那英独战八国联军?从《歌手》看华语乐坛为何“无人可用”

文|令狐伯光

《我是歌手2024》正式开播,因为国内乐坛阵容比较弱,也就那英挑大梁,二手玫瑰在里面又有点格格不入,导致那英一个人对抗两名外国歌手,而且因为前期紧张和本身实力差距那英得了第三。

节目播出后网友可着急了,各种“那英对抗外国联军”那些玩梗的就不提了。同时网友开始呼吁哪些华语音乐人上节目去扛外国歌手(毕竟传闻踢馆歌手是断眉),这次华语乐坛确实有点丢面,着实扛不住。而且网友各种建议,提名哪些音乐人可以上台一战的,今天这里就全面总结一下吧。

我以前写过很多华语乐坛发展还有为啥不行的稿子,但没啥人关心,希望这次能有人看吧,这里大概梳理一遍,你会明白华语音乐的问题。

首先要明确一点,《我是歌手》是个音乐竞技综艺,类似有《蒙面歌手》(选手基本上以成名音乐人表演为主,还有淘汰机制),而《超女》《快男》《好声音》系等是音乐选秀综艺,主要以挖掘新人为主。

这就代表登上这档音乐节目里的主要选手,不管是唱作人还是歌手唱功都是非常重要的,而唱功并不只是指飙高音,而是技术,唱商和审美代表的演绎实力,曲子风格,改编代表的驾驭实力,这才能让他们走得更远。

ps:之前几季已经上过《歌手》的音乐人这里就不说了,但会大致划分一下。

谁能上《歌手2024》扛起华语乐坛?内地乐坛这些人,一直被低估

中国听众是压根不了解,不关心,也不清楚华语音乐产业为何行又不行的。答案是近现代一个产业就是全产业链的培养,这里不展开写了,你代入近年爆红的“新能源”汽车产业就明白了。

内地音乐产业,我们一直强的是前三十年建立的体制内音乐体系。也就是我们官方背景音乐文艺工作者,通常中我国的音乐院校、歌舞团、军队文工团等官方音乐机构中接受专业培训,音乐事业与官方音乐机构相关,不止是歌手,我们熟悉一票作曲家、作词家、音乐家成就是很高的。

音乐风格多半在民歌、戏曲、民族、红歌、音乐剧和歌剧等等上面。

78年放开后随着市场竞技也爆发了一波,就像是李娜、宋团、韩红、谭晶、腾格尔那一辈就是了。

2001年wto后进一步市场化,港台音乐大举北上内地观众很喜欢。然后搞笑的一件事情出现了,“流行乐”的本质就是在大众里流行的音乐,但之前明明火遍大江南北的内地歌曲不知怎么滴一下子架上去了,它就不是流行乐了。

2005年过后,韩红这一代后就是《星光大道》后的姚贝娜、玖月奇迹、阿宝之类的。

2010年后这一个体系彻底没落,变得跟内地戏曲圈一样靠国家养着,圈子也相当的封闭。可能也有新人,但是市场上已经完全不出名,还不如这些年凭短视频,汉服传统文化爆红的舞蹈圈。

这个体系之前只上了谭晶、韩红、腾格尔、韩磊和刘欢,中国观众眼中的技巧炫技大于内容的唱歌机器,但他们偏偏最适合这种音乐竞技节目,随便拎几个都很能打,能不能来就不知道了。

候选人:萨顶顶、阿朵、祖海、王二妮、陈思思、云飞、马晓梦、刘赛等等,中国民族歌手,民歌歌手多了去了。

2、从民间到大众,从草根到庙堂的内地系民歌,民族流行歌手。

内地市场经济后市场上相应爆发了一波民歌,民族流行化,就像《小芳》《九月九的酒》《大花轿》《九妹》《你在他乡还好吗》等等都属于这波。这波人音乐先不评价,但实力可看作唱片歌手和网络歌手的区别。

刀郎就是崛起于这个赛道的,只是实力超群,凤凰传奇也是由民间进入殿堂。2004年前后《两只蝴蝶》庞龙代表的草根崛起,可看作十年换代的接班,2020年后还有《可可托海的牧羊人》呢。

这是二三十年前的东西了,他们连庞龙都不如。

另外,小沈阳实力不错,问题是他的音乐和他背后的创作者高进,音乐风格还是2010年前内地民歌流行,或者内地发展出来那类流行。我倒不觉得这音乐有什么不好,但和体制内民族,民歌歌手相比。

2024年在音乐综艺唱十几年前的《我的好兄弟》《大笑江湖》,你不觉得很落后吗?

候选人:刀郎、云朵还成、李玉刚最佳、小沈阳也还行吧。

内地乐坛已经超越港台乐坛?是的,但是歌手不行

80年代,诞生的摇滚和校园民谣,大概是从崔健和魔岩三杰开创——到谢天笑独立音乐时期扩散(像后朋重塑,后摇惘闻,民族九宝,地方二手玫瑰,流行新裤子等等)——再到依托音乐节和live万青的爆发(风格更加多样)。

内地摇滚,内地民谣爆发的内地独立乐才更有一个成熟音乐产业的样子。其实从很多方面来看都不输以前港台流行音乐了。而且这些就是流行乐,但我们又要放在独立乐里,说是小众。

像大陆新民谣就是经过校园民谣,野孩子独立民谣铺垫,在10年前后以宋胖子、李b、周云蓬、万晓利、马頔、张玮玮、陈粒、赵雷、陈鸿宇、赵照、赵牧阳、尧十三、柳爽、钟立风、马条、小河,好妹妹等等。

