文/景然
“六朝文物草连空，天淡云闲今古同。”
当穆见晖被妻子亲手送入法网，当黎远光在爆炸的火光中化为灰烬，当千年帝陵终见天日，《护宝寻踪》在人性与文物的交织中迎来宿命般的结局。
这部剧演员演技很不错剧情也写实的剧，本来开播时最差也得八分以上的央视大剧没想到最后却以7.2分收官，可以说出乎意料又在预料之中。
而这部剧的导演就是去年年底大爆剧《我是刑警》的总导演，而那部《我是刑警》也是高开低走，炸裂的开局平淡的中局，最后让人争议结尾。
不管是为了审核还是因为号子更多于实际亦或者情感部分串联太过超出主线情节，总之最后这样一部精心制造的良剧以7.7分收尾，多少有些让人遗憾，然而谁能想到这样的事还能再来一次。
首先我们先简单的介绍一下《护宝行踪》的大结局，然后将其优劣处一一说起。
一、大结局是盗墓者的末路也是文物的重生
大结局反派穆见晖终于陨落，他的伏法是多方力量绞杀的结果。
是燕小五的妻子将十年“安家费”原封不动扛到警局，是其儿子一句“钱烫手”击溃了燕小五的心理防线，也是因为小五口供，才有了撕开穆见晖犯罪帝国的第一道裂口。
随着裂口的增大，最后真正给予他致命的一击的是他枕边人刘树兰的自首。
当穆见晖在刚收回的穆家祖宅喜极而泣时，刘树兰的电话宣告了他的终结：“我给公安局打过电话了。”
最后是由这个曾包庇弟弟盗墓的女人，因为无法承受自己丈夫的罪行与刘树生之死的良心谴责，选择了大义灭亲。
而这部剧的另一条悲情线就是黎远光的自我毁灭，让人觉得反派比正向更有情谊甚至特质就是得知妻子文雯和穆见晖的另一类关系，甚至孩子都非己所出，这个狠戾却重情的“炮手”并没有背叛大哥，而是身绑炸药找到始作俑者刘树生同归于尽。
死前最后一句话就是：“帮哥把沟子（屁股）擦干净。”
最后考古队历经波折，从村民口述线索中找到外垣墙，确认凤凰山下埋藏的正是汉太宗陵墓，当方堃站在重现天日的帝陵前，盗墓与护宝的较量终于尘埃落定，也演出了这部剧的终究意义：
“历史归于守护者，而非掠夺者。”
二、演技高光可也伴随着反派宇宙的亮眼与主角的失焦
大反派是辛柏青饰演的穆见晖，可以说堪称全剧灵魂。
从穿军大衣的落魄掌眼到金丝眼镜的文雅枭雄，辛柏青以其细腻层次演绎出角色的儒雅与阴鸷，在得知妻子自首那场戏更是堪称教科书级别演绎。
从重归祖宅的狂喜落泪，到听闻噩耗的嘴角微颤，最终瘫坐在地的绝望，情绪递进令人屏息，可以说非常惊艳。
同样配角曹磊也是将黎远光的“犟”刻入骨髓，一根筋的忠义与毁灭欲让人又恨又怜 ，扈耀之演绎的伪君子赵佑林，在风光会长与偷梁换柱的盗贼间无缝切换也是让人看的目不转睛，而胡明饰演的守村叔，一年几百元补贴守山护陵，质朴如土的角色演出了承载着文物守护的精神内核。
然后这些高光角色没有办法弥补男主角白宇帆的明显短板，主角团的线和那一条线好像在两个图层，能明显看出主角在与辛柏青、富大龙的对手戏中很是失衡。
也因此他的表演也被网友调侃，真就是“公开处刑”，本来还不错的演员在这部剧中可以说真就偶像派作风了，皱眉瞪眼表情单一，台词干瘪，情感传递乏力，这种种加起来就让考古专家方堃本该动人的成长线变得索然无味，实在是拖累。
三、作品有瑕疵，是真实底色下的叙事裂缝
首先得说这部剧的优点也有就是在某些依据方面是很考较的，比如对于文物考据是很专业的。
