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去年被《歌手》溜了好多次要来袭榜的断眉真的来了。
这次被pick守国门的是单依纯，只是今天的表现最后却有些失误？
从前两期的双冠王，到第三期的第二名，单依纯几乎被看作了“全村的希望”，那内娱同辈的歌手们，还有谁能来帮（管）帮（管）她吗？
单依纯的T0上位记
从20年参加好声音的冠军出道，到如今在《歌手》的亮眼表现，单依纯只用了五年，她跑出的速度不可谓不快。
关于她的跃升，也能简而言之划分为三阶段：
初始形态是天赋新人，好声音里一首《永不失联的爱》开了一个极漂亮的头，在节目里也拿的是类大魔王剧本，一路杀到最后，以天赋点满的姿态闯进内娱。
之后上音综+OST并行，整体的发展点并没有脱离“新人”这个词。
一个显著的对比，是她当时参加的竞演类节目是《爆裂舞台》，对手是安崎、吴宣仪、陈卓璇、刘柏辛这些同辈女音乐人。
第二阶段是小品女歌手，转折时间点几乎同步于《声生不息·港乐季》。
一方面，她的青涩感逐步褪去，在声生这样天后与大前辈占大多半的舞台上，仍然保证自己的每个舞台都在水平线上的发挥。
将天赋二字慢慢往实力两个字转化，没几个月就首次上了春晚。
另一方面，她开始在综艺和更多地方，显露出更明显的个人特质。
比如围绕在她身上的种种热梗标签“清澈愚蠢的大学生”“小品演员”“00后自己的那英”，都离不开她种种直率发言的名场面。
大部分人对她的印象，也从那个“很有天赋的新人”变成“活和业务能力兼有的女歌手“。
第三阶段自然是现在，声生留下的良好合作基础延续到《歌手》，在这个以直播论实力的绝对国内音综top级舞台，单依纯的形态也进化成了Diva幼体。
前两期的选歌就能看出她明显的变化，尤其是第二期，在第一期之后的大量“像王菲”的舆论声音里，她反而在第二期选了一首王菲的歌。
这种对自身实力的自信，对舆论声音的直面，都体现出她身上一种倔强、叛逆的特质，也正是这些特质才形成一股“劲儿”。
而这股劲儿，一定是Diva所需要的。
很多人争议她的技术与情感，但单依纯的长板恰恰是唱商和专注力，她在好声音时期，已经能将《给电影人的情书》处理的很好，那些哭泣和调整，都是她对歌曲感受和表达能力的体现。
在这点争议之外，大家默认的是对她实力的认可。
即不管喜不喜欢她的演唱，接不接受她在唱歌之外，那些容易引起争议的发言和互动。比如吐槽榜单歌曲“奇形怪状”等等这些，但绝大部分人都认可她是”会唱的“。
所以她还算是处在一个正向的流量循环里：对歌手来说，歌曲和演唱是基本盘，除此以外都算“花边”。
纵观历代歌姬，只要基本盘评价高，人们对他们的花边流量是很宽容的，王菲的私生活、她对记者和评委的态度；黄龄的古灵精怪和奇思妙想，大体上舆论都是夸赞。
最重要的是单依纯的心态，在上一季歌手不少前辈被骂的情况下，在和一众资历与能力都不差的歌手同台竞演的残酷赛制下。
她依然能说出“我就是来体验的“，这和她两期冠军的实力相呼应，Diva幼体感扑面而来。
上位到00歌姬里的T0后，单依纯的下一个问题是：在内娱现在的情况下，她有可能进化成天后完成体吗？
天后难关
在我看来，单依纯是一个优点突出，专业也没有太多短板的歌手。
最近的一些舆论风波，确实影响了她的风评，但整体而言，单依纯的“流量”还是偏正面的。
她的天后进阶路，要遇到的最大难关，可能并不是现下所面对的这些争议，而是一个新生代歌姬们所面临的共同困境：总有人质疑她们没有代表作。
“翻唱出色”的评价最初可以认为是一种夸赞，这也确实是单依纯的强项。
从《永不失联的爱》到后面火出圈的《爱的回归线》《如果爱忘了》，她把这些歌消化得很好，并唱得出色。
可到了作为歌手确定专业地位的时候，没有高传唱度的原唱歌曲，始终是一种短板。
单依纯自己是认识到这一点的。
她这两年出的歌，和之前相比，明显精雕细琢了许多，和常石磊合作的《纯妹妹》有不错的热度和播放，初具了hit的气质。
歌手亮相的《珠玉》，则是一首刚刚发行的歌，也是目前为止她个人艺术性最强的一首歌。拿这歌首战，单依纯未必没有想摆脱“翻唱歌手”标签的意思。
但只有她个人的努力，这个困境可能并没有那么好破，因为这是与整个音乐产业的业态有关系的。
这两年线下演唱会十分火爆，看起来欣欣向荣，许多音乐人有了不错的新机会，但实际上对于腰部以上的歌手来说，如何拥有“代表作”越来越成为难题。