这是非常成熟的商业音乐产业链,但中国听众当小众音乐也很荒唐。

摇滚那票就不举例了,但摇滚,民谣跟内地嘻哈一样,音乐写得好的并不少,但多数唱功是差的,像二手玫瑰梁龙这种唱功还行,能搞热场子的都算顶尖了。这一条里没什么人选,多数人唱功完全不行,陈粒都算现场比较顶的了。

这个倒是搞民族音乐的,哪怕乐队唱功也超出一大截。

候选人:陈粒、杭盖、九宝、野孩子、haya乐团,黛青塔娜唱功绝对顶尖。

内地乐坛为何输给港台乐坛?主要在唱片工业上

以前港台音乐是靠唱片产业养的,内地因为时代原因抓住唱片工业的尾巴,与港台影响内地音乐圈,体制内三头跑的最终大众最知名度最高的就是摇滚许巍、郑钧,汪峰和民谣朴树,李健,还能加一个大概是羽泉。

同期王菲,那英便靠港台乐坛包装成天后在内地出位,比较离奇的是当时一并竞争的内地天后田震、韦唯、毛阿敏等并没退圈但集体低调了下去,在王菲成为传奇过后,那英就成为华语乐坛歌手一姐。

同期内地市场捧出强的歌手就是孙楠、杨坤、沙宝亮等等。

2001年过后,因为市场进一步放开,各地电视台娱乐业强势崛起,内地流行乐坛靠音乐选秀崛起了,就是从《超女》《快男》一直到《好声音》系。内地音乐产业为啥畸形,原因就是我们流行音乐产业一直在靠音乐选秀、它集推人、打歌、宣传、渠道、表演和赚钱等等为一体。

(这个背后急功近利资本化极致,根本不培养人都不讲了)。

总而言之,《超女》《快男》《好声音》还是选出一堆唱功强的内地歌手。问题是《超女》《快男》前几季该上的都上了,剩下一票较为边缘歌手不太能打。《好声音》系也是一样的,袁娅维、吉克隽逸和周深已经上过了,剩下的要么都凉了,要么非常边缘化。

2017年前后,中国内地偶像选秀迅速崛起,连传统音乐选秀都衰落了。

2017年后,偶像选秀时期贡献出唱功不错新生代歌手,似乎只剩下单依纯,黄霄云,希林娜依高等等,还有男歌手尤长靖不错,周菲戈;但这票人太年轻,唱商,审美和积累还不够,各种车祸现场挺多的。

上一代候选人:许巍?朴树?他们和内地独立乐联系深,那些人不会来

候选人:超女、快男、歌手零星选手,日本回来阿兰可以,新生代黄霄云、单依纯、希林、尤长靖、周菲戈可以一试。

其它候选人:2015年前后爆红的偶像没上过《歌手》,什么张艺兴、王嘉尔、刘宪华等可以试试,他们人气很高,流量和娱乐效果拉满了。

ps:内地民间流行从《九妹》《大花桥》到《两只蝴蝶》,再到现在短视频神曲一脉相承,只是实力越来越低,从无下限(大家还挺喜欢,不火不听,这就是火出圈的歌曲啊)

ps2:许嵩,徐良和汪苏泷等受到周杰伦影响内地上一代网络流行乐,现在大概是一堆动不动都是个音乐人,但大多数是笑话的网络音乐人,即使许嵩那代拿上音乐竞技舞台,演唱实力也不行。

ps3:中国网友是非常瞧不起华晨宇的,华晨宇是2013年《快乐男声》冠军,距离2024年过去11年,前20年《05届超女》爆红也是这个关口(流行文化十年一个关卡),12年还有《好声音》,13年《歌手第一季》,当时贡献了一票集唱功、创作能打的唱作人与歌手。

你们不是骂创作、唱功都能顶的华晨宇是构思。结果是经历偶像选秀,疫情偶像选秀被压,传统选秀也没有崛起,体制内歌手衰落。2024年办音乐竞技综艺,现在的新生代唱作人,歌手连构思都不如了。

《歌手》让内地乐坛丢脸?港台乐坛,也没好到哪里去

港台经济衰落严重,导致乐坛衰落更严重。现在那边有立场问题不好弄,没问题的要么之前几季已经上过,要么不会上的始终不会上了。

香港乐坛,2000年后就衰落很严重,新生代也就什么曾比特,炎明熹等新人能顶,但问题和内地新生代是一致的,还是只能找老人,我相信没有上过前几季,实力超群,有知名度的,大家肯定有很多提名。

候选人:张学友,陈奕迅?方大同(未必),容祖儿,卫兰,王菀之,吴雨霏等(也未必能顶)

台湾乐坛选择更多些,2000年前后周王陶林一代正值壮年,人气,知名度,作品和唱功不错,立场没问题的壮年派很多,有个巧合是内地音乐综艺爆红,2007年台湾搞了个《超级星光大道》,可看作台湾流行乐坛最后一波推人,杨宗纬、萧敬腾、林宥嘉、徐佳莹、孙盛希等。

2015年后,台湾音乐再次崛起已经是草东代表的台式新浪漫,差不多就是独立音乐的酱紫,也不太适合音乐竞技节目。

候选人:周华健,张惠妹等一票老歌手没上过,也顶得起

中生代最多:三大天王陶喆、王力宏,林俊杰。同时苏打绿能、林宥嘉还行、女歌手孙燕姿,蔡依林可以,另外两大天后我感觉不大行了,创作才女陈珊妮,蔡健雅,范晓萱,陈绮贞?三小中张韶涵上了,杨丞琳就那样,王心凌大家觉得适合呢?

台湾中生代类似李佳薇的歌手:杨乃文、丁当、刘若英?范玮琪?袁咏琳?孙盛希?

最后如果可以让五月天上吧,各个方面效果肯定拉满,华语乐坛第一天团,高音顶到爆,同时还是多少80后90后青春王牌。