真实搭建墓穴场景，连盗洞淤泥、壁画剥落痕迹都精准还原，剧内的各种设计更是邀请了陕西省文物局全程指导，可以说考古术语、修复手法都经得起推敲，而且在文化方面也有设计，当镜头扫过凉皮、肉夹馍等关中美食，地域文化不再是背景板，而成为呼吸着的叙事肌理。
而且剧中的守村叔也并非虚构，西安的群众文保员队伍也真实存在。
张云杰手指缝六针仍坚持巡查秦咸阳城遗址，陈刘良夜握木棍守护汉延陵，这些“活探头”年补贴仅几千元，却织就文物保护最坚实的民间网络。
可是在剧情方面又有些不对味，除了主角线的撕裂，在对于反派这方面多少弧光有些虚假空大，比如穆见晖盗墓却不贪财，只是为了重振家族荣光，又比如黎远光这个角色凶悍可是却极重情谊，甚至在一些影响不小的事后仍然甘为大哥赴死。
这对人性的灰度描写虽然让盗墓团伙的覆灭更具悲剧重量，但是也有些脸谱化和虚化。
而到了主角正派部分就是考古线与警匪线割裂的非常明显，前者温吞如纪录片，后者紧凑似类型片，于是就导致当观众为穆见晖的生死博弈刺激的屏息凝视时，突然切入了方堃团队的学术讨论，导致观影的情绪断裂感很强烈，这种问题在《我是刑警》中也出现的很多。
而且这部剧也是警方破案太过依赖“天降神助”，甚至于反派的自我觉悟，比如燕小五妻子突然退赃，华南王高调捐款暴露行踪，各种巧合堆砌削弱了正邪博弈的张力，明显反衬除了编剧的偷懒。
四、高开低走就源于剧情三重断裂带的崩塌
第一就是前文所说白宇帆的演技短板在辛柏青、富大龙等戏骨衬托下被加倍放大，导致观众直言：“看考古线只想快进”，当男主角无法承载主线重量，剧集的口碑自然会如雪崩般下滑。
其次就是陕西方言虽营造了浓郁地域感，但过度使用筑起理解高墙，2019年方言调查显示，其实陕西方言普及度远低于北方官话，所以有时候不一定非得加入太过的方言会破坏一定的和谐。
最后就是创作者既想拍文物保护的严肃正剧，但是又想加入盗墓类型片的刺激元素来吸引眼球，可是又排不好，甚至过度增加反派的复杂性导致出现很多问题，比如出现考古队员能随意触碰文物，可以未戴手套清理陶片等硬伤，然而到了盗墓团伙就很在意细节和人性不扁平化，甚至一些诸如“支锅”“下苦”等黑话都考究很严谨，所以就给人正派很菜反派反而更让人同情，这就形成了贼讽刺性的反差。
最终导致考古线平淡如水，警匪线逻辑崩坏，类型混搭反成了两面不讨好的剧。
五、这部剧护宝剧的困境与微光
虽然说这部剧确实有瑕疵，但是得说在流量至上的时代，《护宝寻踪》这种剧能出来就已经是一种稀缺的勇气了，而且也确实带着一些朴实感。
当镜头掠过关中平原的苍茫大地，那些拿着木棍巡查帝陵的群众文保员身影，比任何虚构的英雄更动人。
而这部剧总得来说意思还是表达的很清晰，剧中刘树兰送还文雯孩子的场景，其实隐喻着文物的最终归宿“不是私藏，而是文明的传承”，同样在现实中，也有更多的“守村叔”仍在荒原上独行，一支手电筒、一个记录本、每月几百元补贴，就是他们的全部装备，这些人需要被看到。
所以虽然《护宝寻踪》确实有一定缺陷，但它的存在本身已是一种价值，当穆见晖在祖宅戴上手铐，当帝陵文物在玻璃展柜中重焕光芒，我们看到的不仅是反派覆灭更是一个民族对文明根脉的郑重承诺。
最后还是希望以后编剧和创作团队能够更细腻些更真实些，以及更全面些，这样剧会更好看。
最后的最后送给所有观剧人的话就是：
尘土终将掩盖盗洞，可文物守护者的足迹，永远印在这片厚土之上。
