事情的起因在于，2025年3月11日，新生代歌手黄霄云在音乐平台上线了自己翻唱的单曲《烟火里的尘埃》。
然而，随着歌曲的传播，尤其是这首歌登上某原创榜之后，一场关于版权与创作伦理的舆论争议悄然发酵。
华晨宇的歌迷开始在社交媒体维权，因为黄霄云翻唱版本的结尾部分加入了一段长达12秒的吟唱，这段吟唱与华晨宇在2018年《歌手》节目中改编的《孩子》高度相似，且未标注创作来源。
在舆论不断发酵的背景下，3月31日，黄霄云工作室发布声明，强调已通过正规版权代理公司获得《烟火里的尘埃》的“词曲著作权授权”，并称改编属于“艺术再创作范畴”。
4月2日，华晨宇工作室发文回应近期与歌手黄霄云的版权争议。华晨宇方表示：经过昨日一天的主动沟通，很遗憾双方未能达成有效共识，表示坚持立场：避重就轻不是解决问题的方式，同时拒绝音乐版权擦边行为。
那么，双方所争论的核心分歧点在哪里？
黄霄云职业生涯的声誉危机
我们先来看一看黄霄云方的声明。
在黄霄云微博的蓝v认证账号对外发布的声明中，披露了《烟火里的尘埃》这首歌的词作者为林夕，在华纳盛世音乐版权代理（北京）有限公司，作曲为西楼，版权在music bravo co.ltd，原唱表演者的表演者权不影响基于词曲著作权的翻唱。
在这份声明中，《烟火里的尘埃》这首歌是通过正规渠道获得了原词曲作者的授权，这一版本由黄霄云重新翻唱并上线，整个版权链是清晰的。
但是，华晨宇歌迷认为，黄霄云翻唱版《烟火里的尘埃》结尾的吟唱部分，直接复刻了华晨宇在《歌手》节目中对《孩子》的改编创作。这个段落包含华晨宇原创的旋律、和声编排及吟唱设计，且在原版《烟火里的尘埃》和《孩子》中均不存在。通过频谱对比图，歌迷发现两段吟唱在旋律走向、气声处理乃至尾音颤音等细节上高度重合，相似度超过80%。
也就是说，黄霄云购买词曲版权翻唱是合理合法的，没有问题，但是歌曲末尾的12秒吟唱部分涉嫌抄袭华晨宇的原创，而且，编曲结构和走向也和华晨宇的版本十分接近。随着事件的发酵，双方粉丝在互联网上展开了激烈的“口水战”。
随后，乐评人三石一声在微博评论道，“在一首如此正规规格的录音室作品中，出现用华晨宇《烟火里的尘埃》和《孩子》两首歌的行径。”也就是说，第一，黄霄云要获得改编者（即华晨宇）本人同意；第二、要支付双方约定好的授权费用。这两点黄霄云团队都没有做到。
随后，乐评人爱地人在微博发表一篇分析长文，他认为此次版权纠纷最特别的地方在于，并非之前没有获得词曲授权就直接翻唱改编的情况，而是经由版权公司清了词曲版权之后引发的纠纷，涉及到“洗歌式侵权”模式，是一次非典型的音乐版权侵权争议。
什么是“洗歌式侵权”？爱地人在文中解释道，《烟火里的尘埃》词曲作者都不是华晨宇，黄霄云获得授权后翻唱这一点没有问题，产生纠纷的点在于，黄霄云在《烟火里的尘埃》这首录音室重置版的“吟唱设计”，来自于华晨宇，在此前《歌手》节目中的编曲署名是郑楠和华晨宇，这首作品在当时是由华晨宇和郑楠进行了音乐结构和细节的一些再创作。
随着舆论的发酵，双方都在质疑对方炒作“吸血”。华晨宇歌迷指责黄霄云“消费原唱ip”，黄霄云面临形象塌房的风险。
而黄霄云的歌迷认为，翻唱本身是一种艺术再创作，且黄霄云已获得原词曲授权，不应被过度指责，现在的舆论趋势，有上纲上线网暴黄霄云的嫌疑。尤其是黄霄云版本的歌曲标题还加了括号（原唱：华晨宇），这代表了翻唱者本人对原唱最大的敬意。
从编曲到“吟唱”，翻唱暴露出的行业问题
那么，“吟唱段落”究竟有没有版权？从法律的角度来看，这件事存在很多模糊地带。
根据《著作权法》规定，翻唱一首歌需获得词曲作者的授权，但实际操作中，授权范围常存在模糊性。比如，改编者是否能模仿原唱者的编曲思路和风格，是否会构成对原唱“表演者权”和编曲人的侵权？
由于在中国，编曲不享有版权，因此涉及到编曲部分的挪用和借鉴很难维权。也因此，可以看到华晨宇的歌迷并没有把维权的重点放在编曲上，因为比起人声旋律，这更难界定清楚。
不过，去年来自北京法庭的一项宣判，给了编曲人维权的希望。（回顾：被低估的编曲，为何赚钱这么难？)
2024年7月24日，北京互联网法庭发布了一篇文章《参与了编曲，算是歌曲的作者吗？》，法庭审理认为，苏某某的编曲内容具有独创性，是该作品不可或缺的组成部分，可以与方某作为权利人共同主张权利，一审和二审的判决都支持了原告。
