如此，当年137件捐赠品中，包括《江南春》在内共有5件不知去向。双方为此对簿公堂。

整件事情，本不该成为一笔算不清的糊涂账。毕竟，捐画的庞家后人，手里拿着当年的捐赠清单和奖状，白纸黑字，清清楚楚。他们的诉求也很简单，只是想知道：祖宗捐的东西，现在到底在哪？反观另一边的南京博物院，先是迟迟不给回应，上了法庭之后，才拿出几十年前的鉴定记录，说那几幅画，包括《江南春》等都是“伪作”，所以已经“划拨、调剂”了。只是，这个说法实在难以服人。

首先，鉴定记录本身就有问题，关键部分被打上了马赛克，只露出个“假”的结论，这怎么能让人信服？其次，就算当时认为是假画，为什么几十年里从不通知捐画的后人？按照常理和道义，你不想要了，是不是该先问问捐东西的人要不要拿回去？哪有既不告诉人家，又说不清画到底去了哪，最后画却自己跑到拍卖市场上，标出近亿元天价的道理？再次，按照博物馆藏品管理办法有关条款，即便藏品因无价值必须处理，也必须经专家审议制作清单，并报主管部门批准。如果是依程序处置，南博是否能拿出证据？

说起来，类似的藏品失管事件并不少见，比如，广州美院图书馆原馆长萧元就监守自盗，以自己临摹赝品掉包的方式，偷走了齐白石、张大千的百余件作品，并拍卖了其中的大部分牟利。这些事情的发生，伤害的远不止捐赠者及其家人后代的感情，更狠狠地戳痛了公众对公共文化机构的信任。

博物馆是非常神圣的地方，它代表着专业、权威和公信力。老百姓把传家宝捐出去，是出于对博物馆的无条件信任，相信它们能得到最好的保护。如果连南京博物院这样重量级的文博机构，都能把捐赠品弄到“消失”，甚至可能流入市场，以后谁还敢轻易捐赠？今天丢的是一幅仇英的画，明天会不会是别的国宝？这种信任一旦破碎，修复起来就难了。

因此，这件事不能只看作庞家和南博之间的纠纷，它事关全体公众的文化信任感，应该也必须予以严肃对待，绝不能指望一份语焉不详的声明，或者一场关起门来的调解就蒙混过关。这件事，需要更高层级、完全独立、公开透明的彻底调查。

调查要弄清的核心问题，无非这么几个：第一，那五幅所谓被“处理”的画，尤其是《江南春》，究竟是从哪个环节、经谁批准、以什么手续流出去的？第二，拍卖行那幅画，必须由国家权威的鉴定机构进行技术比对，它到底是不是当年庞家捐的那一幅？第三，整个“处理”过程，是否符合相关的法律法规？不管如何，任何失职或违规行为都必须被追究责任。

博物馆的责任是传承和保护人类文化遗产，一句冰冷的“伪作”和“已处理”无法掩盖管理的失职，也无法平息公众的愤怒。据媒体报道，江苏省文旅厅已牵头成立工作专班联合调查处理，现在，全社会都在等一个真相。□胡一刀