一方面是因为歌曲的“国民度”越来越依赖平台的流量分配，这个平台不仅是音乐播放平台等垂类平台，也包括抖音、快手这些短视频巨擘的“洗脑传播”，以及和影视IP的捆绑。
单纯靠“好听”来制造传唱度的时代已经过去了。
另一方面，则在于歌曲的“供应链”去中心化，形成了一定程度上的卖方市场。
举个简单例子，过去新人签了大唱片公司，认识了好的音乐制作人，就有了好歌的保障，可如今没有那么简单。
强如周深，也是依靠“垄断”影视OST的广撒网，捞到一些高传唱度的代表作。
歌手那么多，有几个能和周深、张碧晨一样大量拿到影视OST的资源呢？单依纯也被喂过许多的OST，但在出圈上，仍然比不上她的翻唱曲目。
某种程度上，内娱从来对“唱作人”比歌手友好，如今在音综活跃度极高的汪苏泷，单只靠歌手身份，未必能走到如此地步。
像周杰伦、李荣浩、毛不易们的路，单依纯走不了，她很适合做一个歌姬，可是真的人如其歌的代表作在哪里，答案依然在空中飘着……
珠玉 (Live|典藏),单依纯
所以归根结底，“下一站天后”能否到达下一站，不仅要看她自己的努力，某种意义上也沾点时代的运气。
当年华纳“天后宫”的盛况，诚然是歌姬们天赋出众，各具姿态的音乐盛世，但唱片工业黄金时代里，大公司集中了整个金字塔尖的制作人，才是天后们光芒万丈的坚实后盾。
单依纯的天后难关，胜负难料。
00歌姬，谁能算天后预备役？
毫无疑问，单依纯不管能不能进化成完成体，她现在依然是00歌姬里的扛把子。
所以回到文章初始里的那个问题，有没有同辈能来管管她？可能真的暂时目前找不太出来，但这不代表00歌姬们不行，相反，她们其实各有路数。
首先是和单依纯一起上过《声生》的炎明熹，她现在更像是单依纯的1.0时代，天赋出众，16岁就拿下《声梦传奇》冠军。
俩人在节目里的成绩落差不大，也常被网友拿来讨论。一个被叶倩文说夸唱得很好，一个则有李玟力撑，说很期待和她合作。
可惜的是，明明23年还上春晚，炎明熹之后曝光反而因为合约问题越来越少，后来直接被无线雪藏了。
被“雪藏”已快一年，好在妹妹年纪小，时间还长。
另一位我比较看好的，还有张钰琪。
早年在《中国新声代》的时候我就采访过她，她那个时候才12岁，个子小小的，但唱歌爆发力十足。后来长大点她上《明日之子水晶时代》，整体成熟很多，最后也拿下冠军。
去年她参加《歌手》突围赛，比之前更松弛，更随性，爆发力十足，有一种自然的迷幻摇滚范儿+叛逆倔强感。
而且选歌也很有品味，在音乐审美上虽然也有争议，但有讨论度比无聊好。
她更好的一点是，她算创作型音乐人，对唱的依赖并没有那么大，发展潜力和前路都会广阔一点。
其实路子类似的还有段奥娟，她强在音色和天赋，这些年默默唱了很多OST。
但缺点也挺明显的，如今她选择去伯克利进修，系统地学习音乐，是我觉得很聪明的决定，专业的积累对她这样直觉型的歌手来说，是后力的积蓄。
比起这一批算是跑在前面的，还有一些则是起源于短视频，有红，也有潜力，但在审美和能力上还需要努力的00歌手。
像王靖雯（她妈妈是王菲粉丝），她是有天赋的，中音不错，也在《中国好声音》里拿下了不错的成绩。
她也唱过《永不失联的爱》
她的歌播放数据非常能打，音综也上了不少，但缺点辨识度和艺术家性格，更像是一个很会唱芭乐的不错歌手，可以靠天赋吃饭，但想吃到顶尖，还得沉淀。
类似的还有陈雪凝，之前上节目还陷入网络歌曲裁缝的争议。
但她能红，主要在于风格精准，歌走叙事路线，向受众精准投放悲伤、自嘲情绪，算民谣的“新生代”，再历练一下，未必没有发展。
这么看，00歌姬目前跑出一个单依纯，已经算很不错了。
E姐结语
其实如果把范围划得更宽一些，比如放到Z世代歌手的范畴，还是有非常多不错的新人。
比如走传统vocal路线的黄霄云、希林娜依高，个人风格特质突出的刘柏辛，男歌手也有不少选择，她们年龄都不大，有的是时间在音乐这条路上慢慢走。
和前辈们比起来，她们的天赋和起点也并不算低，只是时代不同了，成为Diva的路越来越难走，上升通道狭窄到近乎撞大运的程度，能进化到幼体都已经算是各方面因素的叠加。
只会唱不行，唱得好也不行，还得有核心的艺术家人格支撑才行。但有了这些，只是基础，能在数以万计的短视频速食音乐轰炸下跑出来，能把自己的特色和风格形成标签，才有了往下进化的第二步。
所以，比起单依纯能不能成为下一个Diva，我更愿意内娱如这样的幼年体再多点。
今天的深夜话题是：
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