从歌曲的热度来看 ，在华晨宇版本的《烟火里的尘埃》中，编曲署名是西楼和郑楠，和声编写署名是西楼和郑楠，这首歌在网易云有999万+的红心，30万+的评论量。在qq音乐，华晨宇版本的《烟火里的尘埃》就有多个live版和合唱版，数据量也非常好。在抖音，#烟火里的尘埃 话题有19亿次播放量。
不可否认的是，《烟火里的尘埃》这首歌肯定是原唱者华晨宇的出圈代表作之一，多年来，这首歌有多个演唱会版本的片段流传甚广，其中仅2023年火星演唱会的一个音乐卡段就在抖音获赞21万+，可见其影响力。目前舆论风波还在发酵中，华晨宇版今天已在网易云排到了第二位，仅次于最近的爆款单曲《跳楼机》。
当然，黄霄云翻唱的版本有她个人演唱风格的魅力。3月11日，黄霄云版本的《烟火里的尘埃》上线后，抖音有的音乐卡段点赞量近60万次，有的也有10万+，热度较高。在网易云，这一版歌曲目前有超22万次红心，1万+评论量，热度也很高，今日在音乐平台的热度还在不断飙升。从署名来看，这一版本的编曲是彭轩和黄霄云、和声编写是黄霄云和夏初安，和声是黄霄云、夏初安和沈力。其实如果再标注上一行“吟唱来源”，即便没有获得提前授权，今天在舆论上不至于如此被动。
如果说之前还有转圜的余地，显然，4月1日来自工作室的公开声明，代表了华晨宇官方的强烈不满，“双方未能达成有效共识。”
业内人士也指出，音乐改编中拼接其他作品的独创性段落需明确标注来源，这是尊重音乐、尊重原创的表现，例如，华晨宇在演唱会中融合《烟火里的尘埃》与《孩子》的段落时，均以现场即兴互动形式呈现，虽然未作为正式发行作品署名，但享有原创版权。
娱乐法律师李振武在个人社媒上分析道，如果华晨宇2018年在《歌手》节目中《孩子》live版中的吟唱具备“独特性”和“可复制性”，该片段旋律具有限显著特征且区别于原曲，就可以被认定为改编作品且享有独立著作权。在多场演唱会上，华晨宇重复演绎这一段吟唱，那可能强化其作为“独立作品”的认定。
从黄霄云方的角度来看，在情理上，团队对此事的处理肯定有欠妥的地方。
其实，黄霄云的事业正处于稳步上升期，去年11月发行了个人原创专辑《没语季节》，是从歌手到音乐人的一次阶段性蜕变，其中热度最高的一首歌《没了我你依然拥有太阳》在网易云拥有50万+红心，多首歌曲的红心收藏都在5万+。个人演唱会“宇宙无敌号”自去年11月在北京启动之后，落地也十分顺利。
此次舆论事件的发酵，让黄霄云陷入了涉嫌洗歌和侵权的舆论漩涡，即便侵权在法律上还有待认定，但得不偿失，尤其是在经过连番热搜、社媒热议和传统媒体跟进报道之后，歌手本人的路人缘、美誉度和专业性，无疑也遭遇冲击。而这种舆论危机事件，原本可以通过良好的沟通和授权许可得以规避。
正如爱地人所言，其实在行业里，这种借鉴、引用、采样也是很常见的事。“大概率你事先沟通一下，歌手也就同意给你用了，也很难提钱不钱的事情。退一万步来讲，没有提前和对方打招呼，你在歌曲幕后信息栏里注一笔灵感创意来自华晨宇或者什么的话术，有时候歌手团队也不会好意思怎么着你。”
现在是移动互联网信息透明化时代，对于其他歌手来说，未来在选择翻唱作品进行改编时，对于其他歌手版本的编曲思路或者具有独创性的内容挪用及改编一定会更加谨慎，把握词曲改编的边界。
小结：
翻唱大热门：尽可能谨慎和周全
在流量时代，翻唱和改编为音乐作品提供了更多的传播渠道和表现形式，尤其是对大热歌曲的改编，在传播上有先天优势，对歌手本人来说同样有流量好处。
其实，翻唱且上线热单新的录音室版本，在业内也是一个比较微妙和敏感的话题。即便是音综翻唱，也存在“谁占谁便宜”的评估问题。
这几年，很多歌手都不会允许其他人翻唱自己的歌曲并且上传到流媒体平台。譬如，周杰伦的歌曲会影响到一个播放器的市场份额，别的歌手不太可能翻唱他的歌曲。和霉霉（taylor swift）一样，周杰伦自己是大多数作品词曲作者，以及编曲，著作权在自己手里，也就掌握了真正的控制权。
作为歌曲和唱片的投资方，这几年，全球三大唱片公司为了避免音乐人的重制版上线分流，都相继延长了唱片约的重制时限，高达8年、10年甚至15年，原因就是录音制品的信息网络传播权会牵涉到版权利益。
其实，这一次舆论风波也的确暴露了行业的一些短板，比如许多从业者误以为获得原词曲作者授权即可随意改编，却忽视了编曲、和声、即兴创作等细分权利的独立性。此次事件可能会成为音乐翻唱授权变革的契机。譬如，“分拆授权”的机制是否应大力推广？即翻唱者必须要对原曲与改编段落要分别确权，以杜绝“模糊借鉴”的灰色空间。
撰文：安然一 / 编辑：董露茜
